书画收藏：蒲松龄画像印章之谜
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黎墨，1975年生于江西省宜春市，中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，中国美术家协会重彩画研究会会员，江西省工笔画学会常务理事，南昌市美术家协会常务理事，南昌市文联文学艺术院专职画家；以工笔花鸟、界画见长、并致力于青绿山水画的钻研，师从蒋采苹先生和苏百钧先生。结业于中央美术学院中国画学院；中央美术学院中国重彩画高级研修班。
界画源流
文/黎墨
东晋顾恺之有“绘台榭，难成易好，不待迁想妙得也”；《宣和画谱》列界画屋木为画种第三位，传世界画中多表现宫殿亭台楼阁，其次如塔寺、舟车、器物、博古、家俬等描绘均属界画类别。有关记载界画的画论不多，古代多以描绘宫苑建筑图为多，古建筑本身体现的就是檐牙高啄，脊梁危耸的线条美，而界画无疑就是讲究用线，除了横竖直线，其余多为高难度的挺刃弧线，与其它画种相比，界画要求更准确、细致和工整。绘画中的界画楼阁犹如书法中的九成宫，界画又如禅门戒律，界画从古至今记录了古代建筑桥梁、舟车、器具家俬等原貌，其意义突破了单纯的绘画审美范畴。
早在北魏时期，盛极一时的宗教壁画中，楼阁界画就是主要表现题材，敦煌石窟及各地寺庙观宇可谓“雕梁粉壁，青缫绮疏，难得尽言”。南朝顾骏之、张僧繇等擅画楼塔，《历代名画记》评隋代展子虔的界画“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”，北周隋初董伯仁界画“楼生人物，旷绝古今”。
唐代李重润墓道壁画《阙楼图》是现存最早最大的界画，唐代王维也绘楼阁于辋川图中，李思训、李昭道的楼阁界画成就了二李金碧山水之变，李思训传世界画《宫苑图》描画工细，设色浓丽，金碧辉煌，雕梁画栋彩纹绮幔，情景此起彼伏令人目不暇接。
晚唐至五代界画已经非常繁荣，有胡翼、赵德义、尹继昭、卫贤、赵忠义等作界画可观，卫贤传有《高士图》、《闸口盘车图》画法浑厚严密，造型严谨、结构精密，典型的界画上乘之作。
宋代界画最盛行，有郭忠恕、燕文贵、高文进、王士元、李公鳞、赵伯驹、马和之、陆文通、高克明、萧照、李嵩等不胜枚举；郭忠恕作《唐明皇避暑宫》、《雪霁江行图》工而不板，繁而不乱，清俊秀逸，《圣朝名画评》赞郭忠恕“为屋木楼观，一时之绝”。北宋晚期张择端作《清明上河图》、《金明池争标图》，南宋李嵩作《汉宫乞巧图》、《高阁焚香图》气势高爽，尤有所观；南宋院体画家喜做楼台一角或与树石掩映其间，趣味而和谐；扇面界画更是小中见大，造型精准，细微工绝，楼阁廊榭，亭桥相环绕，布局灵活自由，造型优美形成南宋院体界画特色。
元代有王振鹏、何澄、夏永、李容槿等为范；夏永多作《滕王阁图》、《岳阳楼图》，何澄作《姑苏台》、《阿房宫》等得到皇帝器重；《道园学古录》评王振鹏“所作界画毫分缕析，左右高下，俯仰曲折，方圆平直，曲尽其体，而神气飞动，不为法拘”。 王振鹏作《大明宫图》影响当代不少文人画家也从事界画创作；元末随着文人画盛行界画陷入发展停滞。
明代界画成就者有仇英、石锐、杜堇等，杜堇所作界画楼台严谨有法，仇英的青绿山水和界画楼阁是明代巅峰，仇英把山水和人文，仙境和精神灵魂融和，让人超脱尘俗与精神山水境界神会，后人评仇英500年来第一人。
清代界画日渐式微，袁江、袁耀叔侄打破世俗偏见，二袁初学仇英，又继承宋代院体风格，在界画领域承前启后，将精密的界画与工致的青绿山水结合，创造了独具一格的山水楼阁画。
近当代擅长界画的画家寥寥无几，江西的黄秋园自学唐宋，雍容典雅，潜心研究六法，山水成就外界画最为精绝，李可染评黄秋园“国有颜面而不知，深以为耻”，黄秋园让消淡了几百年的界画生机郁勃，化古为新，其弟子游新民传其衣钵，对界画的发展做出了杰出贡献。
随着现代社会的发展变迁，历代古建筑没有得到保护，各地民居特色被水泥盒子楼所替代，大城市蔓延和吞噬掉先辈们遗存的建筑精华，各地壁画中的界画人为损坏，给我们遗存的古建筑和界画艺术实物越来越少，让我们对界画的观察和研究无从做起，令人担忧；由于界画描绘过于精细，对建筑营造需要费力研究，不但要很深的造型功底，还要耗费大量的时间和精力，不少文人画家好纵情一时灵感，挥洒自如，而对工整写实，造型繁琐的界画视为“匠气，费力不讨好”。
界画犹如绘画中的“非遗”，我们不能把界画艺术沦为文人片面审美的艺术牺牲品，界画艺术历经几千年的蜕变和发展，已经沦落到何其不堪的地步，界画作为中国绘画中的独立奇葩，我们还需要继承发展，如何改变文人画家对界画的认识和轻视，不容忽略对古建筑艺术的审美，对界画美学价值的研究，界画才能在这个急功近利和浮躁的社会能得以薪火相传。
《丘野之上》2013年，90x190cm 绢本
《尽-净-境》2013年，120x230cm 绢本
《嘎老兮》2013年，120x230cm 绢本
《紫微正中》2013年，98x190cm 绢本
《悉月如昔》2014年，120x230cm 绢本
《昔如悉》2014年，120x230cm 绢本
《景翳翳》2014年，90x190cm 绢
《丘野之上》2013年，90x190cm 绢本矿物色
《嘎老兮》2013年，120x230cm 绢本
《尽-净-境》2013年，120x230cm 绢本
《共看花梓泽》2015年，120x230cm 绢本
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