书画收藏：蒲松龄画像印章之谜
大家好，董其昌复古「传承」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
董其昌（1555-1636）,字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士，华亭（今上海松江）人。明代著名书画家，“华亭派”的主要代表，与邢侗、张瑞图、米万锺合称晚明四家。擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒。笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。但是秀媚有余，魄力不足，缺乏气势。提倡用摹古代替创作。其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，传世书法作品以行书最多。
董其昌 《仿古山水册八开3》▼
董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“董其昌主张学古变古，但在书法神韵问题上的迷信观念，却比古人尤有过之”。 董其昌存世作品有《岩居图》《明董其昌秋兴八景图册》《昼锦堂图》《白居易琵琶行》《草书诗册》《烟江叠嶂图跋》等。著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》（刻帖）等。
董其昌 《仿古山水册八开8》▼
董其昌的名字太响亮，不管是其书还是其画，几百年来没人敢质疑。不可否认，董其昌是一个非常全面、杰出的书画家和文人。前段时间上海博物馆有一个董其昌的大展，看到有著名书法家看后说，看不懂，这个应该是与他对董其昌的期望有不少差距，我也有同感。看了董其昌的书画，基本还是前人的路子，自己的东西并不多，与前人比又相差不少。
董其昌 《山水册3-2》▼
搜了《国家艺术档案》的高清图，北京故宫博物院有几套董其昌的“仿古山水册八开”，实话实说，个人觉得画得都一般，与明末清初的“四僧”比，应该还差不少。其实轮不到我来说三道四，我这种“无名小卒”哪有资格？我是看到中国的“理论界”从来就没有批评的声音，谁让张总要我来“胡说”，那就得按我的思路来。
董其昌 《山水册3-6》▼
但公平地说，董其昌对“坚守”和“传承”还是有很大的贡献的，尤其是在“理论上”给我们留下很多东西。现在我们也强调学古人，“临古”，但真正钻进去的人还是少，这个估计与现在学画的不重视“文” 有关（现在是考不进“理工科”的考美院）。潘天寿与学生童中焘和孔仲起说过，“年轻人还是基础不够，传统学的不多，光凭自己的聪明，古人千百年的经验不管，弄不出什么东西的。为什么到一个阶段就进步不快呢？做小菜，老是这几样作料，做不出新花样。比如做一碗豆腐汤，放进去几根葱，味道不同了，放点胡椒，味道不同了，放点开洋，味道又不一样了。但味道之不同，是要靠放进去东西的呀。”总之，应该是先把本事学到手，再说别的。
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