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书画市场“古弱近强”
2008年,书画市场的秋拍比春拍在成交总额上有着较大的萎缩。而由春拍的“古强近弱”,到秋拍的“古弱近强”,古代书画与近现代书画之间的这种关系变化则是微妙的,强弱格局变化的背后有着多种复杂的因素。
2008年春拍结束后,很多人认为秋拍中国书画仍会延续春拍“古强近弱”的格局,并给出了很多理由,比如:古代书画存世量少,不易炒作,以及人们对古代书画已有了更深层文化认识等等,不一而足。但到秋拍结束才发现市场“变脸”了,古代书画的交易出现了不温不火的局面,而近现代书画交易则显现出回暖上升的趋势。于是便又有人认为这是近现代书画市场行情回暖的标志,春拍时古代书画的强势可能是昙花一现。其实,2007年秋拍和2008年春拍古代书画市场行情的向好,确有上面谈到的那些因素影响,但更主要的是与有一定量的好作品被拍卖公司挖掘,从藏家手中放出上市进入流通有关,恰好此时金融危机的阴影尚未完全笼罩在艺术品市场之上。而当2008年秋拍时,
时,金融风暴已完全登陆艺术品市场,整个艺术品市场的资金面出现了严重的短缺。此时手上有好作品的卖家,就不太愿意将好作品放出,这点从各大拍卖行2008年秋拍所征集到的拍品上就可以看出端倪。因为古代书画的收藏者们大多为有经济实力、并具较深修养的收藏家,投机客占的比例不大;再者因为量的原因,古代书画也确实没有被过分地炒作过。所以在卖家手中好作品不易博取善价的时候,古代书画市场因缺乏中、低价位精品而出现平稳、甚至清淡的行情表现是正常的。
而近现代书画在2008年秋拍中成交率出现回暖上升,则有着另外两个方面的原因:一是其自身在经过近三年的市场调整后,已到了正常的回暖上升期。2004年和2005年过度炒作的泡沫已破灭得差不多了,价值也得到了修正,用一句股市用语,目前行情已进入“上升通道”,虽然成交价格因受金融风暴的影响,在资金面受到压制的情况下,未能有效地回暖上升,但成交率还是稳步地上升了。
二是近现代书画以前存在着一定的市场炒作行为,因此当强大的金融风暴来临,过去参与炒作的投机客、投资机构和收藏投资的一些大户,很多都面临着相当大的资金套现压力,现在既使没有好的成交价格,也需要拿出一些好的藏品换钱度难关,这也是投机需要付出的成本,就如同炒股有时需要“割肉”一样。因为有了相当数量中、低价位好作品的出现,支撑起了近现代书画市场成交率回暖上升的局面。这些市场表现都是正常的。而古代书画在今后市场资金面得以恢复、好的拍品多了以后,也会重拾升势的。
在全球金融危机正不断蔓延、尚不能确认何时消退的状态下,再之金融风暴对艺术品市场冲击影响的滞后性,2009年有可能是书画市场最难过的一年。在资金面更为严峻的大背景下,古代书画市场会延续2008年秋拍的不温不火,或可能出现成交率、成交价均略有下降的态势。近现代书画市场则应该会有更多的投机大户、机构,迫于资金形势的压力,而大量放出中、低价位的好作品,支撑起市场成交率,但要想成交价格齐升,可能性不大。因为在当前“现金为王”的状态下,人们发“横财”的机会又特别少,拍场上冲动的人就更少了。
现在买东西的人,大多有趁市场处于低谷时捡便宜的心态,过高或稍高的估价都会造成流标,所以拍场上“拼命”的人就很少能见到了。但这一切都会好过2008年秋拍刚倒下来的“当代艺术”。因为要想重新吹起“当代艺术”这个大泡沫,是必须靠中、外投机资本推动的,而这些投机资本在金融风暴中已元气大伤了。至于书画市场中的另两个小的门类,古代、近现代书法与当代中国画,在2008年也呈现着极大的反差,书法从以前的市场边缘、多年的配角,进入到现在的强势上涨状态;当代中国画则从以前的高歌猛进,退守到现在的理性调整、价值回归。
这两个小的门类,在书画市场上虽不具有代表性,不占主要位置,但它们之间的变化,同样说明了市场进入者们的理性思考与价值判断上的进步。在2009年这个特殊时期,它们之间还会延续着2008年的格局发展,但古代、近现代书法,有没有大量中、低价位的好作品进入市场,可能是它们之间会不会产生变局的一个重要因素。
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