国之脊梁（书画篇）·走向世界的共和国文化大使·张庆祥作品展
天香书屋沈士充作
沈士充,生卒年不详,字子居。华亭(今上海松江)人。明画家,出宋懋晋之门,兼师赵左。所作山水以清劲细静见长,皴染淹润,为云间画派正传;用笔简括、劲挺,流畅无碍。《天香书屋》,纸本,设色,纵131.6厘米、横46.5厘米。此作用笔枯劲,布置精当,意在王蒙而自出面目。画屋前涧水回环左右,作桂花于树林间;所谓天香者,盖指此也。屋后之山葱茏;悬泉挂于其左,为涧水之本源。画面的气氛非常清淡枯寂,显示了画家清静超逸的心怀。
沈士充,字子居,松江华亭(今属上海)人,生卒年不详。他是明末“松江派”画家,山水出自宋懋晋之门,兼师赵左。笔法松秀,墨色清爽,画山很少有突兀之势。传世作品有《寒塘渔艇图》《天香书屋图》《秋林水阁图》《山楼观稼图》等。沈士充的同乡好友陈继儒在评论他时曾说:“子居深心画学,自五代宋元皆掇其精华。”沈士充曾作《拟古图》,仿宋元十四家,极尽精微,深得古意,而自具秀润之色,可见其功力之深。其师赵左题曰:“时流易趋,古意难学,子居何咄咄逼人也。”如此功力,难怪厌于应酬的董其昌常请他代笔。陈继儒给沈士充写过一封请其为董其昌代笔作画的信,内容为:“子居老兄,送去白纸一幅,润笔三星,烦画山水大堂,明日即要,不必落款,要董思老出名也。”其实他的画笔与董其昌判然有别。董氏笔致灵秀含蓄,墨色清丽儒雅,勾写不拘形模,是士夫画之类;而沈氏的山水画长于构图,皴染周至,技巧纯熟,偏于画家画之流。今董氏的山水画赝品充斥,若为沈士充、赵左所作,已为上等矣。此幅《山楼观稼图》有沈士充自题七绝一首:“松阴落落曲江西,柳色森森绿映堤。车马不喧尘自净,小楼长日听莺啼。”款识“庚申(1620)冬月沈士充写”,后钤“沈士充印”“子居氏”二印。
此图描绘初春时节,一文士于高楼上眺望农夫驾犁耕作的田间情景。松江派画家的作品多仿古、拟古之作,反映现实生活特别是农家情趣的作品十分少见。此图在场景的刻画上充分发挥了山水画家的优长,松秀参差的笔触、以浅赭为基调的赋色以及疏朗开阔的布局都恰到好处地烘托出和煦而欢快的初春情调。
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