集齐再多神仙阵容 也还原不出岛国曾经的「蜜桃年代」

大家好，集齐再多神仙阵容 也还原不出岛国曾经的「蜜桃年代」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

前段时间，叔介绍了两部讲述ca边行业的电影。

一部网飞出品的《全果导演》，一部亮相电影节的《爱是一场盛宴》。

前者是典型的日式鸡汤励志，后者也是典型的法式浪漫沙雕。

虽然两部片观感体验都挺乐，但是乐完好像也没剩啥了。

说白了，就是后劲儿不足。

就像速食便当，味道也还行，但总归是装在塑料盒里的。

所以，今天叔就要给大家介绍一部同样是ca边行业题材，却后劲十足的走心电影。

讲的是fen红电影导演若松孝二的传奇一生。

《我们无法阻挡》白石和弥

别看现在日本电影业一副很有钱的亚子，

但在上个世纪六七十年代，也曾有过一段穷X时期。

为了应对低迷时期，部分电影人另辟了一条蹊径。

靠拍fen红映画风格电影，打了一个漂亮的翻身仗。

什么是fen红映画电影？

说白了，就是软ca边片。

并不直接果露，而是通过借位、道具遮挡来间接暗示。

这类粉红电影最大的特点就是在较短的片长内，尽可能多呈现女性的美感。

在当时，演员在荧幕上穿短袖短裤，就已经算是大尺度了。

因而这类fen红电影一经上映，就吸引了庞大的受众群。

有需求，那就有供应。

巨大的商机，让更多的电影人和制片公司投身到fen红电影浪潮中。

本片中主人公，也就是fen红电影鬼才若松就从这股浪潮中诞生的。

虽说这是一部若松的传记电影，但电影却一反常规叙事。

选用一个女性视角，来还原若松的一生和他所处的时代。

这个女人名叫吉泽慧，是若松公司的导演助理。

她从小热爱电影，梦想成为一名电影制作者。

找工作多次碰壁，是若松给了她入行的机会。

不过若松并不是啥心慈面善的千里马伯乐，他只是不爱守规矩而已。

入行后的吉泽慧很是勤奋。

帮导演找灵感，找演员，兼任场工、道具、打光。

甚至有时还做管饭厨娘和倒茶小妹。

工作虽然琐碎繁多，吉泽慧并没有太多疲怠。

同期的助理们转行的转行，跳槽的跳槽。

只有惠子还保持着一颗对理想的赤子之心。

大概是天道酬勤，慧终于得到一个剧本创作的机会。

面对这个至关重要的理想转折点，吉泽慧拼尽全力。

加班加点的创作剧本，亲自上阵指导表演，废寝忘食的拍摄剪辑。

遗憾的是，最终结果，并没有让若松满意。

因为她所呈现的快感，并不能引起受众共鸣。

考核失败，意味着慧要么离开，要么继续鸡毛蒜皮。

慧选择了留下。可她却对理想产生了怀疑。

在这个取悦男性的行业，她一直像个局外人。

男同事们在一起高谈阔论，喝酒吹牛皮。

她总是被无意识隔开，只能在一旁端茶倒水。

她一直很努力学拍摄，可是一旦涉及男性感官，只能求助同事。

很多次，看着他们喝多在天台上方便，她无限渴望加入。

可是就像她无法拥有男性体征一样，她永远无法融入。

在理想的残酷和怀疑中，她逐渐暗淡了。

在此期间，她还怀了同事的孩子，可对方并不想负责。

没有理想、没有希望、最终吉泽慧选择了吞药自杀。

彻底诀别这个声色犬马、fen红激情的世界。

如果说，吉泽慧代表fen红行业悲情无奈的一面，

那么若松的一生就代表着这个行业快意潮热的一面。

若松年少时是个古惑仔，混黑社会长大的。

一次收保护费，让他接触到了电影制作行业。

不过这并不是，他电影事业的开端。

真正开始入行，是在他出狱之后。

当时的他与黑帮老大断联，穷困潦倒，被逼无奈拍起了fen红电影。

入行之后，并没有如期待中一举成名。

倒不是因为能力不行，而是他脾气太差。

混过的，你们也知道，一言不合就要开打。

遇到的好几个老板，都顶不住他的暴脾气。

几家一做下来，业内都知道他是个狼人，没人愿意雇佣。

没办法，若松只得自己一穷二白的单干。

不久后，若松的第一部fen色电影《甜蜜的陷阱》诞生了。

刚好赶上日本ca边行业起步，再加上镜头语言大胆。

片子一上映，就爆了。

随后，若松又接连拍出好几部叫好又叫座的电影。

fen红电影事业做得蒸蒸日上。

不过若松的野心并不满足于此。

在他看来，fen红电影并不是单纯的情欲，而是他的武器。

他要用它来对抗世界。

在他的电影世界里，总喜欢用性和暴力来展现现实中年轻一代的精神压抑。

在影片中有个情节，若松和助手们拿着摄像机，加入学生对抗阵营。

学生们抛下书本，拿起旗帜、走上街头。

而若松在一旁，将年轻的呐喊声一一记录下来。

这部电影就是后来的《天使的恍惚》。

该片中有个情节，众人暴力拷打革命少女，并且还当着她情人的面凌辱她，画面果露血腥。

但是若松这些充满暴力的ca边镜头，展现的绝对不是单纯的fen色，而是对权利的嘲讽，对迷茫无力年轻人的同情。

随后的1971年，若松还在极端组织的陪同下，前往巴基斯坦拍摄了一部极端主义纪录片。

尽管一度被日本政府判处“终身不得离境”，被日本民众指责为日本之耻。

若松依旧没有放下手中的武器。

所以说，若松绝不只是情欲导演，他称得上是艺术大师。

同样的，这部讲述擦边行业的电影，也没有止步在一个行业。

而是展示了一个壮阔的时代背景，以及在这个背景下弱小却坚持发声的个体。

从这个角度来看，这部片的确是后劲十足。

毕竟，在一部电影里看见畅快的欲望，已经不亏。

还间或了解了一个奇迹时代，那就是赚了。

如果还可以透析人性，绝对算得上精品。

这部《我们无法阻挡》都做到了。

值得一看的佳作，也就如此。