陈兴义书法「于力生」

大家好，陈兴义书法「于力生」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

张德卿/文

李义兴

李义兴，中国书法家协会会员、河南省书协理论委员会委员。曾任《书法导报》副总编辑、《中国书法》杂志执行总编辑。曾获全国性书法知识竞赛第一名，书法作品先后入选第四届、第五届全国书法篆刻作品展，第六届、第七届全国中青年书法展览，获得第二届、第三届“中原书法大赛”一等奖，第二届“河南书法龙门奖”银奖。书法论文入选全国第三届书学讨论会、全国书法史学·美学学术研讨会、康有为书学国际研讨会等。参与编撰《中国书法鉴赏大辞典》《中国书法全集·康梁罗郑分卷》《中国书法全集·于右任分卷》（任分卷副主编）《中国书法批评史》《中国历代名碑赏评》等多部典籍。

生在开封，青年时期迷恋上书法，遂从事书法工作，中年时期，因为书法辞别家乡，年近七旬，叶落归根回到家乡，每一天的生活都是从书法开始，临帖、创作、著述……

时光倏忽，记忆中，当年那位儒雅博学、书生意气的李义兴，如今已是白发苍苍的七旬长者。

“人书俱老”的李义兴，注定要与他酷爱的书法艺术一生为伴。

由于家庭生活所迫，李义兴很早辍学，十几岁就进入工厂做工。但是冥冥之中，似乎是与书法有特别的缘份，偶然在鼓楼广场看到的大字报吸引了他。在他看来，大字报上的字是那么好看，这“书法”让他痴迷。于是，他就一笔一画开始苦练。没有老师，没有正规碑帖，十六七岁的李义兴就这样开启了他的书法梦，车间做工之外，书法成了他生活的全部。直到1973年，开封老书法家牛光甫先生义务开办书法培训班，李义兴迫不及待地前来报名参加，开始真正学习书法。随后，他又师从于王澄先生，把自己交给了书法。

从《龙门二十品》入手，《郑文公碑》《张猛龙碑》《怀仁集王圣教序》……在这一本本碑帖和一册册书法论著、古文典籍中，李义兴逐渐走进了博大精深的书法世界。

上世纪80年代末，《书法导报》在开封创刊，李义兴参与创办，后担任副总编辑。从此，开始了他专业书法报刊生涯。书法几乎成为了他的生活的全部，上班时和全国各地书法同仁交流，下班后回到家继续研习书法。不知不觉中，李义兴逐渐找到属于自己的艺术道路。

博观而约取，厚积而薄发。多年的苦心研读和默默积累，使李义兴无论在学术还是在创作方面，都达到了一定高度。在全国性书法知识竞赛中，李义兴获得第一名，这给一直埋头苦练的李义兴很大的鼓励。在随后的几年间，他的书法作品先后入选第四届、第五届全国书法篆刻作品展，第六届、第七届全国中青年书法展览，获得第二届、第三届“中原书法大赛”一等奖，第二届“河南书法龙门奖”银奖……

这期间，他的书法论文入选全国第三届书学讨论会、全国书法史学·美学学术研讨会、康有为书学国际研讨会等，获全国隶书学术研讨会二等奖。他还参与编撰《中国书法鉴赏大辞典》《中国书法全集·康梁罗郑分卷》《中国书法全集·于右任分卷》（任分卷副主编）《中国书法批评史》《中国历代名碑赏评》等。

看稿子、编报纸、写论文、搞创作，参与多个重要书法典籍的编撰工作，李义兴沉浸在书法世界里，专业水平得到极大的提升。

1997年，十分赏识他的王澄推荐他去《中国书法》杂志社工作。

这一年，是李义兴书法生涯中的一个里程碑。《中国书法》杂志由中国书法家协会主办，是业内权威的学术平台。这个更大、更好的平台，对李义兴的书法事业来说，帮助更大。从此，他不再参与任何书法大赛和展览，潜心工作，致力于书法艺术研究。

沉浸于书法世界的李义兴，名利于他渐成浮云。他把临帖作为主课，把创作作为余事，认为“临为厚积，多多益善；创为发抒，积厚而方能发之有力”。

经过多年的磨砺和积累，他逐渐确立了自己的方向。他从赵之谦碑帖融合的行书中找到了契合点，开始致力于赵之谦书法的研究和临习，并旁及于右任行草书，同时继续从晋唐法帖《平复帖》《十七帖》《书谱》中汲取营养，偶尔涉足现代大家徐生翁书法。随后，李义兴又上溯秦汉，从汉隶及秦汉简牍书法中寻找自己所需要的元素，以求得更扎实、雄厚的积累。

李义兴认为，如果把一位书家的一生看作一个学习和创作的全过程，那么相对而言，功力和技术占其中极小的一部分，更大的部分、更长的过程，需要一位书家毕生去追求和提升的，是个人修为。两者的有机、有效、完美结合，方能使书家的创作水平臻于更高境界。而书家的修为，并不仅仅是读书、养气、游历，更需要不断提高对事物规律的认知。

在这样一种认知的指引下，李义兴的审美取向逐渐趋于质朴、圆融、雄浑、博大。正是通过参与编撰《中国书法全集·于右任卷》，他遇到了与自己灵魂产生共鸣的导师——于右任。于右任的书法内涵丰富、韵味十足，呈现了中国书法艺术的高境，达到了器与道的高度融合。李义兴对艺术的追求、对创作的欲望，在研习于右任的书法后进一步得以激发，他内心深处的大自由得以释放。

近年来，随着对于右任书法艺术研读的日益精深，李义兴努力探索与自己心灵律动相契合的艺术语言。在他的笔下，线条有了更为圆融和精到的表现，同时，他更加注重结字布局的腾挪与跌宕、欹侧与洒脱，追求率意本真的意味，疏密、松紧、大小皆根据整体效果需要而变化。笔画稳中求险，点画之间争让有序、开合有度。带燥方润，将浓遂枯，其用笔用墨，亦表现得更加生动而富有节奏。

李义兴的探索，使碑的厚重与帖的灵动融于毫端，呈现其质朴、圆融的本真精神。

如今，古稀之年的李义兴，仍在书法艺术的道路上孜孜探求。研之愈深，知之愈明，行之愈远。我们深信，李义兴的书法艺术将不断呈现新变化，向真正的“大自由”境界跨进。

（转自《开封日报》）