古玩赏析：中国李可染书画艺术院理事杨旭尧——“李家山水”经典传承
大家好，杨万里诗歌人物形象塑造的艺术特点「诗歌描写人物形象的手法」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
善于截取人物典型个性特征进行刻画
古典诗词创作中之所以会产生大量单一的类型化、典故化形象，一方面是由于诗歌本身短小精悍，无法像小说一般通过主人公多种社会活动展示多样人物性格。
另一方面，诗人对人物形象的塑造是为抒情服务，其目的在于借对人物的描写抒发自己所见所感，类型化与典故化人物形象的使用可以最大限度地节省叙事笔墨，使作者在作品中留有充分的抒情空间。
杨万里诗歌中人物形象生活气息浓郁，具有独一无二的典型性，诗人善于截取人物典型个性特征，通过对人物的动作、语言、神态等描写凸显人物个性，避免了其笔下人物流于平淡。
杨万里是一位善于观察的诗人，其很多诗篇均是在日常生活中不易为人察觉的小事中获得创作灵感。在他笔下，读者可以欣赏到个性特征鲜明的南宋社会人物群像。
《观棋感兴》是从一位“本来输棋强作赢”的下棋人身上获得的诗感，首句短短七个字便彰显出这位下棋者争强好胜还带有一点虚荣感的性格特质，诗人对这位输了棋却故作镇定的形象在第二句作了一个带有强烈主观色彩的“看来终与好棋争”的评价，而这位下棋人是如何输棋，输棋之后的其他反应诗人均未提及，这是一段带有很强画面感的片段式描写，诗人将塑造人物形象的焦点放在输棋后诗人捕捉到的“瞬间状态”，而对人物的其他方面模糊甚至是淡化处理。
这种人物描写手法，能起到将人物形象某一特征格外突出的效果，从而为其后诗人针对这一特征抒发感慨作了铺垫。
杨万里对人物典型性格特征的片段刻画，还表现在其作品中部分人物描写是站在客观角度单纯进行场景再现，对人物事件均不作评价，单凭意蕴感染读者，引发读者思考。如前文提到的《安乐坊牧童》中“前儿牵牛渡溪水，后儿骑牛回问事。
一儿吹笛笠簪花,一牛载儿行引子”，诗人通过对这一充满田园生活气息场景的刻画，将一幅充满生机的田园牧歌图展现在读者面前，至于诗人对这样的场面究竟是何感觉，任凭读者自己体悟；再如《儿啼索饭》中“饱暖君恩岂不知？小儿穷惯只长饥。
朝朝听得儿啼处，正是炊粱欲熟时” ，诗人站在观察者的角度对小儿这一生活习惯进行客观陈述，而不去引导读者感受小儿这一行为背后隐含的某些意蕴。
“所谓客观之诗人，因有一颗理性的心，故而能将笔下叙事安排得当，将世界冷静地呈现在读者面前”，这是《诚斋集》中对人物生活片段截取的典型特点，在普遍以说理见长的宋诗中，杨万里这一人物描写方式可谓独树一帜。
诗歌中的叙事尽管是片段的，但其中塑造的人物形象却因此获得更为典型的性格特征，诗人将精力集中到最能与作品主题相契合的某一点上，从而更能塑造出贴近生活实际的人物形象。
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