国之脊梁（书画篇）·走向世界的共和国文化大使·张庆祥作品展
大家好，绘画的夸张变形手法「绘画的表现方法」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
情况不能一概而论，大致有以下几个方面
（一）夸张变形是一种艺术处理，是一种创造，既有客观依据，又有主观感受。有形才能变，无形谈不到变形。主观上一定要有作者的基本感受而去创造，绝不是学别人，赶时髦。为变形而变形。比如说蠢猪的形象，一般情况之下很难讨人喜欢，但农村剪窗花的妇女，在他们的意识里，肥猪是美的，寄托着他们的希望，因为主观上具有美感的基因，所以他们剪刀下的猪，创造出可爱的美的形象，短短的嘴，大大的耳朵，拖地的肚皮和那弯成圆圈的尾巴，这是因为作者有了真正的感受，能把认为“丑”的东西，处理成具有美感。
（二）客观事物，没有十全十美的，许多物像具有“美”“丑”的两种因素，不过某些物象上，“美”的因素和“丑”的因素相差悬殊罢了。比如骏马的“美”多，河马的“丑”多。这样，我们要进行夸张时，就要选“美”的因素去夸张，而不要选“丑”的因素去夸张，这是原则，因为“美”是艺术的法律 不能违法。
（三）在西洋画里，一些展览会上，尤其毕加索的作品，把“美”的“零件”进行新的组合，变形得很丑，可是他给自己的情人画像都画得很美。欧洲另外一个画家也是，画别人时变形得很丑陋，画自画像时，不仅画得美，而且是同一般人的审美标准几乎一样，于是有人分析说：画别人时，能够不顾一切勇于做种种探讨，尝试，而探索又往往不成功，这就更丑陋。而或自己或情人时，大概就不忍心了，这种因素是否存，有待验证。
（四）有些看来丑陋的绘画，是作者具有某种意趣和情感因素的流露，最明显的例子是朱耷的作品，那翻着白眼的鸟，那仅仅三根羽毛的孔雀，形状还非常丑陋，这些都是故意追求丑化与刺激人们的反应，或对一些社会现象的批判暴露，而不是在追求美感。不易盲目仿效。
（五）什么是美？什么是丑？从来就没有一个客观标准。不同的时代，不同的民族，不同的社会，阶层，不同的文化、素质、阅历，再加上个人偏爱的差异性，所以某些被某些人认为“丑”的作品未必是真丑，是个人自己欣赏水平和审美趣味问题。最明显的例子，情人眼里出西施和各自家庭摆设及有极大差别，当然不必要求统一。
（六）夸张变形是应该的，是一种艺术处理的必要手段，这也符合中国画“意象造型”和“妙在似与不似之间”的理论。对神似的追求，对实感特征的夸大，没有标准，对主观理想部分则更无边际。这样，在允许的原则下，就是一个分寸的问题，要掌握夸张变形的分寸，使它既不过分又恰到好处，使作品具有美感又能传神是变形手法的尺度。我们是为人民的，不要让人们感到厌恶、恐怖、反感、恶心：刺激和低级趣味，这是标准。
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