今日艺术鉴藏：书画名家沙俊杰作品欣赏
大家好，博物馆明清玉器欣赏「明代玉器」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
唐 白玉人形珮
唐白玉人形珮，高5、宽2厘米。利用上等新疆和田白玉雕琢而成。圆雕。头顶至底足穿通孔，系佩带之用。此器在唐代遗存俏色圆雕玉人形作品中实属稀见。唐代人形玉雕具有鲜明的写实特点，刻画自然生动。此件玉人，造型简括稳实，形象憨厚朴实，好似一位伫候的仆人，随时听从主人的役使。玉雕的成功之处，还在于它展现了男仆的屈从与无奈的心情。
宋 白玉双螭纹宜子孙珮
这里的白玉双螭纹宜子孙珮，高9.7、宽7.3厘米。白色玉质，纯净温润。此璧繁简得当，构图疏朗有致，虽与江苏扬州甘泉老虎墩东汉墓所出的同类玉珮大同，而此件刻线柔秀，风格温婉灵秀。说明此璧系模仿东汉同类器，是一件典型宋代仿古玉。
镂雕带有吉祥词语文字且出廓的玉璧从汉代始现，魏晋以后没有发现，直到宋明清才出现过仿制品。所雕琢的镂空文字，常常是汉代盛行的吉祥语。具有极高研究价值和欣赏价值。
辽金 白玉迦楼罗形饰
此白玉迦楼罗，高4.3、宽4.3厘米。圆雕兼镂雕人首鸟身像。作品材质纯净，雕琢精致，玉匠分别运用了镂雕、高浮雕、镶嵌等多种工艺技法，把玉迦楼罗琢制惟妙惟肖。
迦楼罗是印度传说中的大鸟。后世，常见到塔顶四角及豪宅大院房脊角上，都置有金翅鸟，可见它会起到驱灾辟邪作用。
辽金 白玉鹘鸟啄天鹅纹带穿
此白玉鹘鸟啄天鹅纹带穿，玉质呈灰白色。镂雕。是一件典型辽金时代玉器作品。所雕的纹饰具有少数民族传统文化特色和地域特点，是北方游牧民族春天纵鹰捕鹅时的场景。
《金史·舆服志》中记载，将有鹘攫天鹅图案的服饰玉称为“春水之饰”，因此，目前学术界将这种纹饰的玉器定名为“春水玉”。辽金白玉鹘鸟啄天鹅纹带穿，堪称这类题材玉雕的代表作。
金 白玉嘎拉哈
这件白玉嘎拉哈，属金代独有的装饰品。长4.1、宽3.3厘米，由新疆和田白玉雕琢而成。玉嘎拉哈形似羊髌骨。因为羊是北方少数民族供食动物，故嘎拉哈也象征祥瑞。玉嘎拉哈在金代贵族墓中出土很多，嘎拉哈系女贞语译言，汉人俗称羊距骨。现在辽宁沈阳新城子区盘古台锡伯族人，还在抓玩嘎拉哈，而且每年还要举行抓嘎拉哈比赛。
从金代墓葬出土的玉器看，制作的玉器品种比较丰富，玉匠善于观察生活，把玉器作品雕琢得带有鲜明时代风格和民族文化特色，而且富于生活情趣。
明 碧玉螭耳杯
碧玉双螭耳杯，高10.7、宽16.2厘米。该杯用新疆碧玉制成，器表多墨绿色斑。此杯造型的特点是：三螭首均伸向杯口，好像要贪婪地吸吮杯中的汤汁、佳酿，十分生动，造型奇特，雕琢精致。玉杯的观赏性有二：其一，双螭做把柄，设计新巧；其二，螭首贴附口沿，好似探饮，动态活现。玉匠利用镂雕和高浮雕相结合的技法，把三螭雕琢在杯上或作杯柄，既巧妙，又合理。因螭是龙的九子之一，此玉杯可能为皇室用品。
玉杯（含耳杯）的出现，从战国一直延续到明清两代。明代玉杯雕刻非常精细，具有丰富的生活内容。
明 黄玉卧兽
黄玉卧兽，黄绿色玉质，多有浅褐沁。高7.7、宽13厘米。四肢和利爪粗劲有力。兽的审美视点为：肉健骨劲，势气逼人，既生动、又夸张；而鼓起的胸脯，与南北朝玉石雕兽特征相似，事过千载，遗风犹存。
清 乾隆款白玉凤螭纹双联盖瓶
玉瓶通高16.3、宽16.7厘米。选用优质新疆和阗白玉雕琢而成，器体抛光极好，呈玻璃光泽。此器造型新异，材质纯润，纹饰华丽繁缛，造型端庄大方，刻款字体端正文秀。应属宫廷造办处制作，是乾隆玉器代表性作品。
玉瓶的纹饰为凤纹螭纹，与一般宫廷作品用龙纹和凤纹不同，古人认为龙生九子，九子中就包括蟠螭。所以，玉瓶上的螭凤纹，也就等于龙凤纹。乾隆款凤纹螭纹玉瓶，体现了乾隆玉器的一般艺术特点。
清 白玉龙纹兽形彝
清白玉龙纹兽形彝，高21.5、宽18.3厘米。玉质白色，质地温润。此件造型高雅，玉质优良，纹饰繁美，工艺精湛，应属清朝内廷的御赏宝器。器型本于西周青铜彝（注水器）而有所变易，是一件典型清代仿古玉器。
明清时期仍遵循了宋代仿古玉器的遗风，多以商周青铜器为原型，着意仿制形似，常附加繁缛的纹饰，造型亦真亦变，风貌融旧会新，别出心裁。
《收藏家》官方授权，未经允许，禁止转载！原文作者：曹平
文章来源：《收藏家》2017年12月刊《读宝寄情——天津博物馆藏中国古代玉器陈列赏介(下）》
（因篇幅限制，原文有删减）
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