书画艺术：王问草书七言古风卷
大家好，之为什么是四画「四笔怎么画成八边形」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
为什么画成这样（四）丁雪峰 渊林画院 2016-10-19 06:36
画山水多求丰富参差，粗服乱头而理路分明，展现出山水之势。画面中的山石、树木常常根据构图的需要或藏或露，或直起或平出，以粗重糙涩之笔写来，或以湿墨衔接，或以淡墨参破，或全空勾而无染无皴，或少皴多勾而重墨石苔当头劈面。我设法从看似简单的物象中，求得诸多的视觉感受。将我的倔强个性及原初未凿的浑朴之气从石骨中涌发出来。唐司空图《诗品》中的一句话：“是有真迹，如不可知。意象欲出，造化已奇。”是我一直的追求。
我的画在笔墨的师承上应该有担当、方方壶、石溪、黄宾虹等前辈画家的笔墨基因。但当你仔细看时，又觉得找不出相似之处。我始终没有把临古作为学习传统的主要手段，而是立足于“静观”。静观是内省的必要途径，“万物静观皆自得”，只有静观才能在对传统的探索、认识和借鉴中有深刻而独到的发现。我们要师古人之心，而非师古人之迹，更多注意的是造化本身的精神本质。
至于创作过程中的情感表达，我绝无自我表现式的宣泄，我继承文人画的格调，其特点是雄奇而不强横，痛快而不恣纵；更多的是力的内敛而非外溢，避免了发越太尽所造成的剑弩拔张之习。笔墨要灵变而苍劲，方能蕴发生意。灵变者，随心所欲，任情恣性，游刃有余；苍劲者，性格明朗，果敢利落，超迈倔强。画枝干、勾石廓，笔多有抖动顿留，毛而涩，锋时聚时分，走笔中有自然而然的断续及节奏变化。至于山石的处理，在虚笔与实笔、错位与到位、清晰与模糊、完整与破散的种种矛盾关系中把握玄机妙趣。我习惯用重笔，尽量避免重而不沉滞，棉里藏针而有气骨。在总的基调上构成笔松墨逸的效果，而将力包裹在更深的层次中，种种笔墨机制都是人心趣的陈述，画要有寻常的外表和高深的内涵。不可否认，在我的作品中，也有一些显得粗硬荒莽，那是不甚完善、成功的尝试，是心有余而力不足的表现。
前人将“气”归为绘事之本。荆浩云：“气者，心随笔运，取象不惑”（《笔法记》）。气，是物质与精神的总合，是胸怀、情操、才识、胆魄的物化形式。少私寡欲气乃清，眼界宏阔气乃壮，学养深厚气乃纯雅。我始终真挚地面对人生，心胸坦荡，悉心积学，努力笔耕，如《易》所云“厚德载物”、“自强不息”，经得住孤独与寂寞，对艺术矢志不渝的追求。我始终想追求一种精深郁勃之气，一直在探索之中。（全文结束）
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