唐寅四大才子「唐寅之」

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画展导览

唐寅（1470－1524）庚寅年生，肖虎，故名寅。初字伯虎，更子畏，号六如居士，江苏吴县（今苏州）人。少时天资聪颖，十六岁入学，童试第一，补苏州府生员。受文林、王鏊、杨循吉等吴中翰林前辈提携，又与祝允明、文徵明、徐祯卿倡导古文辞，并称「吴中四才子」。弘治十一年（1498）应试应天府（今南京），中乡试解元第一。翌年参加会试，遭受舞弊牵连，遭罢黜下狱，谪为吏役，耻不就。经历科场起落，看透功名利禄，远游闽、浙、赣、湘，后以笔墨谋生。正德九年（1514）应江西宁王朱辰豪厚聘前往南昌，察其所为不法，佯狂被放归。人生数逢重大挫折，贫病交加，晚年寡出。嘉靖二年十二月初二病逝，得年五十四。

唐寅工诗善画，年少与祝允明、文徵明、张灵为友，留下许多诗画唱和之作。画学沉周、周臣，对南宋院体著意颇多，又广泛吸收元代、明初文人画传统。祝允明《唐子畏墓志并铭》谓之曰：「其奇趣时发，或寄于画，下笔辄追唐宋名匠。」作品题材多元，山水、仕女人物、花卉竹石。笔墨秀润清雅，刻划细腻生动，构图匠心独运。书法取法元代赵孟頫，并上溯唐代李邕、颜真卿，以行书树立个人面貌，然为画名所掩，传世不多。

此次台北故宫博物院举办明四大家特展之：唐寅，遴选院藏唐寅与其师友作品共七十（组）件，依主题规划为「诗画山水」、「仕女人物」、「花卉竹石」、「书法艺术」等四个单元，呈现其多样化的风格特色，以彰显唐寅的书画艺术源流与成就。

诗画山水

唐寅山水画发展大致分成三个阶段。第一阶段为摹仿期，早期细笔山水深受沉周、文徵明的影响，参以元人笔墨，具有文人画韵，如〈对竹图〉、〈双松飞瀑图〉。第二阶段为转化期，此时他师事周臣，尽得其法，又泛学刘松年、李唐、马远、夏圭等南宋院体画风，博取诸家之长，行笔秀润洒脱，设色典雅秀润，作品有粗、细两种风格，以〈山水卷〉、〈江南农事图〉、〈花溪渔隐图〉、〈守耕图〉、〈函关雪霁〉、〈画金阊别意〉为代表。第三阶段是成熟期，构图雄伟巧妙，斧劈、披麻线条潇洒灵活，用墨乾湿浓淡明暗变化具有立体感，以〈画山路松声〉、〈溪山渔隐〉最具代表性。五十岁以后，多绘江南水乡景色，取景简约，画面开朗清旷，〈採莲图〉、〈秋山〉、〈震泽烟树〉皆属此期佳作。

明 唐寅《画山路松声》 194.5 x 102.8cm

峰峦峻峭重叠，山谷间瀑泉曲折隐现，沿著岩壁流泻而下。苍松偃仰盘曲，上有枯藤盘绕。桥上策杖高士仰首倾听松泉声，展现寄兴于山水的高雅情致。山石轮廓以中锋画出，斧劈皴拉长转折线条，运笔灵活流畅。巨章式山水构图，承袭南宋李唐画风，为其成熟期的代表作。

款识云：「治下唐寅画呈李父母大人先生」，指的是吴县知县李经。其在吴县任职三年期间，对邑中文士非常爱重，正德十二年（1517）陞户部主事。唐寅所居桃花坞属吴县辖治，此图应为李经赴京前赠作。

明 唐寅《函关雪霁》 69.9 x 37.3cm

画崇山峻岭，积雪岩关，运货驴骡牛车队伍，冒寒艰辛跋涉于山路。天空与水面均以淡墨烘染，衬托出雪景清旷萧疏之气。近景枯柳杂树挺立，岩面皴笔不多，以示雪意。此画笔法变化多端，潇洒劲利，而其牛车、屋宇、栈桥，皆刻划细腻。

诗题于右上角，前两句形容画作主题内容，后两句形容春雪初溶，行旅之难处。正德二年（1507）唐寅于苏州府城内北边筑桃花庵，内有「学圃堂、梦墨亭」，此轴画上即钤有「学圃堂」閒章。

明 唐寅《江南农事图》 74.4 x 28.1cm

夫水田插秧，渔夫撒网捕鱼，舟船泊岸或荡桨持篙、肩挑行囊，点景人物熙攘往来，描写江南繁荣景象。

此轴景物繁複，溪流蜿蜒上升贯穿画面，两岸配置林木屋舍和稻田，背景是远山，清楚交代空间深度。其笔若游丝，细腻生动。弘治十八年（1505），唐寅三十六岁，曾作〈南游图〉（美国佛利尔美术馆藏）赠送琴师杨季静，笔墨与本作有不少相通之处，故推测此轴可能也绘成于此期。

明 唐寅《溪山鱼隐》 29.4 x 351cm

此卷绘松树、丹枫黄叶，瀑布流泉掩映，茅舍水榭错落于溪岸石间。人物或促膝对酌，曳杖閒步，或凭栏观钓，或吹笛濯足。皴山以披麻融入带水斧劈长皴，山石以石青加墨渍染，受阳面露白，表现凹凸明暗，富有立体感。绘叶採夹叶法，加染花青、硃砂、藤黄，设色明豔。整卷笔精墨妙，意境更好。

画卷自题「太平时节英雄懒」，抒发满腔抱负，但有英雄无用武之地的感慨。拖尾题跋者陆治、程大伦、顾德育、居节多为文徵明门生，另有王宠嘉靖二年春（1523）书跋。

仕女人物

据传世画作，唐寅人物画的演变，经历早、中、晚三个时期。三十岁前的笔下人物，多属衬托山水的点景人物，与沉周风格相近似。三十至四十一岁之间，结识杜堇（约活动于1465－1505），并受业于周臣（约1450－1535），深受启发，人物成为画面表现主题，形神俱善，〈陶穀赠词图〉为此精进期的杰作。四十二岁以后，兼採诸家之长，形成自己的面貌，为其人物画的成熟期，不论白描写意、重彩工笔皆臻颠峰。人物线条或细劲流丽，或作方折顿挫，情态与神韵无不精妙，〈画班姬团扇〉、〈放唐人仕女〉、〈西洲话旧图〉与〈高士图〉皆为此期的经典名作。

唐寅奇颖天授，人物画风格多变，取材广泛，多以历史故事、高士、仕女为主题。内容描绘文士雅逸閒适的生活情调，也对青楼名妓轶事多所著墨，更援引文学典故，藉由失欢怨妇隐喻遭明主见弃的文人，以美人情思自况抒情。

明 唐寅《陶穀赠词图》 168.8 x 102.1cm

画幅描写北宋初年，陶穀（903－970）出使南唐的历史故实。陶穀使弱国，态度傲慢，南唐遂令名妓秦蒻兰以色诱之，两人尽一夕之欢，穀填词〈风光好〉相赠留念。作者以芭蕉、奇石与屏风，围囿二人的天地。画中脚翘撩拨琵琶的女子，正是秦蒻兰。男女二人间，烛影摇红，与题识中的「一宿因缘逆旅中」互相呼应。

此作精谨秀丽，画人物、树石芭蕉与杜菫（约活动于1465－1505）风格相类，完成时间当晚于唐、杜一四九九年北京初识之时；依笔墨风格，此幅为唐寅三、四十岁间的作品。

明 唐寅《放唐人仕女》 149.3 x 65.9cm

据《云溪友议》所载，唐人张祜、崔涯以文采名闻扬州，所作诗词深得众人讚赏。名妓李端端曾向崔涯求诗，获赠诗句「扬州近日浑成差，一朵能行白牡丹」。画中男子坐于卧榻上，凝视屏风前手持白牡丹的女子，即在描绘李端端与崔涯相晤的情景。

此帧人物造型秀美，举止安详，衣纹线条，有著明显的变化。写湖石景物，笔势纵放，与题识的运笔行气互为呼应。通幅清隽淡雅，已成自家面貌，应是唐寅四十二岁后的作品。

明 唐寅《画班姬团扇》 150.4 x 63.6cm

棕榈树下，女子手执纨扇而立，惟庭前蜀葵道出秋凉寒意，不禁令人生起天凉何需纨扇扬风的疑惑。本幅画者实有所託，取材自汉代班婕妤（约西元前48－6年）〈怨歌行〉，文末言道：「常恐秋节至，凉飙夺炎热，弃捐箧笥中，恩情中道绝。」唐寅似藉班婕妤遭成帝冷落的典故，自喻失意之情。

人物衣褶运笔灵活，技法已臻成熟，为其传世的经典人物画作。题诗款署「徵明」，相传文徵明习用「文壁」署书画，四十二岁后始用「徵明」，文、唐同年，故此幅可视为唐寅四十二岁后的画作。

明 唐寅《西洲话旧图》 110.7 x 52.3cm

画中树石矮屋，穿插掩映，前景右侧，枯树斜擎而上，中景巨石旁的茅屋中，两人对坐，当是作者与访客「西洲」，惜身分不可考。

画中枯树、细枝及稯叶，出现颤笔，然布景剪裁，仍觉精警动人。画上行书题跋，用笔爽利劲拔的风神，为唐寅成熟期的书风。依其中识语「醉舞狂歌五十年」，成画时间的下限，可订在唐寅五十岁时，即一五一九年。题诗中的「不损胸前一片天」，唐寅率真不羁的性情一表无遗。

花卉竹石

文人花鸟画经历宋元时期的发展，在明代中期的苏州画坛，随著题材的开拓与笔墨形式的转变，体现不同的审美情趣。唐寅以擅长写意花卉、竹石著称，风格远法宋、元，近师沉周，其墨韵明淨，笔法洒脱，又与沉周的雄浑简练、文徵明的精巧温润有别。

唐寅传世的花卉、竹石作品不多，画面多以没骨写意描绘折枝花竹，呈现如特写镜头下的近距离形态，经营自然之势，饶有韵味。不论清雅润厚如〈杏花〉，以花卉的季节性隐喻时事，或气韵酣畅如〈墨竹〉、〈野芳介石〉，以比兴寄託手法，言志抒情，将胸中鬱结之气，转化为图像，旨趣尽在点画之外。

明 唐寅《墨竹》 16 x 41.4cm

作者画竹叶，行笔挥洒，笔势跌宕，遒劲有力。又以深浅层次变化丰富的墨色，营造出远近前后的空间关系以及叶片正侧背向。风雨中竹叶飞舞的动态一表无遗。

画竹，以水分调节墨色，形成多层次的浓淡乾湿，在吸水性慢的「金笺」写竹，水分渗透感倍觉湿润，正如竹叶承雨，本幅湿气氤氲，笔墨淋漓，气韵酣畅，即是一例。本幅选自〈明人画扇册〉第七开。

明唐寅《杏花》114.8x 32.3cm

本幅以写意法绘春杏一株，由左侧右上出枝，先鈎勒主干，再行皴擦，枝节多用浓墨写成，画瓣复加密蕊，雅淡润厚，无俗艳之气。学者考证题识内容与书风，推测此帧成画时间约在一五一九年前后。

本幅题识：「新霞蒸树晓光浓，岁岁年年二月中。香雪一庭春梦短，天涯人远意匆匆。」农曆二月会试举行之际，正值杏花绽开，故唐寅以杏花隐喻科举舞弊案，慨叹南京解元的荣耀如春梦般短暂，人生起落在须臾之间。语气无情绪起伏，当是馀年的平淡回想。

书法艺术

唐寅书法博取众善，书风多元，不同时期皆有代表之作。早期字体瘦硬方整，有欧体面貌，如院藏明邹衡〈绿香泉图〉卷后的唐寅诗跋；而〈对竹图〉卷后的题诗在用笔和结体上则与文徵明相近。此时的书学背景与他和当时吴中友人如祝允明、文徵明、张灵的交游往来应不无关系。

日后唐寅行书类作品增多，受李邕、颜真卿、赵孟頫影响颇钜；内容多为自撰诗文，也是他树立个人风格面貌、最具代表性的书体。晚年书法点画精准，线条遒劲有力，结字左倾，在运笔使转上，轻、重、缓、急律动分明。（传）宋王诜〈江山叠翠图〉卷后的唐寅诗跋，章法布局与人典雅秀丽、清新自然之感，为此时代表名蹟之一。

明 唐寅《书姑苏寒山寺化锺疏》 56.7 x 173.7cm

姑苏寒山寺现址今江苏省苏州市，因唐朝诗人张继〈枫桥夜泊〉一诗声名远播。此卷乃唐寅、范允临（1558—1641）、毛堪（生卒年不详）、陈鎏（1506—1575）、赵宧光（1559—1625）五名文人书家为重修寒山寺募款所作之募缘稿，唐寅负责〈化锺疏〉一段。本幅字体笔画转折交代明确，线条浑厚有力，间架右倾处或受赵孟頫影响。全篇墨韵虚实互参，庄重肃穆，气势恢宏。此卷无疑是明代中叶寒山寺募款重修最珍贵的第一手史料，亦为唐寅传世法书中不可多得的一件名蹟佳作。

明 唐寅《跋宋王诜江山叠翠图》 26.5 x 155cm

此卷拖尾的唐寅诗跋被装裱于（传）宋王诜〈江山叠翠图〉之后，从诗文内容来看，两件作品之间似无关系，可以独立看待。本幅内容写自作诗七言绝句七首，字字用笔精到，线条粗细变化有致，笔力雄强浑厚。结体研美，间架左倾。章法行距疏朗，气象恢弘。从款识知此作写于嘉靖元年（1522），唐寅时年五十三岁。诗文意境清新典雅，书法笔精墨妙，可谓唐寅书法中，诗、书相互衬托最为纯熟精美之作。

展览信息

展览时间：截至2014年9月29日

展览地点：台北国立故宫博物院

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