书画专用桌「桌子怎样画」

大家好，书画专用桌「桌子怎样画」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

| 明清家具研习社 |

研习君语

画桌，是古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器，是古人用于艺术目的的家具，古人格外注重其设计制作，以显示其高雅的鉴赏力。作为文人雅士必备之美器，它展现的是无言之美，极具灵性，它是文人心中的名山胜景。

中国古典家具历史源远流长、博大精深，蕴意十足的几、案、桌都是文人贴心的知己，既是生活用具，又是他们心灵的艺术之载。

明 仇英《梧竹草堂图》，束腰马蹄腿画桌

明 黄花梨四面平霸王枨画桌

画桌，是古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器，是古人用于艺术目的的家具，古人格外注重其设计制作，以显示其高雅的鉴赏力。

挥袖提笔，泼墨江山，于画桌之上抒写情意，画桌仿佛是一个载体，可以抒发失意，可以抒发美好，中国文人自古博古好雅，写意之物备受推崇，至今，画桌仍是蕴意十足！

挥袖提笔，泼墨江山

对古代文人来说，家中最重要的家具，除了床，再就是画桌、书桌了吧。文人们对桌子的要求可不低，外形要雅、做工要精、高度最好还是私人订制的……

因而高品质的画桌、书桌是存世的古典家具中数量最少、品位最高，且最具文人气质的。

明 黄花梨双圈卡子花大画桌 明清家具研习社藏

精炼合理，实用美观

在中国古典家具种类中，很少像画桌那样从多种角度方向加以欣赏和利用，从桌面到四腿，几乎一览无余地展现在人们的眼中。

明 黄花梨画桌

专业的画桌在宋代就已经出现了。它的体积不大而便于移动，结构科学、合理而坚固耐用，可以单独使用，也可以和其它桌具并在一起使用。

此时期，以皇帝宋徽宗赵佶为代表的文人墨客，出现了像苏轼、朱熹、张择端、李唐、马远、夏圭、刘松年、赵孟等等这样的名家。

而我们现在看到的这些精工习写、龙飞凤舞的传世名画和墨宝，想必一定是在赏心悦目的画桌画案上完成的。琴、棋、书、画、笔、墨、纸、砚都必须通过画桌来传情达意。

我们现在可以从南宋册页《秋窗读易图》、南宋刘松年《四景山水图》中，看到宋代文人对书案画桌是如此的讲究在自己营造的气氛里。

南宋册页《秋窗读易图》

画桌为挥毫泼墨之用，较之一般桌案在宽度、长度方面都有所增加，如此展卷布纸才不嫌局促。

明末清初 黄花梨四面平马蹄足大画桌

作画挥毫，往往要起立，桌面以下越宽敞越好，所以画桌没有抽屉。

明末清初 黄花梨四面平马蹄足大画桌

大师级别的人物挥毫泼墨起来，绝对是“速度既快，姿势也帅”，坐着慢慢描摹是不行的。

手握画笔、扎稳马步、屏气凝神、一气呵成才能显示出名家风范，画桌的高度一般根据主人的身高量身定制，一般到人的胯骨为宜，所以古代的文人喜欢站立创作，不论写字还是画画，总归是站着比较有劲嘛。

晚明 黄花梨裹腿高罗锅枨大画桌

明代的工艺较宋代有所改进，使画桌在保持自身原有的功能以外，还具有了极高的艺术价值与审美情趣。

基本造型分为无束腰和有束腰两种，腿有弯腿、直腿或其他的多种样式。在造型上多与方桌、条桌相同，同样有直枨加卡子花、嗾牙头、攒牙子、喷面、高束腰等多种造法。

晚明 黄花梨裹腿高罗锅枨大画桌

清 黄花梨四面平画桌

清 黄花梨云纹托角牙霸王枨画桌

在明代由于很多文人儒者参与了家具的设计，尤其像书房中的桌、椅式每天必用之物，不可随意凡俗。不管出仕官场的儒者，还是隐居深院的文人，对画桌如同个性的张扬，看桌如看人。

清早期 紫檀无束腰直枨嵌矮老画桌

画桌和一般的八仙桌、条桌不同，“它”是士大夫读书人“量体裁衣”精心定做的。因此在数量上不可能像八仙桌、条桌那样平民化的普及。我们现在所能看到的画桌，大多数是明式清做，真正明代明做的大画桌，凤毛麟角。

明 黄花梨双圈卡子花大画桌

清代的画桌工艺有别于宋、明，却具有自己的独特风格。

清 紫檀高束腰云龙纹大画桌 颐和园藏

清 紫檀嵌珐琅面西洋卷草纹束腰外翻马蹄腿画桌 颐和园藏

清 紫檀雕云龙纹长方桌 上海博物馆藏

材美而坚，工朴而妍

在所有的画桌材质中，最受文人钟爱的便是黄花梨和紫檀了。从外观看，黄花梨画桌简洁明亮；紫檀画桌厚实、沉稳，颇具光泽度，外加材料珍贵、价格高昂，不仅为画家们所喜爱，也被大官贵人们所追捧，以显示其高雅的鉴赏力。

明晚期 黄花梨四面平大画桌

清 黄花梨无束腰圆裹圆小画桌

清 黄花梨嵌乌木画桌

清雍正 紫檀万方安和锦地拼面画桌

清康熙 紫檀高束腰雕螭龙纹大画桌

位置有定，陈设有度

明沈春译在《长物志序》中讲:

“室庐有制，贵其爽而倩，古而洁也；花木，水石，禽鱼，有经，贵其秀而远，宜而趣也；书画有目，贵其奇而逸，隽而永也，几案有度，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然也。”

不难看出，明人对花木、家具在室内环境中的布局，都有精辟的体味和要求。

明尼阿波利斯博物馆 / 明 紫檀无束腰裹腿罗锅枨画桌

书房是读书人的最爱，明代文人对书斋的重视异乎寻常，对于书斋的位置以及陈设器物等都有着严格的要求，而其中最重要的当然是画桌。

上海博物馆 / 明 紫檀无束腰裹腿罗锅枨画桌

《长物志》作者文震亨认为，画桌应：

“设于室中左偏东向，不可迫近窗槛，以逼风月。”

画桌的使用，不要靠近窗户，避免风吹日晒。一般把纵端靠窗放，不但光线明亮，适宜书画阅读，亦便对面有人牵提纸绢。倘对面设座，亦便两人同时就桌案工作。

画桌的一般摆法是在室内居中放，四周或设凳椅，或空无一物。

费城艺术博物馆 / 明 黄花梨四面平霸王枨画桌

文人的书房画室，其实意不在书和画，而更在于它的环境，在画桌上写诗、画画、品赏古玩，窗外有水、有竹，斋中有几有案，案桌上有笔、墨、纸、砚、四书五经，榻几上一张七弦琴，便是理想隐居文人的世外桃源。

明 黄花梨四面平霸王枨画桌

就是中国文人为何更喜欢独处，书房画室便是家中经营完全属于自己的天地，可以浪漫遐想。

画桌，作为文人雅士必备之美器，展现的是无言之美，极具灵性，它是文人心中的名山胜景。