国画简易装裱方法「中国书画装裱技法」

大家好，国画简易装裱方法「中国书画装裱技法」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

一.面粉

以精粉为佳。如能购到小麦淀粉，使用更加方便，可免去洗小粉之烦劳，这是制作粉浆的主要材料。

二.宣纸

因发源于古代宣州，故名宣纸。产量较多的地方为皖，即今安徽省泾县。

宣纸是装裱的主要材料。它以各种树皮、稻草为主要原料，如楮树皮、檀树皮、桑树皮、藤树皮、瑞香树皮、木芙蓉树皮等，加以辅料稻草、毛竹、龙须草、芦苇、棉花、蚕丝等，经过石灰发酵、日光漂白、打浆等若干道工序，加工抄制而成。用皮料为主制成的皮料纸，如净皮，特种净皮，因其皮棉多，具有纤维长、拉力强，质地绵韧，吸水性能好，纹理美观，洁白细腻、墨韵层次清晰、着墨浑圆，便于长期保存，享有纸寿千年之美誉，所以古人为“滑如春冰，密如茧”。

宣纸品种、规格繁多，按配料分有净皮、棉料、竹料三大类。按尺寸分有二尺、三尺、四尺、五尺、六尺等规格。还有八尺、丈二、丈六等特号宣纸。常用规格为四尺宣纸。以抄造所经过的次数分类，

又有单宣和夹宣之分，其中一次抄成的叫“单宣”，二次或三次抄成的叫“夹宣”或“重单宣”。按生产地区分，又分为南纸和北纸两大类。南方生产的宣纸，多是竖帘纹，北方生产的宣纸则成横帘纹，由此而有“南竖，北横”之说。南纸拉力弱北纸拉力强，如安徽的泾县纸、浙江的富阳纸、浙江的温州纸、广西的都安纸、云南的腾冲纸以及山东的临朐纸、河北的迁安纸、四川的夹江宣纸。按制造时用竹帘穿的丝线编成的帘纹分类，又有“罗纹纸”、“龟纹纸”、“扎花纸”等品种。按产品的加工情况有“生宣”和“熟宣”之分。熟宣用于工笔画，不宜作裱画用纸。

裱画用纸，多用四尺棉料单宣，以安微泾县宣纸为佳。安徽泾县产的汪六吉皮棉连宣纸，质地极薄，可用于托旧画和托锦。加重单宣，可作托、组，作镶材染纸等用。

※（一）四尺单

又称料半。略厚者称加重单宣。规格为138cmx69cm,含皮料30%、棉料70%称之棉料纸，质地洁白，厚薄均匀。单宣可托画心、托绫绢、做覆褙纸。两层托合后也可作镶料纸。

※（二）四尺夹连

亦称十刀头。规格与四尺单宣相同，含皮料30%、棉料70%,较单宣微厚些，又称加重单宣，用于托心、花绫和做覆褙纸。托册页底子、染颜色纸等多选用此纸。

※（三）净皮四尺单宣亦称净皮

规格同上，含皮料60%,棉料40%,用于托裱精品书画心和覆褙、手卷的引首拖尾纸等。

※（四）特种净皮四尺单宣

亦称特净。规格同上，含皮料80%,棉料20%.纤维长、结实耐磨、拉力强，是托裱精品书画的理想材料，也是行笔泼墨的理想材料；陈年以后经过自然伸缩，绵软坚实、渗化适宜，也是书画家从事书画创作比较常用的品种。

※（五）四尺棉

规格同上。纸质纤维更为细密，是宣纸中最薄的一种，用来加托画心、托料、托手卷褙纸和包边纸。过去有泾县的汪六吉棉连，棉质好，薄而匀，在纸抄出的简纹中印有“汪六吉”三字。如现有保存，是加托画心、补配及拓金石铭片的理想用纸。

※（六）四尺夹宣

规格同上，是抄纸时经过二次或三次抄制而成的加厚宣纸。这种宣纸不用托裱加工即可直接用来做覆褙纸，常用于镜片覆褙和特大幅书画的覆褙。

※（七）连四纸

又称南粉连、连史纸。规格56cmx110cm,以嫩竹为原料制成。纸薄、光滑、洁白，缺点是质地较脆、拉力小。可作画轴、手卷覆褙的外面一层，易砑光。可起到减少磨擦、保护画心的作用，正如《赏延素心录》所述：“画褙纸用元幅，精匀漫薄，泾县连四，熟，两纸合，糊就风干。”

※（八）皮纸

规格同四尺单宣，是以树皮等为原料制成的平纹纸，没有明显的帘纹。浙江、河北均有生产。用作撞边纸，质地坚韧，拉力强。

其他用纸有：麻纸、藤纸、虎皮宣、金笺、银笺、粉笺、腊笺、冷金纸、珊瑚纸、云母纸、色宣、仿绫纸、毛边纸、元书纸等等，可根据需要时选配。

冷金纸，用于立轴的签条、诗堂以及对题、手卷的引首、册页的扉页。可以自行制作，方法是：先将染好颜色的单宣铺在画案上，刷淡胶水。做一个纸筒，并在纸简底部糊一层稀薄绢或包一层尼龙网，捆扎结实。制成罗底盛器，在罗底上，扎所需要的金箔片大小的孔，使用时从上口放入金箔片及黄豆十粒，在刷好胶矾水的纸上悬空撞击纸简，金箔从底部飘落在纸上均匀后，垫水油纸排刷，使金箔和纸粘合结实，即成冷金纸。

宣纸的存放和保管，应注意防潮湿、防虫蛀和不宜长时间暴露的空间，否则会出现“风矾”（即渗水性能差且变脆）现象，影响使用。

三.绢

绢系一种纯丝织物，古时称其为“缣”，是装裱书画的主要材料之一，有吴绢、耿绢之分。

绢的种类繁多，有粗、细、疏、密、平薄、透亮、生熟之分。装裱用生绢。如单丝单纬的叫“单丝绢”。双丝双纬的叫“双丝绢”，质地稀疏的叫“网网绢”，单经单纬的叫“扁丝绢”。稀薄绢在揭裱旧画时可以用作衬绢，起到保护画心的作用。

古人有“纸寿千年，绢寿八百”之称。绢在用之前，先进行托或染，常用于卷轴类的包首和天地头、边等镶料。苏派常用耿绢染成“月白”，浅色用来挖嵌裱件，款式素雅大方久看不俗，且镶缝和接头也不易起毛，比用花绫挖嵌的裱件更为素雅。

耿绢规格多为幅宽90cm.绢面无反正之分，以光洁无跳丝、质地匀称密实为佳品。色泽有茶黄、棕、淡青、灰和素白几种，其中茶黄为好，淡青色也可。装裱古旧书画还需装裱师自行染色。

四.绫

又称“花绫”“绫子”，是一种纯熟丝织物。采用斜纹底提花织成，具有轻薄绵软的特点，主要产地为浙江湖州，是书画装裱的主要材料之一，其规格小匹长20m左右，大匹100m左右，幅宽有68cm、83cm、97cm三种。

绫子的花纹种类很多，常见的有梅、兰、竹、菊、云鹤、云凤、双风、鸾雀、大风、以冰梅、环花、牡丹、金鱼、回纹等图案，具有中华民族古丝绸织物的风格特色。镶料时选用何种图案，应根据画心内容而定。一般多用作立轴天地头、隔水，手卷的天头隔水，镜片、屏条的四周镶料。

色泽主要有三大类：

※（一）淡青系列分为浅兰、英湖、湖色、哈青、磁青等。

※（二）米黄系列分为米色、浅米色、浅米红、浅绯、土黄、茶黄、茶绿、栗棕、咖啡、古铜、豆红等。

※（三）灰色系列分为浅灰、深灰、香灰。

白色花绫，可以直接用素绫做镶料，既素雅又高贵。也可以经过托染后使用。色绫直接托纸后，即可使用。

五.仿古锦

锦是一种五彩灿烂、古朴华贵、质地厚实、格调典雅的、纯生熟丝交织织物。早在唐代就有用锦装潢书画的。到了宋代，随着书画艺术的发展，装裱用的锦也日益增多，而至明清两代则又有所创新。

仿古锦是由面经和底经两重织成，每三根底经配一根面经。仿古锦花色丰富，质地柔软，其花纹多为二方或四方连续的对称图案。适用于装裱名贵书画及礼品装潢，使用时要先在背面刮上一层二级浆糊，四边拉直，贴壁待干，方可应用。也可作为立轴的锦眉，手卷的包首，册页、碑贴的封面，画套、锦盒、屏条、对联的轴杆封头等用料。但用浆糊不能过多，多则锦面晕酒失色。一般幅宽97cm左右。每匹长20m-100m不等。

六.辅助材料

（一）天地杆又称上下杆。

▼1.天杆（图左）

又称上杆、眉杆、眉帖、眉条、上眉、提竿等，装配在立轴上端或横幅左右两端，便于悬挂。我国古代名贵书画所用天地杆多以檀香木制作，有香味，又可避虫蛀；现在多以红、白松、椴木制作。

其要求是：

※（1) 杆体要求光、圆、直，以杆身平顺笔直、光滑无疤、无腐蛀、两端等宽等厚者为佳。

※（2)规格可根据裱件大小而定，裱件愈大，则天杆愈粗。横戴面宽度一般为13-1. 5cm,厚度1-1. 3cm,大的裱件天杆宽度2.5-3cm,厚度1. 6-1. 8cm.长度分别是45cm、50cm、60cm、80cm、100cm，还有长达133cm以上者。手卷天杆较细小，称为“米贴”“卷杆”其规格一般高0. 6cm宽 0. 5-0. 9cm.

▼2. 地杆（图右）

又称下杆、地辅、轴杆等，配装在立轴、对联、屏条下端，便于收卷。由于其对裱件的悬挂舒卷收藏均起看重要作用，因此对其具体要求为：

※（1)杆体要求以光滑、滚圆、笔直、无疤、无朽、无虫蛀为标准、木材的选择除了红白松之外。杉本，桐本也可。条屏、对联多短窄，相互同或与中堂相配，紧密寒找，无轴头，杆体可重一些。－大裱件杆既粗又长，木料可轻一些。

※（2) 规格，地杆的直径分别为：3. 5cm、4cm、4. 5cm.特大裱件可适当加粗。

手卷的地杆，又称尾杆，较细，直径一般为2cm.长度因裱件幅面宽度而定。但立轴裱件，需留出安装轴头的尺寸。一般为45cm、60cm、72cm、90cm.特大裱件要适当加长。

▼3.月牙杆

又称“鸳鸯杆”、“合页杆”。“合页杆”是由二根半圆木杆组成，故又名“半圆杆”，合起来即是一根圆木，主要用于横幅下首，便于收卷。其规格一般直径为3cm左右为宜。

（二）轴头、轴片。

▼1.轴头

又称“轴首”，是按在地杆两头作为卷舒的两个把柄而又起着装饰作用的附件。材质有紫檀木、红木、花梨木、象牙、玉石、玛瑙、珊瑚、金星石、琉璃、水品、琥珀、青花瓷、黄杨木以及牛角珐琅等当轴头。此类轴头货源稀少，价格昂贵，一般常见的轴头是普通木质的，如白杨木、红松等。轴头大多数都是蘑菇头圆形，也有平顶式、竹节形或平顶加旋一两道圈的，照漆、棕色、栗色，底面有圆卯孔。其规格型号分为1-4号，1号通高5cm,底部直径4cm,孔的直径1. 5cm,孔深3cm.2号通高4. 5cm,底部直径3. 5cm,孔的直径1. 3cm,孔深2. 7cm.3号通高4cm底部直径3cm,孔的直径1. 1cm,孔深2. 5cm.4号通高3. 5cm,底部直径2. 8cm,孔的直径为1cm,孔深为2. 2cm.

轴头的选用，应依地杆的粗细来确定，其直径以小于地杆一圈为宜。比较常用的是2号和3号。色调以棕色、栗色为准。

▼2.轴片

又称“卷片”或“手卷片”“玉枕”。常见的以玉质为主，也有用瓷、骨、象牙、珐琅以及有机玻璃制作，以白、兰、绿等色较淡雅，平面、圆形，安装在手卷尾杆两端，起装饰作用。其规格厚0. 4-0. 7cm,直径为1. 5-2cm.为了使轴尾粘包的牢固，其立面一般向内斜呈20°.露在外的平稍凸，便于（竖）立卷取齐时，不磨损裱件。轴片的使用，应以手卷的规格大小确定，卷高、轴片就大；卷矮，轴片则小。

（三）铜鼻、绦绳、丝带、骨别铜鼻、缘绳、丝带、骨别，为书画裱件卷舒、悬挂、收藏和装饰的必要配件。

▼1.铜鼻

又称“绳圈”“绦圈”“铜圈”“铜钮”“曲曲”“鸡冠”等是以直径0. 2cm左右的铜丝或铜条制成，材质有紫铜或黄铜都可。有单脚、双脚、缠脚等式样，钉置在天杆上；用于穿扎丝绳。制作方法如下：

※（1)单脚，先用圆头钳将6cm钢丝制成U形，然后朝丝相反方向折回呈状。

※（2)双脚铜鼻的制作方法与单脚基本相同，只是将两脚铜丝取一样长短，先用圆头钳将9cm铜丝从3cm和4cm处折成U形，然后朝竖丝相反方向折回呈状即可。

※（3)缠脚铜鼻制作与单脚基本相同，只是待其制成后，将短脚铜丝缠在长脚上即可。铜鼻圆圈的大小，以裱件大小而定。特大裱件铜丝适当加粗，圆圈须加大，一般圆圈直径为0. 3-0. 4cm,短脚长1cm,长脚为4cm.天杆愈粗，铜鼻长也应适当加长，以穿过天杆厚度，倒脚能够固定为宜。

还有一种比较简易方法制作铜鼻，就是选择粗细适宜的水泥钉，将铜丝2cm绕水泥钉一周，用方头钳依水泥钉之圆体将钢丝夹实，取下来，在其长脚4cm处剪断，即成铜鼻，除了用铜丝和铜条制作之外，还可用其他金属制作，但总体效果却不及铜质古朴典雅。切忌用铁丝作，因为铁丝容易生锈，容易锈蚀裱件。手卷的铜鼻为倒凹书钉形，用较细丝式扁铜条；倒成宽度以八宝带的宽度为准，脚长以扎入天杆附牢为准。

▼2.丝绳

又称丝绦、画绳、绳带、绦带、绦子。实纱芯圆形，丝外套，穿入天杆铜鼻内系丝带；便于悬挂。其规格有粗细之分，颜色有古铜、旧米黄、酱紫之别。裱件在选用丝绳时，应根据书画心的内容有所区别。古代宫廷对此相当严格，什么书画穿什么绳，规定的都很具体。所以看到丝的颜色就能识别出是哪一类藏品。这说明丝绳作用还不止是为了悬挂，所以在使用过程中视裱件情况选配丝绳。按一般要求，新画系鲜艳的丝绳，旧画选古朴一点的丝绳。大的裱件用粗些的丝绳，小裱件用细些的丝绳。如果特大件还可以用双股合用。

▼3.丝带

又称画带、绦带、扎带。是丝织扁状带，系在丝绳上束扎收卷立轴、横批、屏条等裱件。其宽度为1. 5cm左右，长度可根据裱件卷起来的粗细而定，以绕裱件卷起来两周进行捆扎为宜。颜色有米黄、淡青、古铜、红色、绿色、紫色等，以古铜色为雅，以宽者为上。

▼4.手卷带

一般是机织的丝质扁带，穿缝入铜鼻内，另一端系着骨别，带面织各种花纹。因过去多用“八宝流水图案”，故人们通称手卷带为“八宝带”。其宽度为1. 2cm左右，其长度为绕手卷件三周半别插为宜、颜色为黄、绿、紫等多种，选用时应与包首色调相协调。

▼5.骨别又称签子、别子

是由玉翡翠、金属、象牙以及牛骨等材料制成，用于插别手卷，以防止手卷松散或作其他裱件外装锦盒封盒之用。有单脚、双脚两种。单脚：长5-6cm,呈前尖后圆柳叶形。后部宽处0. 7-1cm左右，有竖孔，专用于穿带。双脚，通体长5cm,其中短即长3. 5cm,后部宽处1. 8cm.在短脚部分有竖孔用于穿带。骨别正面有雕花与光面两种，里面呈弧形，便于贴附卷身。

（四）胶，乳胶

胶矾，是用于国画颜料调制、况组、识纸作画全色、加固画心、固定重彩，都离不开胶矾。裱画染料要用胶矾水。胶矾质量的好坏和使用的调配是否适度，都直接影响到成品的质量。

（胶粒）左 （明矾）右

▼1. 胶分动物胶与植物胶两大类

动物胶又分：牛皮胶、鹿胶、驴皮胶、骨胶、黄鱼胶等。植物胶又分树胶、白芨胶、石花菜胶等桃胶品种。鱼膘胶黏性虽强，但有腥臭，不能用于裱画。鹿、驴皮等胶药用贵重，成本太高，也不能用于裱画。白芨胶用于裱画，以后难以揭裱。石花菜胶，广泛用来为红货裱画，只有牛皮胶、骨胶做胶矾水为最多。选用胶的标准是；必须明净、黏度适当、容易溶化。新胶不及陈胶，陈胶以不脱性、稠而不腻、没有杂质为优。最理想的产品是广东著名的传统产品“广胶”，又称“黄明胶”。此胶采用纯牛皮制成，无色无味，有条形、细粒形。应选择其颗粒匀而色淡者为佳。骨胶，深褐色，质量远不及广胶，只能利用其上层请头，效果好些。调制方法：用时先加30℃温水浸溶。然后隔水炖化，溶化冷却后，加清水调稀，即可使用。浓度一般掌宁稀勿稠的原则。

▼2.矾也称“明矾”或“白矾”

是用矾矿石烧成，盛产于山西西南、浙江平阳等地。最为洁白明净称“吊矾”。其次结成品块的叫做“明矾”，质地纯净透明度高的叫“白矾”。矾水的泡制方法：是用冷清水浸泡约2天之后装在瓶内备用。储存时间越长越好，即所谓“陈矾水”。浓度以舌尖舔尝略有甜和涩味之间为宜。过涩就是太浓，过浓的矾水，涂在画面干后要起白霜。夏季洗制小粉时，放入少许，既可帮助沉淀小粉，又有防腐作用。

▼3.胶矾水主要作用是保护纸绢，增强抗水力，减少伸缩性。调成胶矾水刷在纸绢上，俗称“打胶矾”。

胶矾水的调制：通常是一克胶加30℃热水60毫升，把胶浸泡一天。如未化用文火隔水炖溶化成胶水。每一克矾，冬季加10℃温水77毫升浸泡化成矾水。用2克胶1克矾的比例，待胶水矾水冷却后，将两者掺合，用木棒不断调匀即成为比例适当的胶矾水。如过厚或过薄，可以增减剂量。胶矾水忌咸气，一遇盐分便会失效。雨天因空气湿润，上胶矾水效果较差。宜在天高气爽、风和日丽的晴天进行，所以，应用胶矾要掌握天气、季节、空气、湿度。将胶矾水刷在经揭托的残破画心的背面，以便全画时不涉色。刷在纸墙或板墙上，以利于裱件启封和保护板墙。

▼4.乳胶用于安装轴头。

（五）颜料

书画装裱的颜料。书画装裱过程中染绫绢、染纸，旧书画的全色、接笔、做旧都离不开国画颜料。了解每种颜色的性质和性能，是保证作品质量的重要措施之一。国画颜料可分为矿物性颜料、植物性颜料、动物性颜料、金属性颜料四大类。

▼1.矿物性颜料。

※（1)石青。按其深浅分为头青、二青、三青。有粉状、汁状两种。

※（2)石绿。也是铜矿里的天然矿石。按其深浅分为头绿、二绿、三绿。有粉状和汁状两种。使用方法与石青相同。现在市场销售的管装石青、石绿为代用品，即为化学颜色的青绿。随挤随用方便，但容易变色。

※（3)赭石。“山上有精，其下有铁。”为铁之矿苗，是经氧化后发红的天然矿石。又称“土朱”。相传常熟虞山产的赭石最好。从前吴裱良工所用精石一向挖掘于虞山，磨出石液，取其淡嫩浮源加人浓胶，制成块子，干储应用，其色鲜艳。现在主要由苏州姜思序国画颜料厂和上海国画颜料厂生产，有片状盒装和汁状管装两种。使用时，将赭石片放入调色盘中，以冷水浸泡，待溶解后持小木棍搅匀，少许沉淀即可调配，管装随用随挤即可。

※（4)朱砂、银朱、朱磹。①朱砂是一种天然矿石，朱砂色鲜艳，耀人眼目，略透黄气。②朱磦，产自佛山，取回后须加入浓胶熬成朱磹膏，切块存储备用。现在市场销售的有片状盒装和汁状管装两种，使用时片状的需用温水化开方可使用，管装可随挤随用。

▼2.植物性颜料。

※（1)花青。又称靛青、淀青、靛兰，是由草木植物汁液兑胶制成，产地多在南方。现在主要由苏州姜思序国画颜料、上海国画颜料厂生产。有片状盒装、汁状管装两种。使用时，将花青片放入调色盘中，以热水慢泡，待溶解之后，持小木棍搅匀，待冷却后调用。以随用随浸泡为最好，久放则颜色发暗，夏季还会腐臭。管装者随挤随用即可。

花青其色静艳丽，和上藤黄即成汁绿，非常鲜艳。花青色加水调浅，似月白、湖色、鱼肚白，色彩淡雅；加墨赭石为深灰、青灰银灰，稳定、凝练。通常在染镶料时现制现用。

※（2)藤黄。又称“月黄”，是由金丝桃科植物“海藤树”体内的液汁制成的，有毒。在收获期割开树皮，用竹管插人，收蓄其汁，待干后刮去竹管，就成为形如笔管的“笔管黄”，粗细匀净，色嫩黄而亮丽，本身有胶性，不需加工复制即可使用。如全色、小量配色，可将笔蘸冷清水，在藤黄块轻舔即可，较为匀细。如染制镶料需大量配色，可用冷清水，在色盘里研磨浸化，倒入纱布过滤后方可使用。勿用热水浸泡，遇热会凝固变硬。但是，只能随用随化，如有剩余，重新加水调色，会溶出成为粒状，不堪使用。现在主要由苏州姜思序国画顾料厂和上海国画料厂生产有块状散装、汁状管装两种，管装色可随时挤用。

▼3.动物性颜料。

※（1)胭脂在古代原名“燕支”，产于燕地（今河北北部一带），故名燕支。其色原为妇女之化妆品，因专用于调饰面部，故称“胭脂”。后改为直接用紫梗汁浓缩调入胶质熬成胭脂膏出售，这是近几十年的事。现在主要由苏州姜思序国画颜料厂和上海国画颜料厂生产。分片状和汁状两种。使用时，片状者将胭脂膏以温水化开，管色随时挤即可。

※（2)洋红因古时产于印度，故又称“西洋红”。西洋红粉入胶制成洋红膏出售改称为“曙红”。用锡管装虽有粉质，尚可使用。目前市面销售的有片（膏）状汁状两种。使用时，前者将洋红膏以温水化开，后者随挤随用即可。

▼4.金属性颜料。

※（1)泥金、泥银。是国画色颜料中所用的真正金银颜料，故不受氧化影响，水不变色。古画的金碧山水以及人物、花鸟，尤其画佛像常用作勾勒点描耀目之色。在瓷青、黑笺上用纯金银作书画，不用其他色彩做陪衬，即金碧辉煌，别具情调。如佛经，书卷封面點金外，亦自制泥金，用于金色接笔。

▼5.墨主要用于染绫、染纸、旧书画全色、接笔作旧。

墨有松烟与油烟之分。松烟用松木烧制，虽色深重，但缺乏光泽，主要用于书法用。而油烟墨是桐油、菜油、猪油等动植物油脂烧制加人广胶、麝香、冰片、梅片、金箔等香料，捶打而成，如曹素功微墨、胡开文徽墨等，为书画和装裱不可缺少的材料。现代墨汁如“一得阁”、“曹素功”等也可以代用。为了使书画作品保存久远，就必须解决诸多技艺问题，如裱件防潮湿、防霉变、防虫蛀、防变形等等。历代装裱前辈在中草药的应用上做出很多尝试。常用的中草药有：

※（1)乳香。唐代张彦远在《历代名画记·论装捎被轴》中说：“余往往入少细研萧陆香末，出自拙意，永去蠹而牢固，古人未之思也。”这里说的蔗陆香即是中草药乳香，以防件之虫蛀霉变。

※（2)花椒、白矾。明代周嘉胄在其所著《装潢志》中记载：“先以花椒熬汤，滤去椒，盛净瓦盆内放冷，。. . .却入白矾末，乳香少，·····用原浸椒汤煮之。”可留数月，用之平贴不瓦。

※（3)除虫菊、黄连、百部。浆糊中加入除虫菊、黄连可防霉变。

以上为书画装裱中使用的主要材料。至于画心配用的旧材料，应注意平时收藏保存。一方面对重裱时拆下的有用旧料，不乱扔，妥善保管；也可从当地文物商店采购无文物价值的旧画当材料。