书画收藏：蒲松龄画像印章之谜
金秋史--朝鲜的苏东坡
提到朝鲜书法,不能不提金秋史,因为他是“朝鲜书法史上的巨擘”,被朝鲜书坛尊为“书圣”;还因为他精通经史,日本人认为他是朝鲜的苏东坡。
金秋史,字元香,号秋香、阮堂,别署胜莲老人。原籍朝鲜庆州,1786年生于朝鲜南道礼山,1856年卒于朝鲜果川。1809年作为“冬至谢恩师”副使,随其父到北京朝贡,从而得到翁方纲和阮元等人的指教,学问大进。回朝鲜后文科及第,后任奎章阁侍教,官至史曹参制。金秋史精考证,通晓天文、地理、金石、佛学诸学问。他曾着力研究古代碑拓和法帖,融会贯通,终以高度的理念美,创立了清古高浑的“秋史体”,一反数百年来“独尊赵孟頫”的官样书风。金秋史著有《阮堂先生集》、《金石过眼录》、《实事求是说》、《覃斋诗集》等,成为朝鲜李朝实证学的先驱。
有朝鲜书法史上最高精华之称的金秋史,善各体书,尤精隶书。在《杂识》一文中,他谈道:“正书草书均源于隶书。学隶必当上学确立波磔之西汉隶书。隶以雄强古拙者为上。汉隶之所长皆在拙,然拙字并非易事。不明此惟求外观俊美,不啻字匠,无清古高雅之意,乏书卷之气,难识古拙之趣。”此论是他习隶之心得,颇可玩味。
隶书《野史》(见附图),
用笔极粗放,书风与汉隶《礼器》、《张迁》、《衡方》相近,字势十分雄强;在细画另起笔的转折处,还依稀可看到以秀丽著称的《曹全》的影子。
就字形体态而言,同样是粗放的笔画,由于“史”的捺向右下展去,相对要比“野”来得逸一些。而“野”因上大下小,头重脚轻,显得有些拙。
看得出,金秋史书写“野史”两字时,比较随便,大笔饱蘸墨汁,落纸直书,大起大落,不太注意用笔的细微处,只求力到势足就行,故大效果不错,山横海立,具有一种崇高美。
至于收笔和折笔,由于行笔过快,往往没有收好和折好,看上去不那么舒坦。也许,这正是金秋史追求“古拙之趣”,不甘当字匠所致。
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