书画展览：徐雪村和他的《溪山访友图》长卷
赏汤松翰的意笔墨虎
山西画家汤松翰专攻意笔墨虎。多年来,他一直在这块领域里辛勤耕耘。他喜爱虎的端庄与慈祥,更崇尚虎的威仪与尊严。老虎那独来独往的清高与傲岸、不欺小凌弱的博大与仁爱深深地感染了汤松翰,使他由爱虎变为绘虎,对虎画也由喜爱变为痴迷。他笔下的虎已不是对真实虎的简单写生,而是由情生发出来的意笔虎。他的虎画既散发出浓郁的北国气息,又蕴涵着深刻的人文内涵。
汤松翰写意虎图
汤松翰以大写意的手法画虎,下笔狠辣,苍劲豪迈,用墨洒脱,淋漓雄浑。观他的《长啸惊天》(见右图)和《吟风啸月》(见下图),笔墨洋洋洒洒、一气呵成,尽显老虎横空出世的动感。笔墨的浓淡、干湿与点线的疏密、聚散交织成一幅富有节奏与韵律的画。他画中的虎或啸傲山林、或纵横九野,或独步巡行、或雄视天下,有一种大将气度与王者风范。
汤松翰写意虎图
在如何处理好所绘物象的虚实、隐显、大小、疏密关系上,汤松翰进行了多方尝试。最后,他采用对比、反衬等手法,把老虎置于典型的自然环环境中,使老虎和自然景物很好地协调起来。在他的画中,无论是独虎,还是双虎,都置身于画家匠心营造的环境中———或涧边,或草丛,或层崖,或松间。其每幅作品都有一种意境、一种情调。可以说,他画出了虎的威猛、强悍、阳刚与壮美,也表现出了自己的审美追求。
汤松翰写意虎图
汤松翰说,对他绘画艺术影响最大的是他的启蒙老师刘子麟。这位已过世的画虎名家以大写意水墨画法开创了意笔画虎的先河。汤松翰的作品继承了其师用笔施墨的传统表现性语言,以及在面对现实生活的新鲜感、现代感方面所体现出来的创造精神与艺术经验,最终确立了自己以大写意手法画虎这一艺术取向。
汤松翰写意虎图
以大写意手法画虎,要求画家具有扎实的传统技法功底和较高的艺术修养,要用笔精简、取象肯定、笔到神随,容不得半点儿含糊与迟疑,还要求画家“意在笔先”、“胸有成竹”。“意在笔先”、“胸有成竹”是水墨虎画能够实现其“写意”本质意义的关键所在。汤松翰选择了用大写意手法画虎,就意味着选择了艰难。他没有忘记齐白石“学我者生,似我者死”的谆谆教导,时刻注意与老师拉开距离,力求把画虎艺术推向一个高峰。
汤松翰写意虎图
用大写意手法画虎难度很大,不易掌握。一是对虎的整体把握。汤松翰把虎作为我们中华民族的精神和魂魄来表现,力求让虎体现中华民族的浩然之气,因此他创作时,舍弃琐细、毋务小巧,从大处着眼、从大处落墨,把整体气势推到艺术审美的高度上。二是量感和力度。
汤松翰写意虎图
在画面构成上,汤松翰将东方的线和西方的面结合起来,使其画既有线的流动感,又有块面的分量感。他用粗笔大墨勾勒时,注意把握形体大局,笔不妄下,行笔放中有收,线条粗中有细、刚中有柔,具有很强的分量感和视觉冲击力。
三是动感与韵律。汤松翰不是静察默识地画虎,而是饱含激情地绘出处于动态中的虎。如《吟风啸月》、《长啸惊天》、《醉春》、《雷厉风行》、《踔厉风发》等作品,都有一种因虎的动感所造成的气势。他将书法笔意用于绘画中,辅以墨色的干湿变化,用笔苍劲,激情内蕴,使其虎画富有节奏感与韵律感。由其画,我们不难想象到画家创作时满怀激情、肆意挥洒的情景。
汤松翰写意虎图
对汤松翰来说,画虎就是画自己。他生性质朴豁达、坦荡真诚;他画的虎也是正气凛然、气冲霄汉。
汤松翰写意虎图
从根本上说,汤松翰画虎是他在传统与现代之间不断选择、融会而走出的一条艺术之路。虎画是他审美理想、个性气质、学问修养等的综合体现。
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