鉴藏赏析：《中国古代文学家(三)》邮票鉴藏（图）

现在很多小伙伴对于古玩很有兴趣，收藏爱好者也越来越多，关于《中国古代文学家(三)》邮票鉴藏（图）的问题，西北艺术网小编也在网上查阅了很多资料，不要走开，我们一起来了解《中国古代文学家(三)》邮票鉴藏（图）。

《中国古代文学家（三）》

高云作品：邮票《京剧生角》

9月15日，《中国古代文学家(三)》邮票正式发行，一套4枚。邮票规格30毫米×50毫米，全套面值4.80元。每版12枚。作为中国邮政于1983年发行古代文学家系列邮票以来的第三组，4枚邮票分别介绍了贾谊、司马相如、扬雄、班固这4位擅长汉赋的文学大家。这套一经发行就备受追捧的邮票，由中国美协中国画艺委会副主任、全国中国画学会副会长高云设计。而这已经是高云设计的第六套邮票了，这对任何一个画家来说，都是极高的荣誉。就此，记者对高云进行了独家专访。现代快报记者 徐馨儿

记者：虽然邮票是我们生活中常见的物品，但很多人对邮票都不甚了解，能否请您介绍一下？

高云：邮票是一个国家重要的文化名片，从邮票的选题、发行数量到印刷等，都是由国家统一把关，有着非常科学、严格的规定。一套邮票的诞生其实是很难的，首先是选题确定难，以《中国古代文学家》系列票为例，第一套发行于1983年，第二套是1994年，到了今年才发行了第三套，30年只推出了12位古代文学家。其次是成票难，每套邮票选题定了之后，要有三个以上的设计者参与创作竞标，之后还须经历三组不同类型专家的评审，经反复修改，通过的才能付印。而印刷不仅工艺极为先进和讲究，其监管安保程度也不亚于印刷货币。

记者：邮票的评选过程是怎样的？

高云：每个选题的若干套设计稿会匿名交由三组评委来审核。这三组评委，一组是艺术家，由国内顶尖的艺术家来评审邮票设计稿的艺术水平；另一组是集邮家，他们谙熟邮票、集邮规律，了解广大集邮者的喜好，主要评定邮票设计稿的邮市认可程度；再一组则是邮票所涉及领域的学科专家，比如《红楼梦》邮票，就会邀请红学专家，而这套《中国古代文学家(三)》画的是汉代文学家，就请了汉代研究专家来评审。

记者：所以说，邮票虽小，但是每一套邮票的创作选用都是很不容易的，能设计发行邮票也是很令人骄傲的事情。

高云：的确。无论对哪个国家的画家来说，能设计发行一套邮票都是一件非常了不起的事情。远比作品入选国展、出版画册、市场畅销等要难得多，学术意义也大得多。事实上，在邮票创作的竞争上，成功率是很低的。有很多的邮票是经过多次招标、数次评选、反复打磨才最终面世的。

记者：您被国家邮政部门聘为特约创作邮票设计家，在全国有此荣誉的只有黄永玉、范曾与您三人。成为“特约”有什么特别吗？

高云：这是一个很高的荣誉。黄永玉和范曾都是当代中国画坛最具影响力的艺术大家，也是最知名的邮票设计家，能与他二人共同获得此荣誉，对任何一个画家而言，都是莫大(博客，微博)的鼓舞与荣耀。成为“特约”邮票设计家后，一般情况下不用经过竞标，接到选题后，我们直接来设计，相当于定向邀标。当然，也还是要经过专家评审，还会根据修改意见进行打磨，力求尽善尽美。

记者：包括这套《中国古代文学家(三)》您已经设计了六套邮票了，之前五套里有四套在国际、国内获得大奖，这在邮票设计史上也非常罕见，能否就此谈谈您的心得体会？

高云：从设计第一套邮票到现在，我也经过了长期的摸索。我认为，邮票设计家必须具备的，是扎实的绘画基础和严谨的创作态度。具体来说，创作邮票中要善于把握好这么几个要点：第一，造型要美。造型既精准又有味道，要雅俗共赏。第二，色彩要雅。注重色彩的运用，既不能太“学术”的黑糊糊一片，也不能太“匠气”的大红大绿，要鲜艳而雅致。第三，内涵要深。对选题必须做到深度的理解，要表现得独具匠心。第四，考证要严。要以严谨的学术态度对待邮票创作，研究性地对选题涉及的领域进行探究与考证，要做到真实真切。第五，要尊重规律。邮票只在方寸之间，要按邮票设计规律创作，情节结构不能太过庞杂，主题需要突出再突出。

记者：谈谈您对于这套邮票创作时候的思考吧。

高云：这四位古代文学家生活在遥远的汉代，可供借鉴的视觉资料很少，并且，以我长期研究创作古代作品的经验看，那些有限的图片资料大都也是不靠谱的。那么，这套邮票又该如何创作呢？我反复思考后，定下了三画三不画的创作基调。

一是画个性，不着力刻画“形象”。我采用了传统的、非写实的描绘手法，用姿态、色调、环境、脸谱、道具等综合因素去表现文学家们不同的个性。我以为，以传统的手法表现古代的人物，不仅是协调的，而且在一面倒向的西化的今天，这样画，还有着坚守传统语言的意义。为了增加可读性，我还有意地采用了一些象征手法，以满足不同层次的观众赏析的需要。

二是画邮票，不画“史料”。创作时在保持古典题材应有的古意与书卷气的同时，尽量追求这套票要雅得“亮”，古得“靓”。邮票面积之小，受众之广，功能之实用，我们首先应当满足的，是当下人审美的需要，而不仅仅是艺术家基于某种情趣，去追摹所谓的“史料”感。

三是画人物，不画“历史画”。《中国古代文学家》表现的是历史人物，但由于票幅的限制，不可能铺陈宏大的场面，只能以绣像的方式，突出地表现人物，让人物成为视觉中的绝对主角。所以作为绣像描绘，而不是画铺陈场景、描写情节的历史画。这里，人物姿态显得格外重要，比如贾谊以夸张的动作显现他的激进、张扬的个性；扬雄朴实的站姿，表现了他不善言谈，喜好深思的品格等。而历史的感觉，则是以和谐的暖棕色和黑色来烘托呈现。

记者：最后，请您对这套邮票的发行说几句吧。

高云：创作、修改《中国古代文学家》给我带来了比前几套票多得多的思考和困惑，这些既是挑战，也是一次很好的学习和思考的过程。我画了一部《长生殿》让我了解了大唐；画了一部《窦娥冤》帮我探索了汉元；画了一部《牡丹亭》使我熟知了宋明；画了一组《红楼梦》使我对明清有了认知。这一次创作邮票《中国古代文学家》，又让我对汉代有了进一步的接触。

我要感谢中国邮票印制局给了我再度创作邮票的机会，感谢历史学家的指导启迪了我对历史知识的再认识；感谢编辑部的领导和编辑们为这套票付出的心血。这是一套饱含众人智慧的邮品，是值得期待的，期待她能得到集邮界的肯定。