陶瓷作品：如何让景德镇新品牌光彩照人

如何让景德镇新品牌光彩照人

今年4月21日，当代艺术陶瓷收藏研讨会在景德镇珠山画院举行。本次会议由《中国收藏》杂志社、景德镇市文化局共同主办，景德镇艺术陶瓷商会承办，由景德镇美术家协会、景德镇陶瓷学院艺术设计学院、中国轻工业陶瓷研究所、江西省陶瓷研究所、景德镇市陶瓷研究所共同协办。

研讨会上，与会人员畅所欲言，就景德镇艺术陶瓷发展取得的成绩、面临的问题，特别是如何推广景德镇陶瓷文化、推动当代艺术陶瓷收藏等问题进行了深入探讨。

面对陶瓷艺术不要厚古薄今

唐克美（全国政协委员、中国工艺美术学会副理事长）：今天和过去一样好在第五届中国工艺美术大师评选的时候就有人提出这样的问题：景德镇的陶瓷是不是没有过去好了？我认为，第五届大师评选中景德镇有11人当选，说明景德镇的艺术陶瓷和过去一样好，只是人们对于景德镇的当代艺术陶瓷了解太不够了。

现代艺术陶瓷的品位可以和玉器、书画等艺术品类相媲美，但如何把景德镇名人、名瓷推到一个更高社会层面上，让大家普遍了解并认可21世纪的景德镇，这是一个非常关键的问题。当代景德镇大师的瓷器作品非常好，代表着当代艺术陶瓷的精髓，但这些大师只是在业内很有名，提高这些艺术家的影响力对于树立景德镇的整体品牌非常重要。

还有一点很关键，就是要拉开高档艺术品与一般艺术品的距离。不让人摆地摊卖瓷器是不可能的，在市场上，一般的艺术品与高档的艺术品怎么区分，是景德镇应当考虑的一个新课题。

李菊生（中国工艺美术大师、景德镇市美术家协会主席）：景德镇艺术陶瓷终将突破时代局限。

景德镇很多艺术家把毕生精力投入到现代艺术陶瓷中，但我的感觉是，很多其他门类的艺术大师来到景德镇参观的时候，不经意间都会流露出某种轻视。这有各种原因，其中我们的当代艺术陶瓷宣传太少，进入市场价值太低是给人造成错觉的重要原因。

我一直在考虑一个问题，那就是我们的古陶瓷拍卖可以达到中国艺术品的最高价格，为什么当代艺术陶瓷不能和油画相提并论呢？是材质的问题吗？是艺术水平的问题吗？以陶瓷的材质，它决不会输给书画——陶瓷的问题不是材质的问题。从艺术发展的角度看，景德镇直到现在仍然是“工匠八方来，器成天下走”，汗水不断洒在水与火之中，陶瓷艺术价值的提升从来没有终止过，当代陶瓷艺术怎么会比“鬼谷子下山罐”差呢？当代陶瓷艺术也不是水平的问题，不过，当代陶瓷艺术命运却有一些问题。也就是说，不认可景德镇当代陶瓷艺术是时代的局限。如果是时代局限的话，那么社会的发展就终会突破这种局限。现在《中国收藏》杂志来倡导当代陶瓷收藏，就是揭开了社会认识当代景德镇艺术陶瓷的序幕，我们相信，景德镇当代艺术陶瓷一定会有一个新的开局。

戴荣华（中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师）：

当代陶瓷大大超过官窑

我听到很多人持着这样的观点，说景德镇的陶瓷不如以前了，还有很多人对于当代陶瓷不感兴趣，只关心古代陶瓷，对古陶瓷津津乐道，就是不看好当代瓷。我曾经在故宫待了两年，我觉得现代的景德镇陶瓷好的作品已经远远超越了官窑，虽然很多收藏古陶瓷的人不愿意听这句话。古陶瓷当然有价值，尤其是考古学意义上的价值，但是很多的器型，不一定就是好的，也不一定古代陶瓷就是标准。

目前在全国各地，景德镇艺术瓷市场很乱，其实很多就是农民在当地买了最便宜的瓷器拿出去当“名人名瓷”卖。一开始开价几万元，过几天就几百元甩卖掉，让人们严重误读了景德镇，这种局面应设法改变。

周国桢（景德镇陶瓷学院教授）：

当心金钱毁掉艺术

对于当代景德镇艺术陶瓷需要正确的评估，与过去相比，当代陶瓷的技艺进步是巨大的。像薄胎大瓷碗，以前根本不可能做到现在这么大，一些颜色釉的装饰，过去没有，但现在是我们的拿手好戏，而青花、釉里红等传统技艺也都有发展，没有理由认为现在的工艺水平比不上几百年前。艺术的生命在于创新，景德镇正在做这样的创新。但可惜的是，我们的创新还不能代表今天的审美观。

另外，值得注意的问题是，金钱既可以推动艺术向前发展，也可能毁掉艺术，一些问题需要审慎看待。比如说，现在很多艺术家喜欢使用新彩，以前我们称之为洋彩，其优点是画的时候看到是什么颜色，烧出来就是什么颜色。但古彩那种独有的韵味却是新彩所无法具备的。现在还有几个人愿意用古彩，花那样的工夫去做陶瓷？难道古彩因为难做就这样也失传了吗？

让市场进一步了解景德镇

郜景苏（中国陶瓷工业协会副理事长、江西省陶瓷工业公司总经理）：

三方面解决艺术陶瓷鱼龙混杂

景德镇市场目前遇到的一个比较突出的问题就是鱼龙混杂。之所以出现这样的问题，首先是艺术作品不确定性造成的。

怎么确定一件艺术作品的艺术价值？这要求藏家有综合分析的能力，藏家能力还达不到，就主要看人——是哪位大师做的，这对大师本身的知名度与艺术影响力提出了要求。当然，“看人”也说明当代艺术陶瓷收藏所处的初级阶段。

鱼龙混杂的第二个原因是市场多样化的需求，市场本来就由低端到高端构成，100元的收藏需求与10万元的需求同时存在，只不过这种多样化的需求还没有在市场上通过正常的方式表达出来。

解决目前鱼龙混杂市场问题应当从三个方面进行，第一是加强作者自身的权利意识，因为知识产权的保护多属“民不告官不纠”，艺术家自我保护意识是解决问题的基础；第二，政府部门的管理以及对于假冒伪劣艺术品的打击；第三，逐步形成品牌化的公司，像绘画领域中的画廊一样按照严格的市场方式包装运作大师作品。

马丹妮（嘉德在线拍卖公司总裁助理）：

景德镇需要熟悉艺术市场规则

我在上世纪90年代进入艺术品拍卖领域之后就很少接触当代陶瓷，对于景德镇陶瓷更多的印象是既看到地摊上的景德镇瓷器几百元一件，又在工艺美术品商厦里动辄几十万、上百万元。经营者三年不开张，开张吃三年，市场价格混乱是对买家信任的一种伤害。

我们再看一下古陶瓷拍卖。古陶瓷价格不断上涨，除了存世量少之外，还因为这些瓷器多少年来一直处于流通当中，都有公开的拍卖交易记录。当代景德镇陶瓷大师的作品也常常有很高的价格交易，但遗憾的是并没有留下公开的记录。这种记录对市场推广而言十分重要。

可能很多的当代陶瓷大师还没有对这个问题特别重视。有些人会认为自己很忙，顾不上或者不需要拓展社会认可度。当代艺术陶瓷领域，包括泰山北斗级的人物目前也都只是在圈内很有名，社会影响力有限。要知道买你瓷器的人，尤其是一些大单，并不一定在圈内。很多买家是受大众知名度的影响，社会知名度不够，社会怎么信任你？你的作品怎么流通？你的价格怎么能不断上涨？

陆如（中国陶瓷艺术大师）：

欢迎更多的人了解景德镇

艺术市场中，既有金子，也有黄沙，最终的结果是吹尽黄沙始见金。但这里有一个前提，就是你要知道什么是金子。对于陶瓷艺术，你要做判断，那么就要有足够的了解。某权威电视台在节目中曾鉴定一件林风眠画的瓷板画，认定是真迹，但那是一件赝品。林风眠当年在景德镇到底怎么画的瓷板画，景德镇人最了解，你不了解景德镇，就可能得出错误的结论。希望更多的人到实地来，了解真实的景德镇艺术。

熊钢如（中国工艺美术大师）：

还景德镇艺术陶瓷本来面目

景德镇当代陶瓷寄托着深厚的底蕴与文化理想，但是人们对于当代景德镇艺术陶瓷还了解不多，外面的各种展销会也造成了消极影响，这就需要具有权威性的部门、媒体站出来，通过宣传，还景德镇以本来面目。

我看报道说，苏富比拍卖行从2004年开始，中国艺术品的拍卖额大幅度增长，三年的成交总额翻了许多倍。当今社会的文化需要日益增强，当代艺术陶瓷面对的文化市场形势之好毋庸置疑。但是，景德镇艺术陶瓷遇到了市场渠道的问题。不说私人收藏，就是很多大企业，包括国家收藏还游离于景德镇当代艺术陶瓷之外。与此同时，我们的艺术陶瓷又流向海外，国内的藏家又到海外寻宝。在这个问题上是不是企业有可能保护中华民族文化艺术，将企业文化作为艺术陶瓷的一种渠道出口呢？

景德镇品牌离不开宣传推广

曹静楼（北京故宫博物院研究员）：

让世人知道景德镇的艺术价值

在景德镇参观陶瓷博物馆的时候我向工作人员提了一个建议，那就是博物馆应该向参观者讲明白，这些陶瓷艺术的艺术性到底体现在什么地方。比如说，一件祭红瓷器，你要讲明白它为什么叫祭红，它是怎么产生的？它用什么材料烧的，价值在哪里？核心的一点是，它的艺术性到底体现在什么地方？

以景德镇的文化底蕴，景德镇的人才济济，景德镇不会后继乏人，但缺乏的是让人们认识它的价值，是把景德镇的艺术推荐出去。如今为什么鱼龙混杂？就是因为景德镇的大师还不被普遍认识。为什么大师不被认识？就是因为更多的人不知道大师好在哪里，不知道大师作品的艺术性在哪里。其实，当代艺术陶瓷完全可以进入艺术的最高殿堂。现在景德镇需要全身心地投入进去，然后把这种艺术的精华推广开来。过去说酒香不怕巷子深，现在是酒好也得会吆喝，要知道，你所做的宣传不是宣传的大师自己，是宣传的陶瓷文化，是如何让中国传统文化得以继承和发展。

熊汉中（中国工艺美术大师）：

好的瓷器需要好的平台

景德镇当代陶瓷有两个问题，一个是做好瓷器，当代艺术陶瓷不乏好的瓷器；第二个是搭建好的平台，包括宣传平台和市场平台，现在是这两个平台都出了问题。市场平台主要靠规范。宣传的平台十分重要，这里既要考虑地方媒体，更要重视全国媒体。今天，像《中国收藏》这样的全国性权威媒体开始关注景德镇，就是一个非常好的开端。

刘远长（中国工艺美术大师）：

工艺陶瓷价值体系清晰

对于如何评价工艺陶瓷，我认为从四个方面分析。第一是艺术价值，所谓黄金有价艺无价，现在市场上卖的大件贵，小件便宜，卖的是材料钱，不是艺术钱；第二个是工艺标准，陶瓷制作是18道工艺，从开采全程看是72道工艺，不是随时都可以拿出来的，而且要经历火的考验，这决定了一件好的陶瓷艺术品的基础工艺价值；第三个是历史价值，就是与历史时代、历史事件相联系的时代烙印；第四个是供求价值，所谓物以稀为贵，作品的价格与数量成反比。

古代陶瓷将四种价值集中在一起，价格自然比较高，当代陶瓷同样也应有自己的价值体现，重要的是名家们要多做宣传工作，要让世界知道得更多一点。

夏忠勇（江西省高级工艺美术师）：

按照市场规律规范运作

其实，现在在北京、上海等一些大城市组织景德镇陶瓷展销会的人多半是卖菜、卖肉的商贩，他们不了解陶瓷文化，也不可能依靠他们去传播陶瓷文化。景德镇文化品牌的宣传推广离不开权威的媒体，今天《中国收藏》来到景德镇，推广景德镇陶瓷艺术，我们感到非常高兴。

艺术通过市场发展一定要经过规范化的运作。而在现代社会中，艺术家也要熟悉市场规则，理解市场规则，这一点，景德镇的艺术家们要有明确的认识。经纪人和拍卖公司在运作艺术家的时候会赚很多钱，这时候很重要的一点是艺术家不要眼红，因为经纪人投入了很多的资金，花费了很多力量。他通过严谨的市场运作，把艺术家的作品卖得很高，其实是抬高了艺术家的身价。只有利用先进、规范的市场手段，当代艺术陶瓷的市场才会有更大进步。

陆军（景德镇陶瓷学院教授、中国陶瓷艺术大师）：理解“作”与“品”的关系

收藏界目前认为当代陶瓷收藏还处于“陌生阶段”，不是说没有收藏者介入，而是收藏市场对于当代陶瓷还感觉比较陌生。还有观点认为，目前当代艺术陶瓷市场混乱，甚至有悲观观点提出来，这些想法都是基于市场现状提出来的。为什么会出现这些看法呢？

我们分析一下就会看出，古瓷、古画都很容易交易，也容易被认同，原因在于这些艺术品有着一定的鉴定标准，审美受人为的标准支配。可是，社会是发展的，审美也必然发展，当代陶瓷也必然好于古代陶瓷。只不过，当代陶瓷的好与坏不能用过去的标准以及过去的评判方式。目前收藏家与艺术家的碰撞，是一个从乱到不乱的开始，有个理顺的过程。所谓作品，一个是作，一个是品，精神财富的东西，注定要被享受，有没有美感，就要去品，只要品下去就自然理顺了。

钱军益（北京当代艺术陶瓷收藏家）：

收藏家充满信心

媒体的存在价值就在于引导收藏，这是一种观念的引导，景德镇当代陶瓷现在最需要的就是这种引导。现在很多人的观念认为，当代陶瓷不值得收藏，看不到目前当代陶瓷的收藏价值。

对于景德镇来说，它不是某一个人封的“瓷都”——“瓷都”的地位是历史的积淀所成就的，所谓大道者气度非凡。随着社会的发展，这种气度一定会在市场中体现出来，收藏家对于这一点是绝对有信心的。