国之脊梁（书画篇）·走向世界的共和国文化大使·张庆祥作品展
怎样临摹《张猛龙碑》17（完）
胡小石和张大千同出一门。胡小石临摹《张猛龙碑》(图一为作品局部)时强化方笔特征,如“讴”字的“言”部点画外形规整,方峻有力,突出表现了劲健的风格特点。
相对而言,张大千临作更着重把握原碑的点画形态,如选图(见图二)中“漏”字三点画变紧凑为疏朗,结合黄庭坚的用笔来表现,起、收笔形态较之原碑更加流动。
赵之谦、李叔同、陆维钊、胡小石、张大千等人的临作,不管实临还是意临,均貌离神合,极力夸张表现原碑某一方面的特征。
《孙子兵法》云:“知己知彼,百战不殆。”此法应用到碑帖临摹方面也无不可。了解所学碑帖要旨,知道自己喜欢什么、需要什么,才能为自己所用。
北魏碑刻书风大体上分为雄强和秀丽两类。雄强者以《张猛龙碑》为代表,用笔沉着痛快,如断金切玉,干净利落;结体中宫紧密、四面伸张、严谨森然、绵密雄强,系纯用方笔所致,且随字赋形,不拘方正,渐趋长方,以小见大,气格不凡,终以结体欹侧、险峻著称于世,达到了自然生动的效果,开后来隋唐楷书之风规。其中透露出率真、清纯、粗犷之美,一反东晋时期的流媚、俗气和市侩,更具旺盛的艺术生命力。
包世臣云:“雄则生气勃发,故能茂;强则神理完足,故能密。”(《艺舟双楫》)欹侧之字在《张猛龙碑》中俯拾皆是、触手可及,其险峻变化往往出人意料,有“神龙见首不见尾”之感,可谓无字不奇、无字不异。在临习中断不可只知其形而一味地将字写斜,以至僵化刻板,流于浅薄。一定要仔细揣摩其运笔与结字特点。此碑中一些字很斜,却重心平稳;一些斜势笔画在视觉上给人以峻伟之感,从中可以领略到化险为夷之法。
总之,《张猛龙碑》的艺术内涵是多方面的。它以强劲之风为后世书法立骨,使许多书法人从中受益,故而人们评价它为魏书之“神品”。(完)
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