今日艺术鉴藏：书画名家沙俊杰作品欣赏
陶瓷艺术品“名作”比“名号”更重要
“名作”比“名号”更重要
自2008年以来股票市场“一波三折”、房地产市场“突遇调控”，而陶瓷艺术品市场却一路“高歌猛进”，吸引了大量原本对艺术陶瓷并不熟悉的普通投资收藏者蜂拥入市。他们热衷于用“耳朵”来购买陶瓷艺术作品，他们热衷于按“名号”大小来论陶艺价格高低，致使“名号”响亮者的作品价位不断攀升。
市场的火爆，一方面导致头顶上没有“世界陶艺大师、国家级大师、省级大师、教授、副教授”等等“名号”的瓷艺家，整天琢磨如何获取名号、职称、荣誉，而不把精力放在如何提高创作水平上。因为同一作者创作的同一件艺术瓷，由于作者的名号或职称发生变化，价格会相差数倍。在这种利益的推动下，陶艺家对名号的追求也就越来越强烈，自然而然形成了片面追求名号的误区和怪圈。另一方面，也导致“拥有”这些“名号”的瓷艺家，并没有把全部精力放在认真提高创作水平上，而是变成了“社会活动家”、“交际家”，于是市场上就出现了千篇一律的瓷艺家、画照片的瓷艺家、一辈子只会画一个画面的瓷艺家……
客户用“耳朵”来购买陶艺作品，购买的不是作品而是“名号”，这种现象故然令人费解，但只要仔细研究，也不难发现，这些购藏者中，有的是初入此道，缺乏陶艺鉴赏水平，只能按艺术家的名号大小选购；有的虽然具有鉴赏能力，但他购买这些人的作品主要是为了送礼，要的就是名号大、名号响、名号多，这样送者有面子，好办事；此外，大部分收礼者是外行，图的也是艺术家的虚名。
虽然并不是所有的大师都名不副实，但是也不得不承认，有相当一部分所谓的“大师”在艺术水平上是不敢恭维的，即使是顶级大师的作品也有“逸品、妙品、精品、合格品(一般品)、次品”之分。因而，如果不分青红皂白，一律按“名号”付款的话，陶瓷艺术界作品价格与其内在价值就可能相互背离，这既不利于艺术家个人的发展，也不利于整个艺术品市场的繁荣。
历史告诉我们，唯有精品可传世，唯有名作成大师。那些没有名作的“大师”、“名家”，即使暂时取得虚名也终将被历史所遗忘。而要打破目前这种按名号高低选购陶艺品、按名号大小论价格高低、艺术家一心追求名号和炒作名号、艺术品价格与价值背离的怪圈，笔者认为：
首先，需要购藏者提升艺术品鉴赏水平。经常阅读一些相关理论书籍，不仅要学习《陶瓷美术史》《中国美术史》等知识，还要对作品的工艺、造型、构图、釉料、印鉴、题跋等进行深入研究。只有具备了这些基础知识，提升了艺术品鉴赏水平和艺术品味，才可以明辨美丑，才能将滥竽充数的“伪名家”、“伪大师”淘汰出局。
其次，需要陶艺家将“名作比名号更重要”作为人生追求。无论是已有名号者，或尚未有名号者，都要转变艺术观念，创作具有时代精神、创新意义的陶艺名作。因为，好作品自己会说话。只要创作出陶艺精品、名作，那么名号也就水到渠成了。
第三，需要陶瓷评论家正直的声音。陶瓷评论是陶艺市场中不可或缺的重要组成部分，也是陶瓷文化的一块短板。要破除市场怪圈，需要陶瓷评论家科学运用文化审美理论，结合陶瓷工艺知识，对陶艺作品的主题、造型、意境、装饰等进行实事求是的评论与批判，做到既不拔高也不掩瑜，使观者明白作品好在哪里次在何方，从而不仅促进陶艺家进一步的创新发展，还发挥了陶艺舆论导向作用，使精品得以广为流传。
当前，红火的陶瓷艺术品市场来之不易，无论是陶艺家、投资收藏家，还是评论家、中介、媒体，都应珍惜这大好环境，让“不买名作买名号”者成为笑柄，让“名作比名号更重要”成为主旋律，共同引导、促进陶瓷艺术品市场朝着健康、良性的方向发展。
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