书画作品：于希宁玉兰图
刘颜涛书法浅析
刘颜涛是河南有影响的代表书家,也是中国当代中青年书家的杰出代表。一系列高规格展赛的披金折桂,足以证明他在书坛的地位。我无意在此历数他在书坛的业绩,只想在读罢其作品之后,谈点儿个人真实的感受。
颜涛在创作上以篆书为主导,辅以行、草,气质变化之中见出性情、学养。如他这里的行书《明陆绍珩语三则》(见上图)和篆书《苏东坡词·虞美人·有美堂赠述古》(见左图),均反映了近几年颜涛书法的探索思路和所达到的综合创作水平。
刘颜涛 书法欣赏
出生在甲骨文之乡的安阳,使他先天地便与甲骨文字有了某种因缘。随着年龄的增长、知识的积累与对书法兴趣的日增,甲骨文、金文也就与之如影随形。变化多端的古文字,赋予了书法艺术诸多的可塑元素;而识篆、写篆与用篆,又必须用学问家坐冷板凳的精神与毅力去钻研。这是一对矛盾,是一个艺术家尤其是一个书法艺术家必须解决的矛盾。要想在篆书这一古文字中驰骋艺术的想象,精骛八极,视通万里,必须在文字学上有所作为,弄懂、弄通其渊源与流变,能够知其形、诵其声、释其文。唯其如此,才有可能将篆文用于书法的创作,并寄托自己的情思。
刘颜涛 书法欣赏
颜涛长于侪辈的写篆能力,正是缘于他对古文字的悉心研究。在当代书法大展上,不乏用古文字创作书法者,但大多局限于对联集字的范围,鸿篇巨制则少得可怜。而颜涛的篆文书法大多是洋洋洒洒的屏条———或四屏、或八屏,因文而异。设若没有对古文字的应用、权变能力,断难诞生文字众多、篇幅巨大的书艺精品。
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颜涛在笔墨语言的锤炼上也是下过“笨工夫”的。他将取法的范围圈定之后,便在这一系列传统的经典中心摹手追,几欲废寝忘食———这在他的多篇学书心得里屡屡提及。当今社会,诱惑多多,而沉迷甲金、三十年不移其志者,盖唯颜涛也;一种明显带有个人意味的甲金文字,也由稚嫩逐步走向老辣。
我们看其《苏东坡词·虞美人·有美堂赠述古》中的线条,始终保持着中锋用笔,圆劲浑朴之中,是力的疾行与涩进。甲骨文的方折与瘦硬、金文的圆转与厚实,都在颜涛长期临池的过程中羽化成这富含多重审美的横直折转———坚劲而不乏柔秀之美,苍茫而深含润泽之姿。颜涛结字取法广泛而能融会贯通,或修长,或方正,或扁平,皆随意生发;平稳端庄中不乏欹正互参,意蕴绵密中亦有萧散之趣,整体上呈现出一种整饬之美。其章法,总体上呈现出一种严谨风貌。但是这种严谨却表现得十分通脱,使人观之赏心悦目。加上颜涛以“二王”为根基的行书落款,更令满幅意趣横生。
颜涛的行书,过去只在篆书的款字中见到,而今终于见到了独立的作品。从其《明陆绍珩语三则》来看,他的行书胎息于魏晋,而又不拘泥于此。具体而言,钟、王为其本源,米芾、黄庭坚、张瑞图、王觉斯又丰富了作品的笔法、意趣,致其作品气息高古、风神洒落、骨力俊爽。
也曾读到颜涛的诗文。
我想,这些都从另一个侧面印证了颜涛作为一个艺术家的天赋与灵性、修为与勤奋。有道是:“情到深处人孤独。”但我还是希望颜涛在艺术道路上有更多的知音,即便是在他那幽谧、高古的甲金世界里。
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