当今书画鉴定专家
评仲伟迅获奖篆刻作品
获中国书法第三届“兰亭奖”二等奖的黑龙江作者仲伟迅是近几年来在国家级的重大展赛中频频获奖的篆刻黑马,也是一只勇猛精进、屡创佳绩的印坛东北虎。
仲伟迅的印面,让人一见就感觉有一种大气磅礴的冲击力扑面而来,震撼着你,感染着你,打动着你。他的印个性风格突出,静中寓动、动中寓静,动静相间,动得洒脱、活泼,静得端庄、大方。其印面总体风格凸显出一种豪爽、豪放、豪情、豪气。
篆刻发展到当下,历经数千年的历史。从明代文彭、何震开始,刻印开始成为书画家自娱自乐、自用自玩的案头活儿,是文人书画家学养、性情、书法功底的自然流露。伟迅自少年从名师学习篆刻之法,数年间沉醉其中,在汉印古玺、齐派篆法、曲江写意之间游走、浸淫,终于完成了刀法和篆法的古今各家积累,又加上自己的理解、才情、修养、阅历、感悟,逐渐形成今天这样的写意印风。
伟迅刻印师白石老人的刀法,师曲江老师的写意精神,师秦汉印的凝重厚度。傅抱石曾经评说齐白石的篆刻:“刀法在一定程度上相当于绘画的笔法,是服从于书法的、服从于章法的,更重要的是服从于作者的思想感情,所以它不是孤立的。(白石)老人在刀法上就鲜明地体现了这一点。其印腕力之盛、气象之雄,真如明代李日华在评一篇元人的文章中所说的‘雄快震动,有渴骥怒猊之势’。字如此,画如此,刻印更如此。”
看仲伟迅获奖的篆刻作品,好就好在能够运用这种不加雕琢、一任自然的线条造型,讲呼应,也有所避就,时加并边,再加上他惊人的腕力,组成一方方朴茂的、蕴藉的、有渊懿韵趣的印章,形成了强烈对称的法则。
从伟迅处笔者得到这样的信息:图一“霸王卸甲”印是8厘米见方,图二“游鱼出听”是10厘米见方。这样的大印,能刻得如此活泼、洒脱、写意,难度是很难想象的。一般而言,印大一厘米,难度系数就要增加十分。
“霸王卸甲”、“游鱼出听”和图三的“童心不散”、图四的“牧公”这四方印从章法上来看,具有阴阳、虚实、疏密的特点,刀法具有单双结合、工写相间的特点。作者能制造矛盾又能化解矛盾,使得整体印面和谐统一。“霸王卸甲”和“游鱼出听”是一对完美的阴阳、虚实组合,“童心不散”和“牧公”是另一对完美的疏密、虚实组合。
白文印“霸王卸甲”一眼望去,上密下空、上紧下松,单刀写意,痛快淋漓;朱文印“游鱼出听”上疏下密、上虚下实、上松下紧,左上虚和右下虚呼应自然。这朱白两印构成一个完美的图画组合。
另一方白文印“童心不散”,中间虚空,两边密实,虚实有致;而朱文“牧公”印恰巧是中间密实,两边虚空,实虚相间。这种章法处理使得印面丰富而不沉闷,显得活泼、和谐、完美。印章的空白是开拓意境、形成强烈虚实对比、调动欣赏者积极性的重要手段。能师古而不泥于古,才能既有古意而又有所创新。
而从刀法上看,白文印“霸王卸甲”、“童心不散”以冲刀写意为主,不拘泥于点画,一派天然纯真的烂漫之象;“游鱼出听”、“牧公”的刀法是采用双刀为主、单双刀并用的刀法,敢于突破古人的单一用刀模式。
笔者认为,像仲伟迅这样有传统、有胆识、有才情、敢独造的印人在当今尤为难得。我们期待他的探索之路越走越宽广。
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