刘乃崇谈蒲剧演员艺术特点是什么「北路梆子的艺术特点」

大家好，刘乃崇谈蒲剧演员艺术特点是什么「北路梆子的艺术特点」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

蒲州梆子青年演出团到成都、重庆、武汉巡回演出后，载誉来京。我们看了他们的演出，深为他们的精湛表演所激动，蒲剧一代新人在成长，令人欢欣鼓舞。我们应北京晚报之约写了几段小文，以给北京观众介绍演出团的四位优秀青年演员。

善于以情感人的任跟心

“任跟心的戏简直没治了!”“你瞧她那情绪的一个突变演得多来劲”这是几位年轻观众看了山西省蒲剧青年团，最佳青年演员任跟心的《挂画》后的议论，的确，任跟心的表演很有特点，那就是她能够通过难度较大的表演技巧，演出人物复杂的感情，以艺动人，以情感人。

《挂画》中那个情绪的突发是这样的，耶律含嫣在盼望意中人花云来府相会，她头裹纱巾，身披软帔，情思难解，神态疏懒，一副忧虑重重，病体奄奄的样子，感情是那样低沉。行动是那样无力，到丫环来报，花轿己自花家庄起身了，她听到这喜讯，身躯一转，脸一扬，腰板一挺，一长身形，精神马上来了。神情突然变了，脸上笑出一朵花来，两眼一下子炯炯有神了，刹那间，解下纱巾抛出，脱却软帔叠好，蓦地一跳，开始了活跃的动作。这个人一下子活了，她兴奋得坐立不安了，为了布置坏境，她便挂起画来。“挂画”是极美的表演，一步跃上椅子，不够高，又单脚跃上椅子的扶手，“金鸡独立”，换脚跳跃，脚一滑，跌坐椅子上!这些高难度动作，既是生活的真实，又具艺术的美感，她做来那么舒展，那么自然。一个追求幸福的少女，幸福即将来临时，喜悦的心情被表现得那么入木三分。正因为为演员对人物的性格，心理体验较深。她在这里并不是在卖弄技巧，而是把这个小姑娘难以抑制，不同凡响的喜悦，非常艺术的传给了观众，使观众的心和她一起跳动。接着梳妆、换衣种种行动，圆场、耍辫种种表演，都是在越来越高的情绪中进行的。

任跟心的这许多表演，很好地继承了以擅演《挂画》出名的著名表演艺术家王存才以来多少前辈的技艺，又经过导演的指导，加上她自己的努力，有着创造性的发挥,取得了很高的成就，获得了很高的赞誉。

任跟心最善于用她的眼睛来揭示出心灵深处的感情变化。她在戏里，一笑一颦，一怨一怒，都有着完全不同的眼神。《挂画》盼想到闻报时，眼神的变化上，十分鲜明而又准确，到了与花云相会时，那种娇嗔、急切、愉快、紧张等情绪的转化，也是如此。《打神告庙》里敫桂英拆书一场，先是对赴考的丈夫王魁的思念，再是接到丈夫书信时的喜悦，然后是看到休书时的感情演变，眼神由喜悦、而痴呆、而愤怒。由平静、而激动、而爆发，是那样层次分明、变化细微,真能引人入胜。

她为了掌握眼神的运用和椅子功、手绢、扇子功和水袖功等，曾下过苦工，练出了娴熟、优美的技巧,而她在理解人物、体验人物，用这些技巧来表现，下了很大的苦工。

郭泽民练得惊人艺

1981年冬天，在蒲剧著名须生表演艺术家张庆奎舞台生活五十年庆祝大会期间，我们在张老师家里看到一张用鲜血写的“艺不惊人死不休”七个大字的纸条，张老师激动地告诉我们，这是他新收的徒弟青年演员郭泽民写的。他说:“这个娃不错，肯下功夫，不怕吃苦，是棵好苗苗。”他的老伴原月仙接着说:“这个娃学习扎实，人家每天两遍功，他总要练三遍四遍。为了学好《跑城》，他每天清早，人家还没有起床的时候，就穿上靴子，拿上马鞭，绕着临汾城在大马路跑上一圈。”张老师夫妇谈起这个徒弟流露出由衷的喜爱。我们见到他，却是个十分腼腆的小伙子。我们问道他怎么想起写这么一张血书?他略带羞涩地说:“张老师让我读《人民戏剧》上介绍京剧艺术家袁世海老师的文章，就是这个题目，我读了好几遍，心情很激动，我就写了这几个字，贴在床头，每天看看，激励自己。”

就在这次大会上，我们第一次看到郭泽民演出的《黄逼宫》，这是一出很吃功夫的功架戏，张庆奎创造的姬寤生刚烈火爆、生动感人，郭泽民刚刚向张老师学来了这出戏。不论是在功架上，还是对人物的处理上都不失乃师的风范。

姬寤生要替被害的父王报仇，并夺回王位奔回皇城。在紧锣密鼓中出场，一个转身掏翎子亮相，两眼圆睁，目光灼人，浑身像一团火在燃烧，一出场就给人一个深刻的印象。在戏里，搬起朝天蹬拧靴底，提起一条脚拧靴底、矮身、下腰、探海、翻身。这些高难动作、边式准确，但因是初次演出，情绪上显得有点紧张，难免有些做戏的痕迹。一年多以后，我们在成都和北京又看到他演出的这个戏，技艺大为长进，整个戏也更完整、紧凑了。比如那个搬朝天蹬拧靴底走两圈，原来与戏的内容结合不紧，仿佛是在卖弄技巧，现在走时，一手拉着王妃的水袖,王妃跟着转，二王紧随在后面，三个人心情不同。却在同一节奏中颤抖着前进，这不但加大了难度，更主要的是增强了舞台的气氛，突出了人物情感，后面的矮身、下腰、探海、翻身形象地体现了“沙滩蛟龙，绳缠索绑”“断翅的鹏雁，难以翱翔”的痛苦心情。在这里技巧与人物的心情融为一体，紧紧地抓住了观众的心。

这次我们还看了郭泽民的《徐策跑城》，这出唱做并重的戏，蒲剧阎逢春和张庆奎两派演来，各有千秋。郭泽民知难而进，在张老师的指导下深入体会人物，苦练基本功，把翅子功、胡子功、鞭子功和眼功都练得娴熟准确，运用得恰到好处。在跑的时候，他忽而大步流星，忽而碎步小跑，忽而花步交错，忽而横步翅行，特别是那几步双脚碎步，双手抖髯的表演，令人叫绝。在这里他通过这些技巧表演，充分表露出徐策，此时、此地的心理状态。

崔彩彩浑身都是戏

《放裴》很多剧种都有这出戏，我们看过川剧、昆曲、秦腔、京剧的《放裴》各有特色，现在又看到蒲剧青年演员崔彩彩的《救裴生》，却又别具一格。

崔彩彩的李慧娘，好就好在演出了“情”，她唱得有情，念得有情，舞得有情，随着一声“怨气腾腾三千丈”高亢而又哀怨的歌唱，李慧娘一身缟素，披着长大的白纱掩面向里，飘飘忽忽地上场。惨淡的月光，悲戚的容颜，宛转抑扬的唱腔，轻盈细碎的“魂步”。忽左忽右，忽起忽落，一缕幽魂，无依无傍，她在控诉贾似道的凶残，她在哀叹自己青春在惨遭残害，她在回忆红梅树下与裴生互诉衷肠；她要追回被摧毁的幸福，她要寻找美满的爱情，她要求索做人的权利。“苍天啊！苍天!为何人间苦断肠!”满腔的怒，无限的哀伤。催人泪下，裂人肝肠。

有人说崔彩彩脸上有戏，手上有戏，脚上也有戏，浑身都是戏。这并不夸张。她的圆场优美、轻盈、自然，很见功力。她身上的蝴蝶形白纱，时而长长地拖在身后，像一缕轻烟，哀怨凄清；时而双手撑开冲风鼓动，像一只翱翔的蝴蝶，上下求索；时而随身旋转，像一朵凝聚的白云，情愁无限；时而又一抖双肩，轻纱缠绕，像一尊玉雕神像，昂首向天，倾诉人间的不平。这近20分钟的独舞，刚柔相济，优美自然，个性鲜明，感情真挚。不卖弄技巧不矫揉造作，给人留下了深刻的印象。

彩彩的《救裴生》悲壮、激越，具有鲜明的蒲剧风格，她展示人物的内心变化，层次分明。李慧娘幽魂飘荡，思念裴生，用阳阳阻隔，满腔冤屈，诉说无门。土地爷送来阴阳宝扇，李慧娘绝处逢生，惊喜万状，她没有立即去接宝扇，而是一个急促的碎步，退到一边，这意外的幸福是真的吗?是真的。土地在招手，宝扇在闪光。她双手张开迎上前去，接过宝扇，捧在胸前，然后对土地爷两个大幅度的万福，飘然奔下。把李慧娘的惊、疑、喜表现得淋漓尽致。

彩彩的吹火，也是值得一提的。她吹得准，吹得有情。最后一连吹了30多口难度很大，只是画面略显板滞。如果在连吹几口以后，形体有所变化，比如说吹一下廖寅就矮一点，最后慧娘一个卧鱼，反过头来一口把廖寅吹倒,这就可能使吹火的技巧，进一步融于剧情之中了。

崔彩彩的戏路宽，能文能武，嗓音甜润，唱做俱佳。她能演李慧娘、胡凤莲，又能演穆桂英、刘金定。

能文能武的雷俊生

戏曲讲究“武戏文唱”，那并不是说演武戏不需有武功，把武戏演成文戏，而是指武戏也不是单单展览武技，也应像文戏那样演出人物来，用武技和其他演唱技巧来表现出人物的性格、面貌、思想感情，因此一个武戏演员不练功不行，可也不能只满足于练好武功，而要多方面学戏演戏，不能只演武戏，文戏也要演，而且要演好。蒲剧青年演员雷俊生就在这一点上有着较突出的成绩。

我们在这次山西省蒲剧青年演出团来京演出期间，看到这位以演《伐子都》获得最佳青年演员奖的雷俊生，在《黄逼宫》中演的二王，《火焰驹》中演的李彦荣，在《周仁献嫂》中演的杜公子，这些都不是以武功见长的角色，又都是戏里的配角，可他都能够很认真、很称职。特别是《黄逼宫》中那个庸碌无能的二王，不只是那一脸愁容，六神无主的神情演得是那样细腻；且他的甩发也很见功力。用繁难的甩发，把其紧张怕死的心情，很好地表现出来了。在《黄逼宫》中他与扮演王妃的冯玲密切配合了郭泽民演的姬寤生，使这一台戏十分严谨、火炽。

当然雷俊生演出得最精彩的，还是扮演《伐子都》中的子都，他在《伐子都》的前几场戏里，争印时狂傲,比武时的骄矜，比输了时的嫉恨，箭射考叔时的凶狠，都演得深刻有力，就给后面的戏作好铺垫。这个戏的后几场有很吃功夫的武技，其武功主要不是表现在开打等地方，而是集中在子都因嫉贤妒能、夺功害人而受到正义谴责的时刻。(过去是他害死的颖考叔的鬼魂来活捉他，如今改成他自己的良心谴责或是恐惧心理的压力，总之都在正义面前受到惩罚。）也就是要求以武功来表现人物的心理状态，因此演这出戏只是基本功好，还远不能胜任这个角色。

子都射死考叔“得胜”班师，骑在马上洋洋得意，但又因做了亏心事，心神不安，忽然好像考叔就在眼前。一时惊恐昏迷，从马上滚跃下来。只见他一个直立跃起，转体三百六十度硬僵尸倒地，身穿大靠而靠旗不乱，头插翎子而翎子不折，这真是硬功夫。正因为演员在这一动作的前面，惊恐慌乱的神情演得好，气氛拖到了恰当的高度，紧接着“起范儿”，摔那个难度极大的转体僵尸，跌完被扶起，马上又接着演出其惊恐恍惚的神态，这一高难动作，就不是孤立的，就成了表现心理状态的一系列表演动作中的一个组成部分。

子都还朝后在金殿上见到考叔的父亲，又勾起了惊恐万分，神智混乱从一张半高桌上，搬起腿劈叉下来，临死前自谴自责，从桌上滚地抢背接摔僵尸，这一些准确而稳健的动作，都是其眼神、面部表情等表现出来的思想活动紧密结合的。