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文徵明的处事哲学如何影响他的书法「祝枝山书法」

时间：2022-11-22 18:53:17 来源：书法屋

大家好，文徵明的处事哲学如何影响他的书法「祝枝山书法」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

文徵明的处世思想是以儒为主，晚年又略受道家及魏晋玄学的影响。所以，他的志向不仅仅在于文艺，更寄希望于功名。

对于文徵明来说，通过科举入仕，既是父亲文林的希望，也是自己的心愿。文徵明一家，自祖父文洪以来“始以文显”，父亲又是赐同进士出身，所以非常希望文徵明能通过科举入仕，在仕途上有所发展。文徵明很长一段时间跟随父亲在外，在父亲的监督下读书，因而“读书务稽古人之德，能自得师”。并且，文林还给他请了很好的老师。例如，在文徵明二十三岁时，他“从学史鉴，且侍赵宽游”，二十六岁时，“以父命从吴宽游，……(宽)悉以古文法授之，且为延誉于公卿间”。文徵明在二十岁时，想从沈周学绘画，沈周开始不太愿意教他，其原因就是“不欲徵明以艺事妨举业”，影响其仕途，这或许也与文林对文徵明的希望有关。

文徵明的父亲和叔父都是关心国事、很有政治抱负的人，这自然也影响着文徵明形成了一种较为强烈的政治愿望。可以这么说，儒家的积极入世思想始终是文徵明的处世宗旨，在他写的许多诗文中都表现出这种观念。

如他在丁巳(1497)年所写的《寂夜一首》有句云：“少壮不待老，功名须及时，男儿不仗剑，亦须建云旗。三十尚随人，奚以操笔为？”在癸亥(1503)年所写的《顾孔昭侍御起告北上》诗有句云：“心逐江流百折东，青山不似圣恩隆。著书偶作周南滞，簪笔还收柱下功。”于正德丙寅(1506)年所写的《靖海元功》诗云：“谁说赤子不烦徵?须信王家有应兵。明主已隆裴相命，边人先识范公名。饶渠固磊攻皆克，凡此奇功断乃成。要使愚民知改辙，不妨京观筑长鲸。”

这些诗句，都比较明显地反映了文徵明在政治上的强烈愿望，他很希望自己在仕途中有所作为。特别是他被举荐入朝，在翰林院担任待诏一职后，给李充嗣的书信中，更是明确反映了他热心于功名的状况。他在《谢李宫保书》中这样写道：

“某家世服儒，薄有荫祚。少之时，不自量度，亦尝有志当世，读书缀文，租修士业。”同时，他还说：“科举之法行，则凡翘楚特达之士，皆于科举乎出之。于是乎有以功业策名者，有以文章著见者，有以气节行能见称于时者。问之，皆科目之士也。”

文徵明《草书千字文》局部

这都表明文徵明深受儒家思想的影响。即使他于1527年回归故里，日以翰墨自娱，忘情于山水之间，虽受染于道、玄之学，但仍不改儒者之气。他于嘉靖己丑(1529)作的《静隐》诗中有句云：“心远自应人境寂，道深殊觉世缘轻。问齐尚有门前客，却恨青山不淹名。”诗中就反映了他晚年的思想状况。当然，文徵明晚年回居苏州故里，树两桐于庭中，日以徘徊啸咏其间，或放足洞庭诸山，泛舟太湖之上，吟诗作画，挥墨抒情，体会“日长自展南华读，转觉逍遥道味生”的生活，多少表现出他受到道学及魏晋玄学的影响。

这对于一个艺术家来说，以儒家思想为主，兼受道学及魏晋玄学的影响，是非常正常的。

文徵明的这种处世思想，导致他为人、治学、从艺等方面部有一种较为明显的特征。他的为人可谓高风介行，时时举止端庄，处处风流儒雅。这种处世思想多少影响了他的书法审美观。他的书法审美属于“优美”的美学范畴，主要体现出“法”“精”“润”“雅”“清”等方面的特征。

文徵明楷书卷《千字文》

文徵明认为书法的好坏，首先得合乎法度，不可任笔漫书。他在《跋李少卿帖》中一再肯定书法中“法”的存在，他说：“凡运指凝思、吮毫濡墨、与字之起落转换、大小、向背、长短、疏密、高下、疾徐、莫不有法”。他在《跋怀素自叙帖》中也说：“藏真书如散僧入圣，虽狂怪怒张，而求其点画波发有不合于轨范者盖鲜。”这种书法审美观与他的处世思想是很有关联的，他一生为人谨慎，行止得当，生怕有所过失。

文徵明自己在书法方面也非常讲究用笔合乎法度，从不任笔漫书，以免为后人留下笑柄。他在《题欧公二小帖后》中说道：“欧公尝云：‘学书勿浪书，事有可记者，他日便为故事’。且谓古之人皆能书，唯其人之贤者传，使颜公书不佳，见之者必宝也。”他这样看待书法难免会有一些不足，尤其是对于他本人艺术能力的发挥往往有所束缚，以致他的书法“法度有余而天趣不足”。

文徵明非常欣赏书法中的那种“精细”之美。他认为好的书法作品就要做到精细，要能经得住人们的细细品味和推敲。与他同时代的书法大家祝允明本以其草书名世，但文徵明却很欣赏祝允明的那种精绝的行楷。正是由于他注重精工与细绝，所以他的书法也以小楷和小行书见长，他以一生的精力追求书法中的“精绝”之美。

他许多小楷、小行书名作都是七十岁以后所写的。他在八十九岁高龄时书写小楷《四山五十咏》，仍然笔力不减，笔笔精到，堪称书坛一绝。王世贞在《艺苑卮言》中这样评价文徵明的书法：“小楷师二王，精工之甚，唯少尖耳，亦有作率更者。少年师怀素，行笔仿苏、黄、米及《圣教》。晚岁取《圣教》，损益之，加以苍老，遂自成家，唯绝不作草耳。”

文徵明隶书卷《千字文》

文徵明对书法的审美还体现在“润”“雅”“清”等方面。他的书法，大多用笔细腻、精致、不激不励、温文尔雅，追求高格调，体现恬静美，以韵取胜，周之士评之：“圆劲古淡”“法韵两胜人”。文徵明的这种审美观还体现于他的画、诗等其他艺术之中。他在题唐子畏《江南烟景卷》中也说：“子畏画本笔墨兼到，理趣无穷，当为本朝丹青第一。白石翁遗迹，虽苍劲过之，而细润终不及也。”文徵明的画，大多线条精炼，意境幽远。