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书画展览：徐渭另类书风

时间：2021-11-11 09:45:05 来源：

徐渭另类书风

摘要:徐渭书法作品类型多样,风格各异。通过对徐渭思想形成、创作背景、创作环境及创作心态、创作方式的研究,分析导致其另类书法风格的原因。

关键词:徐渭;书风;三教合一;刑具;平和

一

以嘉靖元年为上限,以李贽逝世为下限,王门讲学活动最为活跃时期,前后大致历时80年,恰好覆盖了徐渭生活的时间段。徐渭在其《畸谱》中列出“师类”首先包括王畿, 其后依次为萧鸣凤、季本、钱楩和唐顺之。王畿、季本二人皆为王阳明高足,身后弟子众多;萧鸣凤是徐渭的表姐夫, 实际往来关系并不多;[1]钱楩,与王畿和玉芝禅师交往密切,后来也出入季本门下;唐顺之,因季本、王畿而结识徐渭,后在“本色”论中对徐渭有所启发。

徐渭“少知慕古文词,及长益力。继而又慕于道,往从长沙公究王氏宗,谓道类禅,又去扣于禅”。经研究发现, 尚在而立之年的徐渭在思想体系上就已经是“三教合一” 了,他借助心学、禅宗、老庄的视窗看到个体存在和自然人性,从而更新“理欲”观、“情理”观、“义利”观、“群己”观。从嘉靖三十八年《十六夕诗草书轴》开始,频见徐渭书法作品中落款为“天池道人”“天池居士”“天池山人”及“青藤道士”等,由此可看出禅宗及老庄思想对他的直接影响。另外,五位老师中四位都研习阳明心学,所以使得其思想及文学艺术作品中无不充斥着三教体系下狂放不羁的反叛精神和对自我肯定的真情流露。

万历元年除夕,刚刚结束7年牢狱生活的徐渭,在三月与友人游历时创作了《天瓦庵等四首四体卷》。打开此卷,扑面而来的是黄庭坚书风,细看之下发现挺拔爽畅的点线舞动和黄庭坚长枪大戟般的开张结体相融合后,却也形成了徐渭独特的个人风貌。此卷从章法上来看,全卷安排较为紧密, 字字侵让;字势左右摆动,几乎每行都不同程度地偏离中轴线。结体上,徐渭在黄字的基础上将字的欹侧感加强,收紧中宫的同时拉长了撇捺,在字的相互呼应下相得益彰。徐渭之结字吸收黄山谷精妙后,参入己意,较之黄字变化更多, 格局也相应恢宏许多。用笔上,若言黄山谷为沉着痛快,那么徐渭此卷则是痛快却不见沉着,卷中线条多细劲,起笔收笔处皆多尖锐,感觉在撇捺及竖画中轻佻而未留住笔。同时卷中撇捺及竖画的拉长增加了灵动感,横画及捺画的收笔也突出个性,多为水平方向快速拖出,很多时候的捺画在快速拖出时因下一字的起笔而会带出右下方走势的弧度,如此特征是在徐渭诸多书作中最为明显的一幅。而且运笔过程中又多提按,笔画跳荡明显,这种用笔方式多显出徐渭的癫狂状态,也明显感受到他出狱后心情的释放。“我与鼠争食,尽日长苦饥”[2]类似囚牢中的凄惨遭遇在此时充分地宣泄,似乎根本就不愿去理会作品创作中的线条与形式,只是其真性情的抒发。

最显徐渭狂放风格的作品要数《代应制咏剑词草书轴》《代应制咏墨词草书轴》《杜甫怀西郭茅舍诗草书轴》这3 轴。前两件行草轴不管从作品形制上还是风格上都极为相似,整体布局在字距、行距上均繁密,以狂草的气势表现行草书的手法,显示出其书法风格的高度一致性。两轴最为吸引人之焦点处即是笔力雄浑奔放,不同墨色的线条曲折萦绕,结体因势成型,全然不作字际、行际留白的安排,挥洒迅疾,但笔笔到位,一种狂风骤雨的气势跃然纸上。用笔中大量使用提按顿挫的动作,尤其是在刻意拉长的笔画中, 一笔之中的顿挫感十分明显,很容易感受到笔力的存在,例如“斗”“肝”“年”和“冠”等字。并且笔画中增加了线条的曲折起伏,这些动作的运动幅度较大,富有跳跃感,给整幅作品增添了灵动的气息。在结字上,主要取扁势,还有如“冶”“巧”等左右结构的字,左右间距拉大再加上 “斗”“都”之类的竖画被拉长,从而在极其茂密的章法中,看到了特有的律动感。总之,此二轴很好地表现出了徐渭真率恣意又颓放不羁的浓烈个人色彩,并且以独特的章法形式、空间布局开创了属于自己的艺术风格,突破了传统形式美的规范。正如袁宏道所说:“强心铁骨,与夫一种磊落不平之气,字画间宛然可见,意甚骇之!”[3]自此,无人不被这种暴风骤雨,浑然整体又气势磅礴的恢弘大作所折服。

《杜甫怀西郭茅舍诗草书轴》也延续以上两幅应制之作的整体风格,全幅章法茂密,搭配用墨的浓重和枯笔形成的飞白,造成强烈的节奏感,冲破汉字字形的局限,成为徐渭立轴书法的特色,同时也造就了徐渭狂放书风的一大特色。

二

然而在徐渭诸多恣意狂放的书法作品中,另有一些面貌迥异的作品存在,这些作品究竟有着什么样的独特之处,出现这些异处的原因又是哪些呢?

先来看一下徐渭为数不多的小楷作品《初进白鹿表小楷册》,全文19行,共计289个字,按明奏表的形式呈现,可大致从中窥出明台阁体的影响。由于初入幕府,一贯个性张扬的徐渭倍感压抑,给皇帝的奏表更是谨小慎微,全篇章法工整,结字趋扁,字形和笔法中明显可见钟繇、二王之影响, 也偶有笔画初露倪瓒之端倪。对比徐渭其他书法作品,这个小楷册虽感到拘谨,但完全可以称得上是徐渭一生中难得一见的精彩之作。

拿徐渭10年后的《致礼部明公小楷札》与此相比,从理论上来说,10年后的作品无论是从结字上还是笔法上理应要比前者更精到,但是真正映入读者眼帘的却不免让人稍感失望:首先,同为小楷书信类,《致礼部明公小楷札》从章法上来说,后半段明显存在行距上下宽窄不一的现象,可以看出作者力求将每行字平行书写,但是最后效果不佳;从单字上看,很多字欹侧的情况比较严重,由一些笔画也可看出作者尽力将字安排于合理行距内,这更使得每个字的摆放都有呆板之感,整幅字的气息也欠贯通。其次,《致礼部明公小楷札》的行距和字距都过于松散,笔画稚拙,较前者稍感瘦弱,缺少很多作者个性狂放的一面,全文看来更像是出自文弱书生之手。此文是徐渭在狱中时写给吏部侍郎诸大绶的感谢信,按照梁一成[1]、李德仁[4]及刘正成[5]的说法都是写于隆庆元年,所以本文认为此札应为徐渭初戴刑具时所写。

徐渭狱中所作文章或书信中均有提到“余在繋”“时尚繋”“时予尚繋”等,而对于刑具使用则强调:“抱梏寄长吟”“所对着拲桎絏棰诸械”“桎拲之所”等。另外, 《前破械赋》《后破械赋》分别写到:“寸脰尺支,二木一金,昨日何重,今日何轻?”“爰有一物,制亦自斑,鹳喙不啄,琴体乏弦。乃偕二友,木竇金纽,与之未三,脰及足手。”由此可知,徐渭提到的“二木一金”可能是脖颈上重有三十多斤的梏或枷,和两手又同时为铁拲所困,如此可知《致礼部明公小楷札》之所以呈现出诸多有违常态之处,皆是因为徐渭在狱中佩戴死囚刑具,而尚未习惯书写所致。后至隆庆三年《奉答冯宗师书》中:“至拲(两手同械也)之所,涉笔为艰,遽不尽展。”即使仍旧艰难书写,但两种刑具重量的悬殊已经使得徐渭产生了“昨日何重,今日何轻” 的感慨,自比化为蝴蝶的庄生在同时期和以后的作品书写中已能较好地把握书写技巧。

另外于狱中所作的行楷一类还包括《千字文行楷卷》, 此卷与前两者相比风格就鲜明许多。内容虽是为童蒙识字所用,但在徐渭写来却如涓涓细流般娓娓道来,整体气息平和,布白均匀,偶有行距紧密处却也未显出局促之感;结字较之前的扁方变为长方,疏朗的字体使得压抑感消失,姿态变化较多,用笔也显轻松、随意,脱离了写奏表和书信时的拘谨;线条流畅,但见捺画和弯钩折角处顿笔稍显迟滞,在整体看来却也无造作之感。文章开始处,作者尚为工整楷书,十行左右后便连贯笔画成行楷之态势,再到文章后三分之一,渐入行楷之佳境,结尾自作跋处已然为小行书。如此轻松畅达之行楷卷在笔者看来,概为两手同械后期所作。

三

万历十七年年初,徐渭因醉酒而摔伤手臂,此年秋后又因病致双耳失聪,孤苦伶仃的他早已没有了早年龙性难驯的狂纵,唯有病痛与其做伴。“予尝伤事废餐,羸眩致跌,有臂骨脱突肩臼,昨冬涉夏,复病脚软,必杖而后行,兹也感仙癯之易赋,羡令威而不偕,横榻哀吟”。[6]而且“绝不饮食者十九日,顷方粥食,强起移步,扶杖可至中堂,欲过门而门限也”。[7]但是即使是这样的身体状况,也不能阻止他书写的欲望,“今试书奉别等五六字,便手战不能,……其后草者则渭强笔,殊不似往日甚。”[7]“一日自作小楷千余, 腕几脱,遂感昔日之劳”。[8]自此,徐渭身体状况用他在万历十八年时所写的诗句来说是“可怜独剩沧溟气”。然而他在状态稍好时仍醉心于书画创作,《杜甫秋兴八首诗行草册》《欧阳修昼锦堂记行楷轴》及《煎茶七类卷》等几件作品都是在这几年中创作完成的,虽然身体状况大不如前,但是此时与世无争的徐渭已真正步入了其书画艺术的人书俱老期。就连平日里的书画创作也凸显他自娱自乐的轻松心态,“世间无事无三昧,老来戏谑涂花卉……葫芦依样不胜揩,能如造化绝安排,不求形似求生韵,根拨皆吾五指栽”。[9]怀着这种心态所作的书画作品明显已将中年的奇崛恣肆扔到九霄云外,取而代之的恰如上海博物馆所藏的《五月莲花》一图,是清雅淡薄的气息,洒脱丰富的文人情趣。

《杜甫秋兴八首诗行草册》是徐渭71岁时抄录杜甫55 岁左右所作的《秋兴八首》。徐渭对杜甫一直都抱有仰慕之情,“读书卧龙山之巅,每于风雨晦暝时,辄呼杜甫……为录其诗三首,见吾两人之遇,异世同轨,谁谓古今人不相及哉”?[9]154《杜甫秋兴八首诗行草册》从整体来说,气息没有中期作品的紧张厚重,反而多了很多舒缓的文人气质,虽然结字依然欹侧多变,点画不羁。册页中结字大小参差,错落有致,无法之法凸显潇洒适意。此作作为徐渭晚年的浪漫之作,让读者从心灵深处感受到了他的才华与心绪,也由此成为了晚年的代表作品之一。

《欧阳修昼锦堂记行楷轴》作于徐渭72岁时,长约6尺, 全文共512个字,这样一幅巨制与其行草书相比应算是异类之作,此书作采用有行无列之章法,工整严谨,结字略扁,笔法多参己意,而又依稀可见钟王、倪瓒笔法,呈现出祥和沉静、与世无争而又姿媚溢出的整体面貌,这类书风却是在徐渭早中期的作品中难觅踪影的。因为徐渭晚年时与世无争的心态正好符合小行楷一类的书写心境,而且他当时体弱多病的身体状况也是一个客观制约条件。所以极有书写欲望的徐渭这时期写行楷的数量是多于之前任何阶段的,而此阶段的这些客观条件也促使徐渭留下了诸多区别于狂风骤雨、气势磅礴的行草书作品,让我们看到了其晚年淡薄平和心态下的本色之作,而这些作品也将另类的徐渭展现给了人们。在晚明特定的历史背景下,徐渭一生经历了诸多曲折和磨难,这造就了他特立独行的书法风格,在这其中的一些书风嬗变又与他创作环境、创作心态等的多重变化有着密不可分的关联。他的几种书风虽面貌各异,但真实反映出了徐渭因人生境遇不同而形成的特定心态及精神风貌。所以徐渭的书法是以天才为资,以性灵为宗,以横放绝出、气如风雨, 或以偶想妙得、天趣盎然为胜,风格复杂多样且不自我程式化,但始终不失真我面目。