书画展览：徐雪村和他的《溪山访友图》长卷
《枯兰复花赋》卷
王铎草书杜律并行书《枯兰复花赋》卷
王铎，明天启二年（1622）进士，以书画名于世，有《拟山园帖》、《琅华馆帖》传世，《清史稿》卷七十九有传。明季书坛流行姿媚秀逸的董氏书风，唯王铎、黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，力避时风。
现藏于辽宁省博物馆的王铎草书杜律并行书《枯兰复花赋》卷（右下两图为作品局部），绫本，为草书杜律并乌丝栏行书《枯兰复花赋》合为一卷。第一段为草书，纵25.1厘米、横220.2厘米；第二段为行书，纵25.8厘米、横203.9厘米。
前半部分的草书作品，婉转盘旋、腾挪跌宕，一下子就能吸引住观者的眼球，令观者不由自主地发出啧啧赞叹。此草书杜律是王铎于顺治三年（1646）为其二弟仲和所作。这一年王铎55岁。关于王铎草书，清康有为曾言：“笔鼓宕而势峻密。”就笔法方面言之，王铎可谓是一位驾驭毫颖的高手，提按、顿挫、使转，运用随意裕如。我们知道，王铎行草主要取法“二王”、米芾。若是用“二王”一路笔法来表现小品，可谓妙哉。然而，要
要想运用如此笔法写出气势磅礴的大作品，恐非常人所能为。王铎的成功就是将“二王”一路笔法做了各方面的调整，使线条苍劲刚毅而富有弹性，有“锥画沙”、“印印泥”之妙。譬如此卷中“蝉声”二字，通过提按以及运笔的疾迟控制，使其最终形态显得骨气洞达、风神潇洒。王铎在墨法方面的尝试也是超越常人的。在他的作品中，笔法与墨法是不易分开言说的：墨法往往要通过笔法的辅佐来彰显，而笔法也要通过墨法的大胆运用而显丰富——这种思维的转换对学书者而言是有很大的借鉴意义的。在当今书坛，“二王”书风流行，而很多书家把“二王”书风写得太精致、太小气。还有些人创作巨幅作品也同样运用写小字的方法来进行，难免束缚太深。很多人只是表面上把“二王”书风做简单的放大处理，最终难得大气象。王铎对“二王”的创新实践值得我们借鉴。
王铎书法带给欣赏者的审美感受是多层次的。与其他艺术门类的表现方式相比较，书法运用黑、白两色来进行创作，显得有些单调。然而，也正由于这纯粹的色彩构成使其成为经典。王铎的睿智，同时也表现在对黑白色阶的布排技巧方面。他把水墨玩得如此彻底、如此成功！以此卷为例，“蝉声集古”四字“润含春雨”，“寺鸟影渡寒”五字则“干裂秋风”。王铎似乎很陶醉于“一笔书”的创作方式，往往是饱墨欲滴，一经着纸，便势如飘风地书写开来，最终的笔墨呈现纯属自然而然。墨法的变化，使得黑白之间又分出许许多多不同层次的色阶。显然，王铎是深谙对比之法的——有浓方显淡，有枯方显润。同时，也由于王铎善用“一笔书”的创作方法，他的作品从头至尾呈现出一种连绵之势，若大江之水顺势涌开，奔轶绝尘。
王铎对草书的突破还表现在其独特的空间处理上。他的空间意识很强烈。我们甚至可以说，王铎的草书作品呈现给我们的是一个动感的丰富多元的空间模式。在这动感的背后又蕴涵丰富的内涵——这就是美，这就是王铎草书的魅力所在。
由于版面所限，我们不能对王铎此长卷做一全景式的欣赏、品味，说起来也是一种缺憾。如今，我们就在这奔腾美妙的世界中取其一隅、匀得一瓢。这样的欣赏方式倒也颇为有趣：通过小小篇章，还原一场美妙的视觉盛宴。
我们再看一看此卷的后半部分，也就是行书《枯兰复花赋》。此作为顺治六年所书。与草书相比，这又是一番天地了——一洗激越狂放的绵延气势，变为清新爽利、沉着稳重。从中，我们可以清晰地看出王铎取法《圣教序》，此卷很多字形、笔法都是从《圣教序》中直接移植过来的。王铎曾自言：“余从事书艺数十年，皆本古人，不敢妄为，故书古帖日多。”由于王铎笔力很足、控笔能力很强，故其行书写得很稳健，笔画的运笔交待得很清楚。与其随手书写的一些手稿相比，此作少了几分潇洒之韵，而多了几分规矩与法则。也正由此，此作的书写方式可以条分缕析，有如古人在前，足可为范。
书写草书与行书，创作者的心态是相异的。王铎能充分享受二者带来的不同的艺术快感，深刻把握其间的不同之处与共通之处，任意穿梭其间，令我们羡慕不已。
如今，随着王铎书法的价值得到重新挖掘，越来越多的书家开始效法王铎书风。他们认为王铎书法有着一种无法言说的魔力，能够带给人强烈的视觉享受和心灵震撼，让人忍不住提笔模仿。同时，也有很多书法理论家看到一种危机。他们认为对王铎书法趋之若鹜，将会使书坛呈现千人一面的状况。双方站在特定的立场上言说，各有道理。然而，很多人却忽视了学习王铎的另一种方式、途径，那就是学习王铎书法的内在意义，学习王铎的学书精神以及学习方法。这些比效法“形而下”的技巧或许更有价值。学习书法与做学问一样。一个在书法或学术上达到一定高度的人，是不能天天只依靠自己业已积累的“老本儿”来维系艺术旅程的，兴也勃焉，衰也忽焉，到头来万事皆空。就此而言，王铎“一日临帖，一日应索请”的做法是明智的。
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