古玩百科：杜军书画
飘逸清灵生意盎然，李迪
纵观宋代的花鸟画论,人们多以作品富有“生意”来称赞画家的画艺高超。例如,《圣朝名画评》称赞傅文用画翎毛“浑得生意,较之真者如鉴中见之”;《宣和画谱》评价葛守昌的画“跗萼枝干与夫飞鸣态度,率有生意”;《画继》谓孟应之作秋老海棠“子著枝已干而不枯,犹带生意,坐一白头翁,生动”……从总体上看,宋代花鸟画大都生意盎然。我们现欣赏的《雪树寒禽图》(见左图),便是一幅充满旺盛生命力的画作。
《雪树寒禽图》为李迪晚年所作,绢本,设色,纵115.2厘米,横52.8厘米,现藏于上海博物馆。画家紧扣“雪”、“寒”二字,描绘了寒气逼人的深冬景象。天空中飘落着盈盈白雪。山野上,一棵树毅然挺立于凛冽的寒风中,树叶已荡然无存。一丛修篁依树而生,给萧瑟的山野平添了一份生机。在这寒冷的雪天,一只伯劳鸟不畏严寒,安静地伫立于枝头,似在凝视远处那茫茫白雪。画家以淡墨渲染天空,以撒粉法作飞雪状,在枯枝上方留出空白,以劲健的线条勾勒竹叶的轮廓。地面只用少量的墨一笔带过,其余地方露出空白,几片竹叶飘落在雪地上。整幅画面呈现出一派寒冬景象。
《雪树寒禽图》为李迪晚年所作,绢本,设色,纵115.2厘米,横52.8厘米,现藏于上海博物馆
南宋花鸟画家已开始摆脱北宋花鸟画过分写实的要求,而是以工细手法写翎毛,以粗放手法写树石。李迪的花鸟画也很好地结合了工细与粗放两种笔法,并融入自己对“生意”的追求,为实现南宋花鸟画风的转变做出了一定贡献。在《雪树寒禽图》中,树木结构紧凑、严密,与竹子的自然潇洒相互辉映。刻画树木时,李迪用笔沉稳而又老辣、苍劲,没有剑拔弩张之势;粗枝以逆锋行笔,积点成线;树梢用笔纵横而又不失法度。谨严的单笔与劲健的双勾夹笔在画中一张一弛,富有节奏。表现坡石时,画家有意识地强化其阴阳向背,用留白法表现坡石上的积雪。树干、坡石,勾、皴、染并施。竹叶先以粗笔、重墨双勾,然后在叶面上点画两三笔,最后铺染淡色,形象生动。在宋代的传世作品中,类似这样的画竹手法,可能只有李迪的这幅《雪树寒禽图》和徐熙的《雪竹图》了。李迪所用的这种画竹手法正是徐熙常用的落墨法———“必先以墨定其枝叶、蕊萼等,而后傅之以色”(《圣朝名画评》),也是徐铉所谓的“落墨为格,杂彩副之,迹与色不相隐映”(《图画见闻志》)。李迪此图在处理坡石、树木和竹叶的轮廓上,或用勾勒法、或用垛出法、或用撇出法,并复以渲染。
同时,他又施以或长或短、或粗或细、或浓或淡、或疏或密的线条,把物象的关系充分表现出来。
李迪的《雪树寒禽图》着意描写寒禽的孤独及枯枝、雪竹的萧疏。在色彩上,以浅淡色绘成的寒禽与以墨染暗的天空形成强烈但不刺眼的对比。寒禽以没骨和勾勒相结合的手法绘出。处理寒禽蓬松的羽毛时,他反复渲染,使墨色具有丰富的细微变化。画面上的寒禽设色清淡、雅致,色墨融为一体,富有生趣,符合《宣和画谱》对花鸟画设色的总体要求———晕淡、有生意。此图树木的枝干弯弯曲曲,给人一种包含之势;画面上方的几方印章,又打破了这种势。
纵观《雪树寒禽图》,构图简洁、墨色浓厚、笔法瘦劲、色彩沉着,呈现出飘逸清灵、生意盎然的独特意境。
《雪树寒禽图》的左下方,画家自题:“淳熙丁未岁,李迪画。”“丁未”为淳熙十四年(1187)。此作是我们所见李迪作品中纪年较早的一幅。不过,它已是其晚年之作。此图曾被清代的高士奇、谢淞洲收藏,也曾入乾隆内府,钤乾隆鉴藏印多方。
李迪,生卒年不详,主要活动于12世纪,河阳(今河南孟州县)人。元代夏文彦《图绘宝鉴》对其记载曰:“宣和莅职画院,授成忠郎;绍兴间复职画院副使,赐金带,又历事孝、光两朝。”工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡,长于写生,间作山水小景。作品构思精妙,技巧精湛,于雄伟处动人心魄。传世作品有淳熙元年(1174)作的《风雨归牧图》,现藏台北“故宫博物院”;庆元二年(1196)作的《枫鹰雉鸡图》和庆元三年(1197)作的《鸡雏侍饲图》、《猎犬图》,均藏故宫博物院。
郑重声明：文章仅代表原作者观点，不代表本站立场；如有侵权、违规，可直接反馈本站，我们将会作修改或删除处理。
