今日艺术鉴藏：书画名家沙俊杰作品欣赏
怎样临摹《张猛龙碑》12
⑥疏密
疏密关系的营造是《张猛龙碑》呈现特殊韵味的重要保证。但经营切忌过火,要考虑到整个字的笔画、部首的协调,乃至全碑的协调。
笔画粘连、断合是处理疏密关系的常用方法。
“白”字(见图一)中横画轻轻一点,不粘连边框,黑白分明,对比强烈。
再如“凉”字(见图二),点画很多,但各不粘连;“口”部中横画稍有偏左,显得很生动。
“轨”字(见图三)是利用笔画多寡来营造出疏密对比,左密右疏,煞是可爱。
“渊”字(见图四)笔画细致,疏朗活泼,形散而神不散。
与此相反,“德”字(见图五)则加大运笔力度,笔画厚重,字形较缜密。二字相对比,可见疏密对比之强烈。《张猛龙碑》疏密关系的变化不只是体现在一字之中,更有整体布局谋篇上的考虑。
在某些字形中,通过笔画的收缩、张放来达到营造疏密关系的目的。
“平”字(见图六)结体借用篆法,两点画形体较大,将下方横画上提,再加上风化剥蚀原因,造成笔画粘连,疏密对比极为强烈。
“风”字(见图七)将末笔有意识地拉长,字形左侧缜密,疏密对比强烈。
“严”字(见图八)上疏下密,上粗下细,对比强烈。
《张猛龙碑》中笔画简者愈疏,较繁的部首反其道而行之,别出心裁。
⑦草意
北魏时代的一些墓志或摩崖石刻,大多在书写过程中夹杂着一些行草笔意。这种楷体草写,缺少笔画间的牵丝映带,可以看成是草书的一种凝固化形态。《张猛龙碑》的行草书笔意主要体现在整个碑文行将结束之时,看上去别有韵味。
“无”字(见图九)四点连写,点画不求精到,与碑刻前半部分的精严形成强烈对比,判若两碑。
“年”字(见图十)中第二横左侧伸出,笔势荡漾。
再如“讫”(见图十一)、“光”(见图十二)二字,出钩略施圆转,呈现飘逸姿态。
除此之外,笔者在《张猛龙碑》中选取了一些风化厉害的字例。这些字形如今观察起来,却感觉不到有丝毫不足之处,反而多了一份古趣。
“开”(见图十三)、“朝”(见图十四)、“仪”(见图十五)、“龙”(见图十六)等字因风化而恰到好处地强调了变化。
如“开”字“门”的对称结构因风化而出现特殊变化,“龙”字因风化而形成左右疏密对比。临摹时要以自然为上,如“朝”字的“月”部,切忌过度描摹、削足适履、弄巧成拙。在读碑时,宜对这类变化多加体会。(12)
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