艺术赏析：《张猛龙碑》的笔法和解析1

《张猛龙碑》的笔法和解析1

楷书的技巧主要包括笔法、结字、章法和墨法。

笔法是汉字的“零件加工”技巧问题,结字是单个汉字的“组配”技巧问题,章法是一件作 品整体的构成技巧问题,墨法是纸与墨的调和技巧问题。这里,我们将选择一些具有代表性的古 代经典魏楷法帖,或具有典型性的魏楷例字,围绕这四个方面的问题展开讨论。

魏楷的笔法单纯的分类就是方笔与圆笔两种。

在古代的魏楷法帖遗存中,特别纯粹的方笔作品不是很多,最具代表性的,如:北魏洛阳龙门 造像里的《始平公造像》《杨大眼造像》《孙秋生造像》《郑氏猷造像》,等等,几乎笔笔是方笔。 所以,康有为形容《始平公造像》时,认为它是“方笔之极轨”。纯粹的圆笔作品占有一定的比 例,最具代表性的(确切地说首先是知名度高,再是具有代表性)如:《张玄墓志》《元倪墓志》《石 门铭摩崖》,等等。还有一些知名度不是太高但非常有代表性的如:《元晖墓志》《姬静墓志》《常 季繁墓志》《元略墓志》,等等。 我们需要强调的是,在魏楷体系中,绝大多数是方笔与圆笔的混合型作品。如:《张猛龙碑》 《孟敬训墓志》《李璧墓志》和《石婉墓志》,等等。同时还有很多近些年出土的品相极佳的墓志 碑刻。大量的这类墓志,有的方笔居多,有的圆笔居多,乍看似乎差别不大,但细细分析,其实 是它们所含方笔与圆笔的比例不同造成的。

笔法是书法作品特别能表现风格的部分,无论圆笔与方笔,它们的笔画造型都是非常丰富的, 非常富有变化的。正是这种情况,魏楷的风格呈多样化的局面。随着不断出土的石刻被发现,一 些极具特色的作品还会不断出现。 魏楷可谓:“一石一品,一品一格。”

在“笔法解析”这一节,我们重点分析方笔与圆笔的用笔技巧问题。以《张猛龙碑》讨论方 笔,以《张玄墓志》讨论圆笔。同时,我们再选出一部分不同风格的作品进行分析与描述。

笔法技巧的核心就是用笔的三个环节——人、行、收。

不管是什么字体、什么书体,任何一个笔画(点,没有行笔环节,一入即收),其用笔的技巧 都离不开这三个环节,不管研究任何书体,都需要从“入、行、收”着手。我们讨论魏楷的笔法 也将从这三个环节开始。

《张猛龙碑》典型性笔画——方笔研究 我们知道,魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。方笔是魏碑楷书最独特、最主要 的笔法特征。所谓方笔就是笔画的造型见棱见角。通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告 诉我们:如果不能真正掌握方笔技巧,是根本人不了魏楷之门的。

《张猛龙碑》(图 1)局部

《张猛龙碑》(图 1)是魏楷体系中的经典碑刻,为历代习魏碑者所重视。它之所以能够成为经 典,有着很多的原因。首先是知名,因为它是碑刻而一直立在地面以上,尤其又在山东曲阜,所 以知道此碑者众;其次是它的风格非常具有魏碑楷书的代表性;再是笔画的造型极具典型性、规 范性,并且技巧含量高。因此,人们把此碑奉为经典是非常有道理的。所以,初习魏楷,以《张 猛龙碑》为典范应该是最佳选择之一(说之一的意思是,还有许多可以为典范的魏楷法帖,其实选 择的余地是比较大的)。

我们经常看到,有许多朋友对《张猛龙碑》的笔法技巧十分困惑,猜解不出具体的方笔用锋 技巧。比较典型的情况是,“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。其结果是,写的字不是《张 猛龙碑》,而是“唐猛龙”。笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹,由于“含唐量”居高,所以总感觉魏楷的味道不够纯正。这样一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了。

一、魏楷方笔——切翻之法

经过多年的摸索探讨,我们找到了比较合适的方法,就是“切翻之法”。

讨论魏楷方笔的切翻技巧,首先是“点”的书写问题。我们考察北朝具有代表性的石刻遗存, “方笔点”的造型就是三角形。因此,我们可以肯定地判断,三角形点是魏碑楷书方笔系列的“标 准笔形”,它涉及魏楷方笔的核心技巧问题。

之所以由“点”开始,我们的思路和依据有三条:

第一,写“点”的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧,或者说它是魏楷方笔的核心 技巧。

第二,其他的笔画都与点有着密切的关系,各种典型的方笔笔画都是点的延伸和连接。

第三,方笔点的手法恰恰都是在入笔处和收笔处使用。

我们选出《张猛龙碑》典型的方笔“点”,进行书写方法的解析。

我们先看原碑典型方笔“点”(图 2)。

《张猛龙碑》方笔，点选字 图2

从原碑这几个字的“点”可以看出,它的典型造型就是“三角形”,这种“三角形”几乎是 魏楷“点”的“标准型”,因为以纯方笔著名的《龙门造像》里的方笔点和《张猛龙碑》的方笔 点完全一样。

这里,我们有必要给大家图示一下(图 3),普遍存在的以唐楷的“藏顿”之法去写方笔的运笔 情况:

这种运笔方法需要五个动作来完成。

“小”字左点放大图 图3

试想,仅仅一个点就要用五个动作,那写别的呢?写一个特别繁复的字呢?这样的思路和方法 肯定是有问题的。往往我们看到的不少的人就是这样的写法,甚至一些教科书都是这样的讲授。 当然,我们不能说这样的方法是完全错误的,因为它毕竟写出了“方笔”。可是,这样的方法实 在太烦琐、太累人。更重要的是,这样的方法写出的笔画死板呆钝,了无生气。实际上,这样的 手法其实不是写,而是填描。这不是很科学的或合理的方法。

用柔软的毛笔书写成王角形的点是比较困难的,经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨 和实践,寻找到一种比较方便简捷的方法就是“切翻之法”。

我们的理念是:用最简单、最轻松、最便捷的技巧写出准确点画的方法是最佳方法。下面我们 进行细解:

1正切点(图 4)

“小”字 左下点运笔图 图4

入笔露锋,向右下侧锋直切,立刻向右上顺时针翻锋,然后出锋。只用两个动作就可以完成, 既简捷轻松又能写得准确。

我们将这种顺时针翻锋的点,称之为“正切点”。

2.反切点(图 5)

入笔露锋,向右下侧锋直切,立刻向左下逆时针翻锋,然后出锋。我们将这种逆时针翻锋的 点称之为“反切点”。

“河”字 左上点 运笔图 图5

不管各种各样的点如何变化,翻锋只有顺时、逆时的两种,而切锋的方向角度则要看点的走 向。由于点的走向是非常多样的,几乎 360 度中都有,所以,我们非常需要进行各种角度点的切 锋与翻锋训练。

可以按下面这样的图示来进行练习(图 6):

方笔点的多角度图示 图6

以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段,多角度点的切翻练习会使这种技巧 得到充分的训练与巩固。我们认为,一旦各种角度的点都能写得出来并写得准确,就可以说,解 决了魏楷方笔笔法技巧的关键了。(未完待续)