书画作品：记内蒙古画家彭义华
大家好，秦腔肖派创始人「肖派秦腔传人」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
秦腔肖派艺术是少有的被称之为流派的。秦腔正式被承认的流派一共有两个：一个是马（马友仙）派，一个是肖（肖玉玲）派。但其实肖派有两个，一个是肖玉玲派，另一个是肖若兰派，可能因为肖若兰先生去世的有点早，流派传承是这几年才火起来的，所以可能没太赶上。当然，肖若兰先生的“肖派”也完全能称得起一个流派。为了和肖玉玲先生的肖派相区别，我姑且称肖若兰先生的“肖派”为大肖派。
这几年，相对肖玉玲先生的肖派，大肖派似乎稍显寂寞，这是因为肖若兰先生正式的入门弟子只有一个“小若兰”李淑芳，而李淑芳很早就离开了体制内，这对流派传承显然是不利的。加之大肖派艺术不好学，它在唱、念、做等各方面对演员都要求很高，需要特别全面，没一定天分的人很难学好大肖派。看肖玉玲先生的徒弟：侯红琴，三意社掌门人；苏凤丽，甘肃省秦掌门人，雷通霞，甘肃陇剧院台柱。这些徒弟在做人，唱戏方面都很有实力，流派传承自然比较好，肖派在流派传承方面做得也是最好的。而李淑芳唱戏是没问题，可是性格明显是不太强势，王荣华也是一样。流派传承这个事有很多戏以外的东西影响着。肖若兰先生的戏传承得还是很不错的。李淑芳老师的《藏舟》、《数罗汉》、《打金枝》都是特别经典的戏，王荣华老师的《于无声处》也特别好，基本是传承了大肖派的艺术的。但再往后传，估计就有问题了，离开了强大的平台，实力高如李淑芳，影响力毕竟有限，能教的徒弟资质也会差很多，没落是可以预见的，这真正是令人痛心的事。只希望能有更多热爱大肖派艺术的人能好好学习，将大肖派艺术发扬光大。
最后有忍不住来吐槽了，最近庙会多，戏多，看到了很多令人不快的事情。窦凤琴，张兰秦本来是我特别喜欢的两个演员，可现在她们的一些行为人真心没法理解，窦凤琴已经六十多岁了，基本已经唱不了大戏了，这个年纪，其实去唱一段清唱啥的就可以了，或者顶多唱上一折戏就可以了，可她每天疯狂出去，到处搭班子，有时候还会搭一些水平特别差的草台班子，现在竟然还带自己的八九十岁的父亲也出去走穴，挣钱，他父亲的唱我真心就不想评价了。张兰秦也是，现在基本已经唱不太出来了，净角对人体力要求就更高了，天天在快手上卖茶叶啥的，真心觉得没法理解。这些人都是国家一级演员，剧团改制前退休的，按说退休工资也不少拿。是有那么缺钱吗？是不是因为以前小的时候太穷了？这种匮乏感一直伴随着她们？作为一个一辈子从事秦腔艺术的人，难道不应该对自己的职业有个最起码的敬畏和尊重吗？吃开口饭的，状态差最好就不要出来丢人现眼了，不是什么钱都能挣的。
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