古玩赏析：中国李可染书画艺术院理事杨旭尧——“李家山水”经典传承
大家好，书法的秘诀是什么「书法诀窍」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
书法除了写字的功用还是一门艺术，既然是艺术那就千人千面，这是从艺术创作风格上说。既然书法史以汉字为载体的艺术，就有偏旁部首、结构、章法等等，还有无论是哪一种书体，自由其基本写法，隶书有隶书的点画、结构特点，楷书、行书、草书都会有自己的点画、结体，否侧就不分书体了。
书法临摹学习无论是学习哪一种，除了单个字的临摹，还要掌握一种规律性的知识，尤其是初学书法的尤为重要。我们接下来就一隶书为例讲一讲。
“汉隶之最可师法者”：《乙瑛碑》
隶书的结体隶书在结体上保留了篆书的一些特征，一是基本横平竖直，左右平衡，重心稳妥，但是比篆书更加舒展，四体开张，中宫紧缩；二是字形取扁方，与篆书的字形长方具有一定的区别，因而隶书取横势，而篆书取纵势，当然也不是完全绝对；三是个别字的结体还保留了篆书的遗韵，有些写法甚至契合，也就是说，还存在篆隶相杂的情况，在一些碑刻中经常见到。
下面是从隶书的典型碑帖中甄选出来的字列，说明隶书结体的一般规律，这些对于临摹学习隶书非常有用处，对于掌握隶书的结体规律学习起到事半功倍的作用。
《鲜于璜碑》局部
一、独体字的结构
结构要点：独体字的结构特点是点画较少，横的字重心尤为重要，这就要将点画的位置、长短、轻重、形状等进行合理的搭配，关键是重心平衡，姿态优美。
独体字的结构举例
二、合体字结构
1. 左右结构
左右结构的字讲求偏旁部首合理安排，首先要对称，在此标准下，在笔画组合中要有交错、承让、相通、聚散等等，原则上左边收紧右边就要松动，同时不能矫枉过正，还要讲究对称和平齐。
以下依然是隶书经典碑帖字列：
合体字：左右结构
2. 上下结构
上下结构字的组成一定要掌握好重心，一般原则为上紧下松，注重上下部分的联系与变化，点画错落有致，伸缩自如，务求整个字的端庄稳重，重心不可太低，主次分明正相安。
合体字：上下结构
3. 包围结构
包围结构一般分为上包下、下包上、左包右、右包左、左上包右下以及全包围等，包围结构的字最主要的是不要写得顶格，要留有余地，不然字形就会显得偏大。
包围结构
隶书的章法书法艺术的章法就是字与字之间、行与行之间、段落与正文之间安排的艺术方法，也有人称之为“分行布白”。邓石如先生说过“计白当黑”，这个白就是留白，也就是书法线条以外的空间。空白分为字内与字外两种，字内的空白即字的结构，字外的空白即行与行之间、字与字之间的空白，也就是章法。
一幅隶书作品，即使点画精到，用笔严谨，结体匀称，字姿灵动，如章法安排不妥，也不可能成为一幅艺术上成功的作品。章法、结体和用笔三者是有机联系的整体，不能割裂开来。刘熙载《艺概》中说得好：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行、一帖及数帖，皆须有相避相形、相呼相应之妙。”这里的呼应是指整幅作品的整体精神贯通致，而每字每行在精神贯穿一致的前提下要有变化，这也说明了笔法、结体、章法之间的瓣证关系。
《曹全碑》纵成行，横有列
隶书的章法相对行草书来说，应该简单一些，这主要是因为隶书脱胎于篆书，其章法还带着浓重的篆意，横平竖直的笔画及结体扁方的特点决定章法布局上的整齐划一、行列有序。隶书的章法大体可分为两类：一是纵成行，横有列；二是纵成行，横无列。又可根据字距行距的大小，分为字距疏，行距紧；行距疏，字距紧；字距、行距基本相等，等等。
一、纵成行，横有列
一般的碑文都是纵成行，横有列的，我们在本书中介绍的碑帖就是很好的范例。这种章法大都为正方格并且中心相对，由于隶书的结体偏扁方，所以造成了字距疏、行距紧的章法布局。但如果把字体写成正方体的话，则字距行距的距离也就差不多了。这种章法布局在汉以后的碑刻中比较多地采用。
二、纵成行，横无列
这种章法形式多见于摩崖石刻、造像题字，也有见于碑阴或碑侧文字以及汉简书法等的。由于只有直行，没有横列的约束，一般字距较紧而行距较宽，显得活泼自然，富有变化
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