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香港拍卖画作「何香凝绘画超过估价1000倍成交日本这家拍卖行10月下旬又有拍卖」

时间：2022-12-09 19:25:07 来源：龙翱凤翥

大家好，香港拍卖画作「何香凝绘画超过估价1000倍成交日本这家拍卖行10月下旬又有拍卖」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

京畿美术竞卖2022年秋季艺术品拍卖会于近日圆满落幕，全场亮点纷呈，整场拍卖亮点不断，全程竞争激烈，喜报连连。众多佳作均已善价易主。其中，何香凝雄狮更是以3354.4万日元的价钱寻得佳主；宋瓜瓞方砚也以2096.5万日元的高价成交。

京畿美术竞卖第三十二届网络拍卖会

预展时间

2022年10月26日

拍卖时间

2022年10月27日

拍卖地点

大阪•京畿美术俱乐部

京畿美术2022年秋季艺术品拍卖会精彩瞬间

Lot.235

何香凝雄狮

设色绢本镜心

款识：香凝。

铃印：「南海何氏」、「不栉书生」

何香凝，号双清楼主，籍贯广东省南海县，生于香港，中国革命家、政治家、妇女运动先驱，国画家，中国国民党改革派元老。

JPY：30,0000-90,0000

RMB：15,000-45,000

成交价：3354.4万日元 (RMB:167.7万)

一方隐迹于东瀛数百年的宋・南瓜砚（瓜瓞方砚）将显现于世

从大正开始到昭和初年在犬养毅（日本第29任内阁总理大臣）坂东贯山（砚界的泰斗）等人的推动下，在政界、财界、学界掀起了一股对中国砚研究、收藏的高潮。他们对早期流入东瀛的中国古砚进行了梳理和研究，同时又大量从中国购进，由于中国满清的落幕和军阀间的常年战乱使得达官贵人及后代散落出来中国名砚在这一时期大量流入日本。

在大正时期，砚界都在谈论着一方早年流到日本的宋南瓜砚，但始终不知去向。直到昭和31年坂东贯山在当时的日本工艺美术杂志上连载「贯山夜话」（附照片），其中「宋代の砚」这一章节里首次将此砚公众于世。坂东贯山详细地介绍了此砚，从尺寸甚至到砚的重量以及砚的雕刻都一一详述，并明确指出此砚制作年代为北宋元符二年（1099年）。由于当时的照相技术所限只能用黑白照片显示于此杂志中。从中也让我们了解到此砚的收藏者为当时著名的古砚收藏家加藤寛一郎。

坂东贯山早年学习绘画，偶然的机会对中国的砚产生兴趣。而至此一生研究、收藏中国古砚。最终成为日本砚界的泰斗。他收藏及研究的名砚无数，其中砚中极品坳云砚成为砚界一段佳话。他为了从沈秉成后代购得昂贵的此砚，而卖掉了自家的房子。此砚的购得震撼了中日两国文化界。如犬养毅、内藤湖南、长尾甲、吴昌硕、王一亭、狄平子等纷纷为此砚题词。犬养毅为此砚题「天下第一」。吴昌硕为坂东贯山题「砚寿」两个大字。从此奠定了砚界霸主的地位。晚年坂东贯山由他口述在前述的工艺美术杂志上用两年的时间发表了「贯山夜话」回忆录。轰动了整个砚界。直到本世纪的初夜又继续发行了「贯山夜话」的单行本。直到今天为止一直是我们文化界学习和研究砚台的楷模。

昭和49年（1974年）由二玄社出版的巨著「古名砚」由于摄影及印刷技术的提高，更加清晰地展示了此砚的全貌。「古名砚」一书被日本坊间传为近代日本砚界的「石渠宝笈」。昭和52年（1977年）在五岛美术馆由青山杉雨（书法家）、加藤楸邨（作家、诗人）、宇野雪村（书家）、中田勇次郎（京都大学教授）等著名文化人士举办了在日本盛世空前的中国名砚展。而此砚首次在此展中展示于世间。并为此次展览出版了「中国の名砚」一书。（附出版物）昭和57年（1982年）日本著名的砚学家相浦紫瑞所著「文房入门讲座•鉴赏篇」（附出版物）更加详实地介绍了此砚。并称此砚为宋・端溪・瓜瓞方砚。

由此砚我们联想到一个著录于「西清砚谱」中宋米芾「螽斯瓜瓞砚」而此砚由于有乾隆的御题而著名。我们眼前的这方瓜瓞方砚背面有明确的元符二年的年号，并在近代中流传有绪。期待有识者珍视之。

宋瓜瓞方砚

L:18.5cm W:17.8cm H:6.3cm

出版：

1.《日本美术工艺》214号，1956年7月号。

2.《古名砚》第二卷•端溪Ⅱ114-115，二玄社，1975年。

3.《中国の名砚》140-1，五岛美术馆，大冢巧艺舍，1977年。

4.《文房入门讲座》鉴赏篇P40-41，相浦紫瑞着，木耳舍发行，1982年。

5.《贯山夜话》P109，坂东贯山述，2010年。

JPY：800,000-2400,000

RMB：40,000-120,000

成交价：2096.5万日元 (RMB:104.8万)

白雪石早年师事赵梦朱、梁树年，研习没骨花鸟和山水画，传统功基深厚。他的山水画师宗北派，旁及南派，广采博取，兼收各类画种之精华，具有宋画之严谨，元画之轻快，水彩画之秀润，版画之纯凈、明快而具装饰美。1977年至今20年间，应邀为中南海、人民大会堂、钓鱼台国宾馆以及北京饭店等大宾馆绘制巨幅山水画50余幅。1980－1996年曾多次赴日本、香港、新加坡、美国访问并举办画展。日本为之出版《白雪石匠作展》、《白雪石画展》等专集，有《荣宝斋画谱•山水部分》行世。

此幅《一湾江水碧，万点桂山青》为巨制青绿山水，尺幅近21平呎，描绘了桂林山水风景，桂林山色在他笔下洋溢着灵性及活力。他巧妙地运用石线，表花及浓而不浊的墨色烘托出青山绿水的明洁意境。整幅画面清新俊逸，朴秀多姿，具有浓郁的时代气息，充分体现和代表了白雪石的绘画风格。一湾江水碧，万点桂山青。此幅全景式长卷巨制在雪石先生笔下皆能以娴熟老辣的笔墨功夫运用浓、淡、干、湿、泼、破等不同墨趣、勾皴点染的不同笔情，恰到好处地挥写漓江晴、云、雨、雾中山光水影迷离的微妙变化。所塑造的漓江水色天光、奇峰倒影、竹林农舍、烟雨渔筏、芭蕉新篁，构成了层次丰富空间深远发人遐想的迷人画卷。

Lot.392

白雪石一湾江水碧万点桂山青

设色纸本镜框 1980年作

款识：一湾江水碧，万点桂山青。庚申长夏，雪石写漓江。

铃印：「老白所作」、「桂林山水甲天下」、「万里江山忆梦游」

白雪石，近代著名国画家，原名增锐，斋号何须斋。生于北京，自幼习画，早年师从赵梦朱、梁树年，研习没骨花鸟和山水画，传统功力深厚。

BAI XUESHI

ink and color on paper,with framed Date1980

126.0×179.0cm. 约20.4平尺

JPY：1200,000-3600,000

RMB：60,000-180,000

成交价：1856.9万日元 (RMB:92.8万)

山有魂，水有魄，山连水接，魂魄相依。秀丽的山水云松交融映衬，美不胜收，于是就有了“匡庐奇秀甲天下”之美称。大自然鬼斧神工凿造了它雄险奇异的丰姿，博大精深的中华文化千百年积淀赋予了它永恒的生命。庐山是诗歌的山。五老峰上有李白慨然放歌的身影：庐山东南五老峯，青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巣云松。

此件《庐山》创作于乙亥（1935）年，画面气势浑厚，云巅之上重峰耸立，一处山头，画家采用重墨折皴画法，老辣劲道，后景远山却秀润连绵，优美的风光与险峻的山势形成强烈对比，远近中隔云海，增加画面景色深度的同时，给人以无尽联想。

画面近景，松崖飞瀑，画家着意对苍松、危岩、飞瀑流泉的渲染，为画面增添了山水的骨韵灵气。云气把画面自然地分割为近景、中景、远景三部分。取景开阔，构图饱满，结构严谨。画面左中，画家勾染高士、童子于一处危峰之上，童子跪坐、缩首，似乎是被这耸立峻峭的云峰所惊吓，高士临崖危坐，回首低眉望向童子，头巾随风飘荡，神态怡然安闲。画家虽寥寥数笔即将人物神态描绘的淋漓尽致。画家将人与自然融为一体，形象中深涵画家的情和意。

庐山真面不可见，远从画里写来看。

十年弹指飞腾过，梦决银河彻耳寒。

这是张大千在创作完这件《庐山》十年后的复题诗句，张大千一生遍游中外名山大川，却从未登过庐山。然而他却以情结胸怀的庐山为题，通过一种山水忆游、梦中造境的艺术创作绘写心中的庐山。创造出一种半抽象墨彩交辉、意境高远，虚实相生的瑰丽雄奇，张大千梦中的庐山影象跃然而出。

张大千庐山

设色纸本立轴 1935年作

款识：

<一>、庐山东南五老峯，青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结，吾将此地巣云松。乙亥十月写于故都蛰庐借居，蜀人张爰。

<二>、庐山真面不可见，远从画里写来看。十年弹指飞腾过，梦决银河彻耳寒。丙戌春日重题，大千居士张爰。

铃印：「张爰之印」、「吾将此地巢云松」、「大千」、「人间乞食」、「大千眼底」

张大千，字季爰，法号大千，中国近现代知名艺术家，生于四川内江，祖籍广东番禺。因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。与黄君璧、溥心畬以“渡海三家”齐名。

说明：带盒，三越百货店旧藏

ZHANG DAQIAN

ink and color on paper,hanging scroll Date1935

119.0×44.5cm. 约4.8平尺

JPY：2800,000-8400,000

RMB：140,000-420,000

成交价：1497.5万日元 (RMB:74.9万)

吴昌硕的花卉作品往往设色大胆，别开生面，用色混而不脏，艳而不俗，自有一种古朴的美。吴昌硕的绘画主要得益于其深厚的书法篆刻功力，他能以金石书法意融入大写意画之中，因而法度贯通，别有韵味。此《花石图》以山石作衬，描绘蔷薇盛开的景象，寓意花石富贵。蔷薇花以鲜艳的胭脂红设色，含有较多水分，再以茂密的枝叶相衬，生气蓬勃。

吴昌硕花石图

设色纸本立轴 1923年作

款识：石不能言，花还解笑。春风满庭，发我长啸。癸亥岁十一月八十老人吴昌硕。

铃印：「吴昌石」、「其安易持」

吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石。浙江省孝丰县鄣吴村人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

说明：带盒

WU CHANGSHUO

ink and color on paper,hanging scroll Date1923

147.2×39.0cm. 约5.2平尺

JPY：1200,000-3600,000

RMB：60,000-180,000

成交价：1090.2万日元 (RMB:54.5万)

胡兰成说：书法所表现的不是感情，而是气分：不是造象，而是风格。书法不能欺骗，鄙吝者写的字也是鄙吝的，走江湖的人写的字总掩饰不了江湖味，前人从写字中看出寿夭，这个我不知道，但从写字中看出其人的气度，却往往是很准确的。关于胡兰成的评价，世人始终褒贬不一，但他的文字、他的才情却一直受人推崇。

胡兰成书法上承汉隶与魏碑，受康有为的影响很大，早年师从书法名家周承德，而后又经于右任指点。弘一法师出家前将其笔墨碑帖托付给了周承德，胡兰成读书时跟随周承德学书法，“日写百字，临龙门造像二年，临郑文公一年”，成就了其扎实的书法基本功。据他的侄女青芸回忆，胡兰成每天晚上点上煤油灯，在自家阁楼上练毛笔字，后来流亡温州时每天也在练书法。日本著名美术家海上雅臣称，“胡兰成的书法显示了中国碑学派正统的笔法”。文艺评论家保田与重郎言，“胡先生的书，乃为其人格的发露，堪称当今绝品。优雅之中藏有峻烈，内刚外柔，羞涩之美时而华丽，令人思念人生永恒的寂寞”。

Lot.465

胡兰成行书般若波罗蜜多心经

水墨纸本镜框 1966年作

款识：丙午八月于筑波山稻荷美筵，胡兰成谨写。

铃印：「九嶷仙人」、「筑波仙子」

胡兰成，原名胡积蕊，小名蕊生，浙江绍兴人，为中国近代作家。为张爱玲第一任丈夫。擅长写作，抗日战争时期出任汪伪政权宣传部副部长，胡兰成擅长书法，对于书道也有很深刻的体会。其书法显示了中国碑学派正统的笔法”；. 其好友、文艺评论家保田与重郎言，“胡先生的书，乃为其人格的发露，堪称当今绝品。

HU LANCHENG

ink on paper,with framed Date1966

68.5×65.0cm×2. 约4.0平尺

JPY：1200,000-3600,000

RMB：60,000-180,000

成交价：934.4万日元 (RMB:46.7万)

东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。

风叶雨花随意写，浙江潮满月明时。

通常的画法在兰叶的中间部分则往往强调螳螂肚，阔笔侧锋，以见婀娜娟秀，画兰叶的尖部依照外形是要出笔锋的，以见清快健爽。吴昌硕写兰，以篆法入画，不过分强调用笔的提按对比，以中锋行笔，直至兰叶的尖部也不强调出锋，甚至用圆笔收。笔裹气而行，遂能沈厚。行笔速度较快，加之用墨干湿交替，以渴笔飞白形成高古朴拙、雄肆苍茫的气象。此件作品为时任中共中央对外联络部副部长的廖承志赠送给日本外交官小畑薫良的作品，来源清晰，也见证了一段中日间交流联络的历史片段。

吴昌硕王者香

水墨纸本镜框 1902年作

款识：

<一>、东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。风叶雨花随意写，浙江潮满月明时。壬寅初夏，吴俊卿。

<二>、数卷幽兰香更远，携来空谷订同心。名花静对摊书坐，那许红尘点素襟。灯下又书。

廖承志题赠：附赠苍石先生墨兰图一幅奉报小畑熏良先生友邦之谊。一九六〇年三月，廖承志。

铃印：「吴俊之印」、「吴昌石」

吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石。浙江省孝丰县鄣吴村人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

说明：寥承志题签条，大正至昭和时代，日本外交官小畑薫良旧藏

WU CHANGSHUO

ink on paper,with framed Date1902

32.8×104.3cm. 约3.1平尺

JPY：600,000-1800,000

RMB：30,000-90,000

成交价：886.5万日元 (RMB:44.3万)

玉阶青琐散斜阳，破壁秋风草木长。

惟有西山终不改，尚分苍翠入空廊。

由南宗入手的溥儒在继承北宗山水特征的同时，并没有失去南派山水的秀润之色，其山水取势险峻而不失法度，古意浓厚又趣味盎然。他大多数山水画的构图可明显看出是从南宋的「边角」之景变化而出，皴法也多用斧劈、钉头，然而他的画中，大块的侧锋斧劈皴较为少见，画面所体现出的是一股和谐宁静之气，设色淡雅，意境悠远而耐人回味，这正是历代文人画家所致力追求的境界。

此幅《深山幽居》便是其山水画的代表作，画幅尽显荣华富贵浮云散尽之后的平淡超逸，画中绘松柏古寺，几株松高耸云霄，古寺掩映于松柏之间，暗红的古寺围墙，设色淡雅，营造出一种静谧素雅的氛围。画中屋宇并不像一般界画那么工整华丽但却生动异常，屋脊设色主要以浅绛为主略施花青，着色不重华丽，而是强调色彩的淡雅意趣。显示出皇家艺术的雍容华贵和宫廷文化的精致风雅，如静水映月，镜中之花，可望而不可得。

溥儒深山幽居

设色纸本立轴 1939年作

款识：阶青琐散斜阳，破壁秋风草木长。惟有西山终不改，尚分苍翠入空廊。山寺题壁之作，己卯，溥儒。

铃印：「旧王孙」、「溥儒」、「玉壶」

溥儒，爱新觉罗氏，满洲镶蓝旗人，恭亲王奕欣次孙，溥字辈，光绪帝赐名儒，字心畬，斋号寒玉堂。生于大清北京。因其诗、书、画与张大千齐名，故后人将两人并称为“南张北溥”。与黄君璧、张大千以“渡海三家”齐名。

说明：带盒，苏富比香港1989年11月15日Lot61拍品。

PU RU

ink and color on paper,hanging scroll Date1939

134.9×45.3cm. 约5.5平尺

JPY：1800,000-5400,000

RMB：90,000-270,000

成交价：814.6万日元 (RMB:40.7万)

吴光宇擅长人物画，取法宋元，以工笔重彩见长，多取历史题材、神话传说及古装人物入画，笔法娴熟，设色古雅，形象生动。其画意、风格主要是大胆地借鉴西方绘画的技法，既能够在传统技法中画出时代气息，又保持了中国传统文化的精髓。其工笔重彩技巧功力深厚，笔法顺畅，用笔精湛、细腻、潇洒、流畅，色彩典雅、清新，人物清秀、端庄雍容，形象生动，神态、衣冠等准确、严谨。其画面场面设计概括性强，抓取的瞬间凝练、集中，能充分的表现故事的精华，人物的气度、神韵也都表现的淋漓尽致。

马一浮是近代新儒家学派的代表人物之一，与梁漱溟、熊十力齐名，是「新儒学三圣人」之一，有「一代儒宗」之称。马一浮早年学书以唐碑人手，尤喜爱欧阳父子，二十岁后遍临魏晋南北朝书，植根于钟王诸帖。兼用以唐贤骨法。“取北派之雄杰以充筋骨，而尽变其粗行之而貌，得南宗逸丽温润之韵致，而一洗其姿媚粉泽之态。’所以他的行草书碑帖交融，清稚高古。其结体坚紧，取势侧歌而险劲.但笔画俊迈秀拔自成一格。