书画作品：于希宁玉兰图
大家好，圆可以象征什么「人生就像一个圆圈」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
三、符号化的象征
在电影艺术形象中，由于自然景物具有同人物同等重要的地位，因而导演和摄影师在拍摄自然景物时，往往把“人的生命和情趣外射或移注到对象里去，使本无生命和情趣的外物仿佛具有人的生命活动” 。
电影中一个恰当的符号在很多时候可以在无形中给电影加分，它胜过无数的语言，却重在观众的留心，电影中的符号，往往给观众最直观的感受，所以电影中的主旨以及内涵常常通过符号来展现，或通过符号老辅助表达影片主旨。
在电影《夜莺》中除去最明显的鸟至于人生的象征性，最广泛的便是中国传统图形圆的出现。
首先，圆出现在电影最直观的画面构成要素中，画面中的构图多处以圆做背景或以圆形布局，使电影给观众传达出的或是让观众脑海中最先浮现的就是这个圆。各个镜头的构图中最具代表性的就是父子俩在家乡聊天时的画面，父子俩紧挨着的一口水井，摄像机略高于水平视线，让观众可以轻松的发现这口圆井，不同于以往人们对井的描述，井的周围被围成一个有一个小缺口的圆形，拉走了观众原本放在其他地方的视点，这个围着井而建的圆形似乎代表着不断画圆的人生，父子俩就在依靠在这个人生的圆盘上，相互聊一聊彼此的人人生。而这圆井侧边的这个小口仿佛指示着这个原本一成不变的圆终于打破了这个僵局，一代一代的人不再周而复始的重蹈覆辙，或是说在周而复始的基础上开始进步产生了螺旋的上升，留有开口和转折的开始前进、进步。电影中除了这个画面里出现的圆井以外，电影中还有很多各种各样圆形的出现，比如爷孙俩在山洞中过夜时的洞口等等。
其次，较为隐晦的，相对于方表示人工，圆也可以表示贴近自然。不难发现，在电影老里爷孙俩回乡的路途是一场返璞归真的旅途，这场旅途中处处彰显了自然的魅力，茂密而翠绿的树林，神秘而幽静的山洞，碧波荡漾的小河，淳朴而祥和乡寨，在配合千年古树，青石小道，坐在荧幕前都放佛置身于其中似乎也闻到一阵来自大自然的芬芳。这份展现出来中国特有的宛如诗话一般的美丽风景，将中国充满魅力、和谐的大自然景观与人们的淳朴善良想结合、相联系。
中国历来喜爱在诗词中点缀大自然的景色，常说喻情于景，情景交融，中国人习惯将内心最浓烈的情感寄托于山水之间，而效果却总是让人们感叹大自然的鬼斧神工。置换到现代，电影同样如此，尤其是描绘中国风土的电影一定少不了人物或清新或炙热的感情。
在电影《夜莺》中，也不例外，虽然电影的导演是个法国人，却能很好的贯通中国情景的相互融合。最后的圆即出现在每一代人的一生中，生生不息的生命长河里，下一代跟随着上一代人的脚步一圈一圈的走着，18年的时间走出一个圆走出并走完一个圆一个人生，在影片的最后，圆最后一次出现在电影的结尾，以中国式的合家团圆做结，圆满的解决了三代人的矛盾，而生命历程中的圆还在继续，下一代的下一代，依旧存在在这条生生不息的圆盘里。
每一段人生都有一段人生的精彩，每一个个体之间看似风格迥异，却实则拥有相同的内里与实质，尤其是几代人之间的爱，无论是处在哪一个人生阶段，那份亲情是让人无论走的在远都还是会回到家的拉力，拉动自己重新回到人生轮回的圆盘上来。
这部由法国著名导演飞利浦•弥勒执导的《夜莺》正是将这份亲情，这段人生，这场旅途完美地诠释给观众，并引起观众的反思。
人生说起来很简单，简单到就仅仅是走着一个不大不小的圆；
但是人生说起来又很复杂，复杂到怎么走却永远都走不完这个圆。
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