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明珐琅彩的特点「黄金珐琅工艺的特点」

时间：2022-12-14 16:21:19 来源：文藏

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明代传世的铜胎珐琅制品有掐丝珐琅和錾胎珐琅两种，署有官方纪年款识的掐丝珐琅器见有宣德、景泰、嘉靖、万历四朝，故宫现藏这四朝具款掐丝珐琅器共130余件。从这些具款的珐琅器不难看出，珐琅器的生产得到了皇家的重视，而且制作已形成规模。

明初景泰蓝蕃莲纹僧帽壶高22.5、口径12、足径8厘米西藏博物馆藏

明代早期的器物上仍可见到元代掐丝珐琅的特点，作品风格简单朴素，器型炉、瓶为多，胎体仍较厚重。掐丝和纹饰保留有元代特点，釉色、装饰花纹及构图风格多有相同，勾莲纹仍保留花朵饱满、花瓣肥厚等特点，但又富有变化，缠枝花卉的叶子收小，也有折枝花卉纹等。最具代表性的是西藏自治区博物馆藏的掐丝珐琅蕃莲纹僧帽壶，此壶是永乐皇帝赏赐给西藏政教领袖而流传下来的，体现了永乐时期掐丝珐琅的精湛技艺。

明宣德掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳炉

錾胎珐琅器实物，目前所见我国制造最早的是故宫收藏的“宣德年造”篆书款錾胎勾莲纹小圆盒。是迄今发现最早有纪年的宫内御用监造錾胎珐琅实物。

1981年杨伯达在《故宫博物院院刊》上发表了“景泰款掐丝珐琅的真相”一文，他从掐丝工艺、釉料呈色以及金工特点等方面入手，破解了景泰款掐丝珐琅之谜。指出了有些器物各部位花纹图案早晚连缀，呼应失调，其成型工艺、掐丝、装饰、釉色、款识等方面均有后期拼接的痕迹和破绽，有悖时代风格统一的科学的艺术规律，从而确定具有景泰年款的掐丝珐琅器几乎均为后期拼配改造、仿制和伪造。

档案中清人仿造和改造的事例较多，但掐丝工艺、釉料呈色以及金工等均属清代特点，容易辨认。也有的学者认为，具有景泰年款的珐琅器“一部分属于明朝景泰年间在御用监严格控制下改制的，除参与者外鲜为人知，由此才有了‘景泰御前珐琅之美誉’”。

明景泰款掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳瓶

景泰以后的天顺、成化、弘治、正德四朝，由于珐琅生产状况的文献和具款实物双重缺失，而使之无从知晓，成为了一个空白期。虽然嘉靖时期工艺美术出现了新的繁荣，同比其它工艺相比，掐丝珐琅制品的烧造却没有形成气候。

明晚期掐丝珐琅勾莲纹凫式匙

从遗存较多具有万历年款的掐丝珐琅器可以推测出，万历朝内廷珐琅的烧造远胜于嘉靖朝，从器物造型、珐琅釉色、装饰图案、落款形式等诸多方面可见都具有独到之处，形成了鲜明的时代特点。器物胎体多厚重（压手），成型规矩，形制较以前丰富；珐琅釉不再具有半透明的光泽，以宝石蓝、豆绿、白色等偏冷色调的釉色为地的作品增多，色彩鲜丽，对比强烈，松石绿是万历时期常见的新釉色；掐丝稍显潦草，不甚规矩；装饰图案多有变化，前期的缠枝莲、龙凤等内容的装饰纹样虽有延续，但明显减少；折枝的小花小叶图案明显增多，狮子戏球、海马、瑞兽和寓意吉祥长寿的图案成为突出特点。

明万历款掐丝珐琅八宝纹长方熏炉和款识

万历掐丝珐琅器最具特点的是其落款形式，大多在器物底部中心处用彩釉如意云头纹组成长方形边框，内掐丝勾云施深蓝或绿等色釉作地，均以掐丝填红釉或阴刻双线“万历年造”“大明万历年造”四字、六字年款，款识多以“造”易“制”，是为万历掐丝珐琅的标准款式。

明万历掐丝珐琅万寿如意三足炉、底和款识

但现今可见的一种现象，是多件万历器物的原款上嵌有长方形镀金片，大小正好盖住原有的万历款，镀金片上刻有“大明景泰年制”“大明景泰年造”款。由于镀金片年久脱落，才使得原有的万历年款得以重见天日，并以此了解后世制作假景泰年款这一真相。更有甚者，藏品中还有被挖掉了原有的万历年造真款，保留如意云头边框，后嵌上镀金铜片，錾刻上“大明景泰年制”款。

明晚期掐丝珐琅鹭莲鱼藻纹缸

还有一部分无款识的掐丝珐琅器被确定为明代晚期的作品，其依据是以嘉靖、万历制品作为参照标准，应属同类风格者被作为同期或明代晚期。这部分作品多以密集的掐丝勾云纹填补空白处，花茎多用双线掐丝，叶子呈小蝌蚪形，均具同期漆器等装饰手法。珐琅釉色有红、蓝、宝蓝、白、黄、赭、紫、绿等，艳丽醒目，对比强烈。有些装饰纹样和器型等具有民间气息，证实明代晚期既有内廷也有民间制作的珐琅器。