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木刻艺术家「木刻版画作品」

时间：2022-12-28 14:45:20 来源：人民艺术家

大家好，木刻艺术家「木刻版画作品」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

罗工柳1916年生于广东省开平县，是我国著名艺术家、美术教育家、中央美术学院原副院长。他的艺术生涯始于木刻，1934年受到鲁迅倡导的“新兴木刻”的影响，开始自学木刻。抗战时期罗工柳始终秉承为革命、为人民而艺术的原则，主张兼顾木刻的艺术性与救亡宣传的功能，创作出大量经典的木刻作品。对于木刻艺术，罗工柳有着深刻和读到的见解。人民艺术家杂志选取了美术理论家刘骁纯与罗工柳的一段对谈，配合他的一批优秀创作，便于我们更加直观、具体、深入的理解罗工柳对木刻的见解。以下是刘骁纯（简称刘）与罗工柳（简称罗）的对话。

刘：你们当年创作的大量版画，有套色的也有黑白的，但真正高水平的还是黑白的，因此可以集中谈谈黑白木刻。您刚才说吸收民间最主要的是吸收它的阳刻和用线，那你们的阳刻、用线与旧年画有什么不同？

罗：旧木板年画的线不是现代意义的木刻语言。

年画的版是生产工具，木刻的版式创作工具。年画的版实际上是为了把“画”大量印出来，是对“画”的模仿，因此它的线实际上是“画”中的线，是模仿毛笔在纸上绘出的线，它要把刀法隐藏起来，因此刻的过程是机械劳动。“好刻工”是一种对技术、手艺的称赞，木刻创作则完全不同，它本身是一种与绘画不同的艺术创作，它有自己独立的艺术语言。木刻模仿绘画是木刻创作中的大忌，因此它的线与毛笔在纸上绘出的线大不一样，它决不能牺牲刀法，刻在木板上运动的过程不仅是造型过程，而且是艺术家的资质、学养、风格、感情的流淌过程，艺术家将板上不要的部分刻掉而留下的线，是带着运斤走刀痕迹的线，是带着风韵、格调、感情的线，所以一个人一种线，甚至一件作品一种线。

我在鲁迅去世时刻的鲁迅像，运用了剁、砸、斫的刀法，在方寸之间抒泄我的不平和悲恸，这种方法时随着激情出来的，这类刀法我在外国版画中还没见到过。当然，那是阴刻了。但这个最基本的道理，在阴刻阳刻中是一样的。木刻中的线意味无穷，它带着浓重的木味、刀味和主观情致，是一种创造性劳动的产物。

年画分墨版、色版，墨版上只有点、线，若有面则是一种黑色，如黑色的头发、胡须、衣服等，没有作为木刻语言的黑。但在现代木刻中，黑白是最重要的木刻语言，黑白设计本身就可以给人以明朗、轻快、轻松、凝重、强烈、柔和、深沉等不同的审美感受。阳刻突出了黑线，刻掉的部分往往比较多，因此大面积的黑比较少，但绝不能不使用黑白语言。因此在我们的阳刻版画中，不仅要有“布白”，还要“布黑”，黑线、黑面之间有一种时离时合的节奏，黑、白之间有一种互相咬合、对比呼应的节奏。

刘：经这么一说，欧洲版画中国化的问题又成立民间版画现代化的问题了。

罗：这是非常有机地交错在一起的问题。在民间版画现代化的过程中，主要是借鉴了西方现代版画的观念。木刻中的印刻、阳刻，与中国印章中的阴文、阳文的大意类似。阴文又称白文，按字的笔画走刀，印出来是红底白字；阳文又称朱文，把不要的部分刻掉，留出字来，印出来是白底红字。《鲁迅像》是阴刻，《矿工》是阳刻。欧洲木刻是阴刻。就是以走刀挖刻出明亮的部分，留出暗影部分。这个东西群众不喜欢。我们就吸收民间木板年画的阳刻，搞水印套色木刻，创作新的木刻。这样一搞，很意外，没有想到群众那样喜欢。

刘：恐怕还不只是借鉴了西方现代版画的黑白观念、刀意木味观念，画面的结构方式也有西画的因素，更重要的还有严格、准确的写实造型，以及怎么观察生活，怎么从生活当中进行提炼，这些也都借鉴了西方的艺术。

罗：还有，这种阳刻并没有完全抛弃光线和明暗，只是不用顶光、测光、逆光，只用经过意象处理的正面光。有了明暗观念，才能与从西方借鉴来的造型观念、黑白观念、刀意木味观念形成一个有机整体。

但这种光线和明暗与欧洲原来的东西相比变化可就大了。欧洲版画与印刻相适应，特别爱用顶光、侧光、逆光，特别强调立体感，特别爱用大面积的黑。我们突出了正面光以后，一切都变了，可以用线造型，立体感成为不那么重要的问题，黑的面积大量缩小，整个风格变得朴素而又明朗，满脸的黑道道没有了，阴阳脸也没有了，变得老百姓便于接受了，变成中国的了。