画说收藏：老年书画家作品确实包含财富，只是财富是属于经营者的
应野平先生的两位“老师”古画及生活
应野平先生在学画的生涯中没有拜过老师,但他却拜了这样两位“老师”,一是古画,二是生活。
应野平1910年生于浙江宁海,从小就受到书画艺术的熏陶,十四岁开始学画,十六岁后专攻山水,从清“四王”入门,上溯元四家及北宋巨然、郭熙等诸家,及至五代董源,对清代的石涛也是心摹手迹,从而打下了扎实的传统笔墨功底。
应野平一手师古人,一手师造化。他走南闯北,行万里路,写千重山,从大自然中领略山川之神,寻求理法。他四上黄山,每次都有新的感受,故他笔下的黄山与众不同,是他自己的黄山。他爱画江南之景,爱画“新山水”,即建有水库、大桥、工厂的山水,尤其爱画他生活其中的大城市上海的景致:公园、街景、造船厂等。画这些在古画中从未出现过的东西,势必要创造一种新的笔墨。应野平敢于和乐于画“新山水”和城市风景,正是他敢于摆脱传统笔墨束缚的自信心的体现。有种说法他为了画“新山水”而放弃了多年积累的笔墨技能,并为他可惜。
但我觉得并不能简单地这么看。从上世纪50年代起,应野平就开始画工厂、农村、城市这类新的山水画,并且乐此不疲,显然不是为了应景,也未必是迫于政治形势,而是在当时的社会环境影响下,出于他自己感情上的需要和艺术的需要所致。
应野平先生晚年的作品,老辣拙朴,又得天真自然之趣,画风简练,又意境深邃。据说他晚年在艺术上的大变是由大病引起的。在病中,他对自己的艺术作了深刻的解剖和反思,以求蜕变。两次大病,竟成就了他的“衰年变法”,在上海画坛上传为美谈。
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