巴洛克艺术代表人物贝尼尼「贝尼尼的艺术成就」

大家好，巴洛克艺术代表人物贝尼尼「贝尼尼的艺术成就」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

贝尼尼《阿波罗和达芙妮》（局部）

如果说文艺复兴时期的艺术在于表现永恒，那么巴洛克艺术所追求的便是瞬间。贝尼尼便是其中的佼佼者，作为17世纪巴洛克艺术的巅峰人物，他被誉为这一时期的“艺术之王”。

“他就是下一个米开朗基罗”

1598年，贝尼尼出生于意大利那不勒斯，或许是父亲彼得罗·贝尼尼作为一名雕塑家的缘故，深受熏陶的贝尼尼，从小便展露出艺术天赋，被人称为“天才少年”。

但他并不满足于在地方上小有名气。1606年，贝尼尼跟随父亲来到罗马，一边随他为教皇保罗五世工作，一边继续学习。

在罗马，贝尼尼通过他未来的重要赞助者和委托人——教皇保罗五世的侄子西皮奥·博尔盖塞，被保罗五世召见。

贝尼尼《博尔盖塞胸像》

年仅8岁的贝尼尼，为教皇画了一幅圣保罗头像素描，令教皇大为惊叹，直言这个孩子就是下一位米开朗基罗。

生活在罗马的贝尼尼，除了得以在古代雕塑中汲取经验外，还因为极高的创作天赋和积极的态度，深得画坛领军卡拉奇的赞赏，教皇保罗五世的资助，很快便自立门户，成为了一名独立的雕刻家。

1618至1625年间，可谓贝尼尼艺术生涯的第一个转折点。

锋芒初露的贝尼尼，深受博尔盖塞的青睐，委托其创作了四件雕塑作品：《埃涅努斯和安基塞斯》，《普鲁托和普洛塞尔皮娜》，《阿波罗和达芙妮》及《大卫》。

詹·洛伦佐·贝尼尼（Gian Lorenzo Bernini，1598-1680年）

四座雕像所展现出对皮肤和发质表面纹理的感性处理，对阴影感的新颖表达方式，使人们对雕塑有了新的认识。也验证了贝尼尼的胆识——“不敢打破规则的人，永远不可能超越规则”。

几件作品不仅成为其成名之作，也奠定了贝尼尼在世界范围中留下不朽名声的基础，同时标志着西方雕塑史开始了一个新的时代。

贝尼尼成为当时炙手可热的雕塑家，事业和社会地位的提升，为他提供了更好的创作条件以及更富挑战性的订单。

罗马，就是贝尼尼的罗马

声名鹊起后的贝尼尼，得到了罗马教皇乌尔班八世的亲睐，加入了专职服务于教皇的工程师团队。

在完成了圣彼比亚纳教堂的改建工作之后，倍受信赖的贝尼尼开始了圣彼得大教堂内部装饰的设计工作，最重要的工程便是教堂圣坛上方的镀金青铜祭坛华盖。

作为第一件真正意义的巴洛克风格艺术品，贝尼尼将雕塑和建筑史无前例融合在一起，作品令他的声望达到巅峰。

贝尼尼《圣彼得教堂青铜华盖》

1629年，工程师团队负责人卡洛·马德诺逝世后，贝尼尼便接管了团队，他被任命为“圣彼得的建筑师”，全权负责建筑大教堂的事务。

教皇亚历山大七世曾言，“如果有人要将圣彼得教堂大殿中贝尼尼所做的一切拆除，那么这座圣殿就一无所有了。”

圣彼得广场可谓贝尼尼这一时期最具代表性的作品：两排巨大的环形柱廊，如同手臂一样，围绕着整个广场。

他用了11年时间，在廊柱上方雕刻了150多尊圣人塑像。他们与米开朗基罗设计的大教堂穹顶遥相辉映，形成两代天才的对话，也让这里成为罗马最壮丽的景观。

圣彼得广场

天才都是狂妄的，贝尼尼也随之为之付出代价。

这时的贝尼尼，与助手的妻子康斯坦萨有染，并成为其年轻时最爱的女人。然而，当他发现情妇和弟弟有染时，贝尼尼拿着长剑在教堂追赶弟弟，亲手把他打成重伤，还派仆人划伤了康斯坦萨的脸。

集宠万千、无与伦比的贝尼尼，甚至并未受到任何惩罚，还被教皇赐予他一段婚姻。然而，贝尼尼的事业开始走下坡路。

贝尼尼《康斯坦萨半身像》1636-1637年

1636年，贝尼尼受托，继续展开圣彼得教堂旁两座永久性钟楼的设计和建造。然而，当第一座钟楼完成后不久，正面便开始出现裂缝。

1644年，乌尔班八世逝世，贝尼尼的敌对势力蛊惑新任教皇英诺森十世，并预言教堂将会因为裂缝出现毁灭性的灾难。

英诺森十世将全部责任归咎于贝尼尼，并下令拆除两座钟楼，给贝尼尼带来极大的屈辱和财务损失，他的声望一落千丈，这是贝尼尼生涯中罕见的失败。

他甚至通过雕塑《时间会揭示真相》，为自己洗刷冤屈。

17世纪40至60年代，贝尼尼在争议中完成了《四河喷泉》。作品对那些怀疑他艺术地位的人来说，无疑是最有力的回驳。该作也重新将贝尼尼艺术声望带回顶峰。

1665年，亚历山大七世登上宝座后，重用贝尼尼，委托其帮助自己完成他的“罗马复兴计划”，对城市进行大规模的改造。他是罗马建筑和雕塑复兴时期无可争议的领导者：他创作了建筑的正门、装饰、喷泉和墓碑。

贝尼尼《四河喷泉》

贝尼尼的作品遍及罗马城：从万神殿到四河喷泉，从圣特蕾莎雕像到圣彼得大教堂，都出自贝尼尼之手。

除了雕刻家的身份之外，贝尼尼还以建筑家、城市规划师、画家、舞台编剧、设计师等多重身份服务于罗马这座城市，可以说，罗马遍地是贝尼尼的作品，罗马就是贝尼尼的罗马。

被欧元取代前的意大利五万里拉钞票的图案，是贝尼尼的头像，上面印着：“对于罗马城，他不是贡献巨大，而是再造了罗马。”

以贝尼尼头像作为图案的纸钞

“艺术之王”

1665年4月底，贝尼尼受法国国王路易十四之邀，前往巴黎，提交卢浮宫新外观设计。一时间，巴黎街道万人空巷，盛名之下的贝尼尼，受到了法兰西人民热烈的欢迎。

然而，因其与路易十四两人对设计的分歧，导致其作品被拒绝，虽然他的设计并未用在卢浮宫的建造上，不过却在欧洲范围内广泛流传，甚至被用于英格兰德比郡查茨沃斯庄园，德文郡公爵府所在地住宅。

贝尼尼《查理十四半身像》1665

在贝尼尼近80岁高龄时，他创作了位于罗马圣方济各堂的路德维卡·阿尔贝特尼的形象同样令人印象深刻。

贝尼尼的雕塑，热情奔放而富于戏剧性，其作对动态的描绘，不稳定构图的形式，都具有典型的巴洛克风格。

1680年，81岁高龄的贝尼尼没等到过完他的生日，便在罗马逝世。他被埋葬在他设计的圣玛丽亚大教堂内。

结局：

随着贝尼尼的去世，意大利在欧洲崇高艺术地位也逐渐宣告的终结。

贝尼尼《被祝福的阿尔贝托尼》1671–1674年

作为雕塑家的贝尼尼，总能成功地将自己的建筑师技艺与装饰布局，与周边的布景知识结合起来，使他成为巴洛克艺术风格最伟大的大师。

作为意大利巴洛克美术的首席，贝尼尼可谓是多才多艺，能文善画，颇具文艺复兴时代的遗风。

当时人们曾这样称赞道：“上演了一出大众戏，其中布景是他画的，雕像是他雕的，机械是他发明的，音乐是他谱曲的，喜剧的剧本是他写的，就连剧院也是他建造的。”他赋予那个时代的影响，在历史上是无人可及的。