今日艺术鉴藏：书画名家沙俊杰作品欣赏
泼墨重彩工笔草虫
生宣不加胶矾、泼墨重彩工笔草虫
我小时候有两个爱好:一是写书法,二是观察草虫。我的草虫缘就是从那时开始的。每当听到草虫那悠扬的长鸣,我总能获得一种精神享受。于是,我产生了将草虫融入自己画中的念头。
要想把草虫融入作品中,就得了解它的生活习性。如果我们所表现的草虫形态与客观真实不符,就会闹出笑话。比如,我见过一幅名为“秋日虫鸣”的画作。画上两只雌性蟋蟀在菊花下对视。作者想表现的是蟋蟀的叫声,而这画中的蟋蟀定不会鸣叫,因为雌性的蟋蟀是不会鸣叫的。
《游子寻根图》
要想把草虫画得准确生动,就应该了解它的形体结构和生活习性。通过长期观察,我发现草虫之间的鸣叫在寻找配偶、合群迁飞、警戒自卫方面起着重要作用。鸣叫是它们互通信息的一种方式。另外,我还发现这些小生灵是那样的天真自然。看着看着,我的心仿佛也和它们连在了一起。我决定用一种新的笔墨语言来表现它们。
我认为,艺术创作的根本是把画家内心深处的情感用合适的笔墨技巧表现出来。在国画创作中,笔墨是根本。要想在笔墨上有新的突破,首先从绘画材料上入手。工笔画多用熟宣或熟绢来创作。以熟宣、熟绢为绘画材质,虽有助于画家的细致刻画,但却不利于水墨的自然晕染,且易使画面缺乏灵动性。生宣虽可以让水墨自然晕染,但由于留笔涨墨,所以除非添加胶矾,否则很难将其刻画得精细。经过反复探索、实践,我发现生宣有直接表现重彩工笔草虫的潜力,只要解决技法问题就可以了。经过多次实践,我终于可以在生宣上不加胶矾就能表现泼墨重彩草虫了。于是,我将自己的草虫画定为“生宣不加胶矾、泼墨重彩工笔草虫”。
《子孝何须父向前》
国画创作单靠笔墨是不够的,更重要的是思想意境的表达。国画构思讲究“迁想妙得”。创作时,我力求让草虫体现人的真、善、美的性情。在创作《子孝何须父向前》(见附图上者)时,我首先考虑画面的主次、聚散安排,将上面留出大片的空白,在下面画了几片树叶,使画面形成鲜明的对比。画面主体是一对憨厚的蝈蝈夫妻。它们上方是一只努力攀爬的小蝈蝈。
这只小蝈蝈听到父母“提”自己的名字,立即向这边看过来。画面温暖的色调烘托出它们家庭的和谐。《游子寻根图》(见附图下者)也是一幅表面状物、实际写人的作品。在枝条上俯视的金蝉是一个思乡的“游子”。创作此图时,我最初考虑的是画中金蝉的位置与数量。
我将金蝉安排在画面上方,是想让画面有一种居高临下的冲击感,以此来表现游子归心似箭的心情;仅画一只金蝉,是为了把游子的孤独感更好地渲染出来;用淡墨画枝条,是为了营造雾气迷蒙、故乡遥远难以望见之境。在笔墨技巧方面,以工笔重彩绘制的金蝉和以淡墨写意绘出的枝干形成工笔与写意、重彩与水墨的对比。
以上是我的创作感想。
如果说这些年我取得了一点儿成绩,那也是师友们帮助的结果,在此深表感谢!
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