中国绘画艺术的演变「中国绘画艺术发展史简述」

大家好，中国绘画艺术的演变「中国绘画艺术发展史简述」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

成 曐

成 曐 字立慧，先后毕业于河南大学美术系，西南大学美术学院中国画方向研究生班。国家一级美术师。中国书画收藏家协会理事。中国民族文保协会研究院研究员。北京东城美术家协会会员。河南省美术家协会会员。曾任教于中国传媒大学艺术学院和北京联合大学艺术系。

成曐人物《李大钊先生造像》180cm×96cm

文/成曐

疫情三年已经习惯于学术研究，除了独自外出写生就是书房学习、思考，展纸创作。随着年龄的增长思维也沉淀了许多，不喜欢张扬、不喜欢多说话、不喜欢出头露面，甚至麻木了饥饿与贫富的感觉，疏远了人际来往。近期溪山画馆安然老师约稿，才被动整理一些文字，以示己心。

近几年，由于疫情人们多多少少受于洗礼，人生、志趣、事业、经济、等等生活方式都给予升华和重组，使得有方向的人更加成熟稳重了，从而人的历史被规范归于哲学化了。恰恰我的近几年艺术创作生活，似乎不受疫情影响，走近自然走近生活，戴上口罩，用写生度过每一个春秋时光，但凡关注我微信朋友圈的好友都知道，成老师常常在公园写生。

成曐人物《袁隆平先生造像》96cm×96cm

纵观《中国画的创作思想史》与中国画家的成长历程，大抵都要经历这么几个过程:第一是基础阶段，就是学习前人理论与技法以奠定扎实的传统功底，具体以理解理论知识与临摹古人作品为主，很重要的是要学习前人做人做学问的方式，修人品、增学养，前贤有:“人品不高，下笔无方之说。”所以作为优秀的艺术家具备优良的品质是决定将来能有艺术成就的关键因素；第二是学习现代老师的理论与技法，主要是学习继承与发展，具体是多听课，多观摩，学习并奠定初步的创作方法；第三就是走向成熟阶段，也是最重要的出作品阶段，就是要向大自然学习；我一直认为:“因为中国画家的创作渐渐走向成熟，一不能重复古人，二不能重复今人。

成曐人物《张桂梅老师造像》96cm×96cm

于是在奠定了中国画学术与创作的扎实基础上，只有面向大自然，寻觅与自己心灵碰撞的感受，与自然面对面交流对话，将这种感受与对话倾注笔端，跃然纸上，默记于心并记录创作着，从而更清晰地找到自己的艺术道路与艺术风格的发展方向”。既这样想须这样做，这种探索研究创作生活方式，也将中国画哲学理论进一步融合到我的创作写生里并将伴随着我的后半生，用这种方式产生更多作品。

我认为:“在艺术道路上的探索研究，没有捷径可走，更不能投机取巧，只有明确艺术创作方向、清晰创作思路，自己的艺术人生才不至于荒废，才能收获更多的艺术创作，有人喜欢弯道超车，我却不然，在艺术探索研究方面你弯道超车了，那弯道里的经历与路程就给错过了不可再生的机会，同时也缺失了很多应有的宝贵东西，即使你超车在前由于没有强大的根基却经不起大浪的淘沙，在岁月历史的磨砺里显得苍白无力毫无价值，所以学习前辈们兢兢业业的吃苦耐劳精神非常重要。”

成曐花鸟四屏《梅兰竹菊四君子》136cm×33cm ×4

这几年每年在寒退春来的时节我就开始写生，从春到秋到初冬，或公园或街边园林都有我写生的身影。

壬寅年农历六月十五成曐于北京丁香書屋

成曐花鸟四连方《春风》33cm×33cm ×4

成曐花鸟斗方《 碧水潭泮默默香 》68cm×68cm

成曐花鸟斗方《 新秋 》68cm×68cm

成曐花鸟斗方《 秋日行村路 》68cm×68cm

成曐花鸟斗方《 留得枯荷听雨声 》68cm×68cm

成曐花鸟横幅《 新荷 》136cm×33cm

成曐花鸟横幅《 乱花渐欲迷人眼 》136cm×68cm

成曐花鸟横幅《 春光好 天初暖 》136cm×68cm

成曐花鸟横幅《 君子共春秋 》136cm×68cm

成曐花鸟中堂《 时有幽花一树明 》136cm×68cm

成曐花鸟中堂《 荷叶雨声生晚凉 》136cm×68cm

成曐花鸟中堂《 新春雨 》136cm×68cm

成曐花鸟中堂《 花枝欲动春风寒》136cm×68cm

成曐花鸟中堂《 微雨众卉新 》136cm×68cm

成曐花鸟中堂《 和气入 东风里 》136cm×68cm

成曐花鸟斗方《 乱枝乱花亦缤纷 》68cm×68cm

成曐花鸟斗方《 早起鸟啼先 》68cm×68cm

成曐花鸟斗方《娇羞春色 》68cm×68cm

成曐花鸟斗方《 我与梅花两白头 》68cm×68cm

成曐花鸟斗方《 多买胭脂写富贵 》68cm×68cm

成曐花鸟斗方《 羞月图 》68cm×68cm

成曐花鸟斗方《 梦来还隔一重帘 》68cm×68cm

成曐花鸟斗方《 嫩蕊商量细细开 》68cm×68cm

成曐老师的画可谓“致广大而尽精微”画面看似雄强潇洒，细微处又不失真情流露笔笔到位。老子认为：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”成曐老师毕生致力于当代新文人画的探索研究，虽取法自然，却不拘泥于成法窠臼，“外师造化，中得心源”。以道家的“内我而外物”之自然法，去感悟自然，以哲学精神情怀，作为笔墨主导，借外物而发己心，从而形成自己独具代表性的当代新文人画精神境界。

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图文| 成曐