古玩百科：杜军书画
孙春亭的行草书法艺术
与春亭相识多年，知道他善诗工书，其自撰诗词书作常见于报纸、杂志、展览、集册；与之见面时，亦常有书艺切磋之趣。近日，得知《孙春亭诗书艺术》出版，并有幸在他的工作室见到了样稿；观其作品，诗书相映，个性独具，值得称颂。
孙春亭自幼酷爱诗书，其书作立足于传统，从颜柳起步，于晋唐入手，循序渐进，滴水穿石，终成典雅清新、俊逸灵动之风貌。正如书家王长水所云：“春亭有书法天赋，悟性高，又有深厚的文化底蕴，加之他潜心钻研，勤学苦练，其书艺日有精进。特别是他写自己的诗作，诗中激情流于笔端，达到神融笔畅之境，豪放与委婉、凝重与灵动并存，可谓佳品。”春亭不仅好书，且喜收藏典籍、法帖，对书法文论也有研究。他少时学书藏帖，中年赏书凝视，老来忘情痴迷，几十年如一日，足见其功夫之深，学书之诚也。
凡学书有成者，皆乎心，贵在心态平静、认真汲取、求变求新；若求变有道，书自有面貌。孙春亭在学习行草书中，下过一番苦功。他的书法，根植于二王与颜，是以晋、唐为本的学习结果。
孙春亭之书法有自己的风格，其特色在用笔。宋黄庭坚《山谷集》曰：“盖用笔不知擒纵，故字中无笔耳。字中有笔，如禅家句中有眼，非深解宗趣，岂易言哉！”由此可见，用笔是非常重要的。若究孙春亭用笔，则知其源于传统书法文化。近日，在孙春亭工作室，见他提笔书自撰诗联，中锋用笔入纸，急中转侧，中、侧并重，交替互换，意尽收笔。其用笔之痛快，如疾风阵马，刚柔相济，力度非凡，笔画跳动，意厚境长，生动有趣。整幅作品，潇洒明净，俊秀疏朗，典雅灵秀，有晋唐遗风，有自然之美。
“用笔不欲太肥，肥则形浊；又不欲太瘦，瘦则形枯；不欲多露锋芒，露则意不持重；不欲深藏圭角，藏则体不精神；不欲上大下小，不欲左高右低，不欲前多后少。”由此可见，落笔的轻重肥瘦，尺度分寸的把握，乃妙书之诀窍也。用笔的关键，在于毫端的灵动。孙春亭深知其妙，技艺表现在手指之灵、入笔之快、笔力之捷上，轻重有度，自合情理，肥瘦相当。其书法作品，线条提炼、结体疏密、黑白分布处理均达分寸。他把行笔中的正、侧辩证关系运用自如，把行笔快、慢速度有机结合，使其行笔表现出自然本色；在用笔的提按与顿挫上，运用腕力恰到好处。从其作品中可以看到，孙春亭用笔按而不滞呆，提而不漂浮，顿而守法度，折而用侧锋；在字的笔画中，尤其显示出笔锋转折的个性，韵味无穷；特别是点画连接处，连而欲断，断似欲连，笔意未尽。孙春亭用墨饱满，时有洇染，浓重含情。
纵观孙春亭书法格调，字含气韵，墨迹饱满；提按顿挫，皆有气势；字之形质，自有面貌。正如书家张业法所云：“书法，作为古老的艺术，与时代精神相融才能焕发青春。孙春亭注重书法艺术，咏叹现实生活，积诗书学养，展灵性才华，为优秀文化的延续升华孜孜追求，且取得可喜成果，值得倡导、赞扬。”
从孙春亭的书法作品看，多为自作诗词，尤好以大幅作品歌颂祖国大好河山，内涵风雅，诗书双艺并进，且常有新作，难能可贵；书法整体，合理有序，左右顾盼，均有法度，神采奕奕闪烁、透有灵气。然并非无瑕，就整幅而言，起首强悍，中或有平淡，尾少呼应；字的笔画连接处，时有意未尽。但瑕不掩瑜，其作仍不失美矣！（下图为孙春亭书作）
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