源远流长的中国书画历史 传承中华艺术瑰宝的独特魅力
腕底风云 刀下奇观——记青年雕刻家毛北
图为毛北野。记者李俊生摄
毛北野是我市青年雕刻家，从事石刻、竹刻以及刻壶、刻瓷等多项创作和研究，此外还创作书法、篆刻作品，涉猎甚广，成就斐然。
20世纪80年代，继全国“书法热”后，各地大兴建造碑林。北野遍览各地石刻艺术，心摩手追，终有所悟，有所成。他坦言：作为当代的石刻艺人，有着古代刻石工匠所没有的文化优势和工具技术优势，需要学习古代工匠那种平静的心态和对艺术完美表现的独创性的追求。
他借鉴综合古代碑志摩崖、画像石、篆刻等表现手段，运用于石刻过程，从而形成了自己的风格，具有表现形式丰富、刀法细腻妥帖、线条生动流畅、富有书卷气和金石味的特点，受到海内外参观者及专家、艺术家的好评。在《石雕艺术研究》一书中，北野的论文《浅谈碑帖区分》及《中国翰园碑林的碑刻艺术》被收录。
在甘肃兰州，北野与甘肃文化界名流一起筹备策划了刻碑工程，并亲自雕刻40余块碑刻精品。敦煌写经与居延、武威等地的汉简是书法艺术瑰宝，从来没有人刻碑，兰州碑林第一次把这批书法精品表现于碑石，其难度不言而喻，北野与其他艺人一道完成了这一创举。其间，甘肃省书协主席赵正因佩服北野的技艺，亲自把收藏的端砚、洮砚、澄泥砚等名砚交给北野，委托他雕刻砚铭，经北野刻制铭文后，主人更是视若至宝。
2005年春，北野承担了山东临沂王羲之故里交付的历代名家书法尺牍的雕刻任务。刻尺牍俗称刻帖，在碑刻王国里它是最小巧的家族成员。刻帖的刀石亦步亦趋地崇仿墨迹，能有高境界者实在太少。但北野的刻帖技艺与同时接受此项工程其他雕刻任务的杭州西泠印社艺人“同台献艺”，技巧比拼足以抗衡。
勃勃的生机与北野的艺术创作总是密不可分。2006年年初，他应郑州邙山黄河风景名胜区之邀，雕刻范曾撰文并书写的《炎黄赋》巨型摩崖。摩崖山体位于炎黄巨像同盟山脚下，长33米，高3米余，《炎黄赋》全文400余字，字径最大达1.2米，北野与范曾先生的学生一道，一边测算，一边电脑设计，布局调整，最后率团队圆满完成了这一郑州市重点工程，确保了丁亥年祭祖大典的顺利进行。范曾先生的学生说：“我参与了众多先生书写铭文的刻石工程，唯有这一次我最满意，我老师也表示满意。”
北野先生的一批竹刻作品亦将很快亮相于大家面前，记者有幸先睹为快：其材质为南方高档楠竹，竹截为3尺、4尺许，中剖为两半，去青去节抛光，施以阴刻平底，字划填石绿，加红色印章，色调古雅。这批竹刻作品有赵之谦、何绍基、于右任、俞曲园、张大千等名家佳作，名作名刻，珠联璧合，相映成趣。竹刻起源于明清，南方竹刻多作“薄意留青”刻法，作品为小件臂搁、笔筒为主，如此大型竹联在江南亦甚少见。
北野多才多艺，研习康有为书法多年，偶尔也为友人治印。他的印拟赵之谦、黄牧甫、吴昌硕诸家，刀法灵活，不拘成式，或深或浅，或长或短，或中切浑然，或刀角轻勒，很有一些韵味和气魄。北野的雕刻材料除石以外，铜、竹、木、玉、瓷、陶等均有涉猎，其刻字作品及书法曾入选多次展览。
我知他平素极低调，不事张扬，故而许多人虽知道北野从事雕刻，但对其艺术成就知之甚少。其客厅一幅《朴实无华》书法横幅似乎正印证了这一点。
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