李北海书法墨迹「张大千真迹书法」

大家好，李北海书法墨迹「张大千真迹书法」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

齐白石，一位全才书画家，书法是齐白石艺术成就的一个重要方面，最突出的是行书和篆书。齐白石说：“我早年学何绍基，后来又学金冬心，最后我学了李北海，以写李北海《云麾碑》下的功夫最大。”据资料，齐白石从四十七岁转学李邕，以临习李邕《云麾将军碑》下的功夫最大，不仅对临，而且背临，直到能将临本与原帖套合的地步。他曾对胡佩衡说“自己的书法得益于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》最多。”

齐白石六十岁以后在画作上题款基本是老辣、欹侧、力重又挥洒自如的行书，形成了自己独特的书法风格——“白石书体”。

行书 《麓山寺碑》轴 齐白石 1911年 79×34.5cm 中央美术学院美术馆藏

清梁巘《承晋斋积闻录》：

“李北海之《李思训碑》横逸已极……”

由史上书论品评可鉴，李邕是中国书法史上的重镇，李邕结体具有很大的创造性，学习行书笔取法王羲之、李邕。

李邕画像

李邕，唐代著名书法家，因为官至北海太宗，世人也称他为李北海。当代有一批卓有成就的书法家也取法李北海，李邕作为唐代书法家,其书风介于二王秀雅与中唐苍劲个性气势的过渡之间，雄健豪迈，磅礴大气，自成一家，对后世影响极大，有“北海如象”之说。《宣和书谱》说：“邕精于翰墨，行草之名由着。初学右军行法，既得其妙，乃复摆脱旧习，笔力一新。”李邕书法主要来源于魏晋王羲之，同时也吸收了钟繇、郑道昭、虞世南、欧阳询等人用笔方面的一些优长。

唐 李邕 《云麾将军碑》拓片局部

李北海代表作有《李思训碑》（43岁写）、《麓山寺碑》（52岁写），《法华寺碑》（57岁写），《李秀碑》（64岁写）。四个碑虽同为经典，但由于作者创作年代的不同，各个时期在风格上的审美追求各不相同，故他们之间自然而然地呈现出风格的多样性，《法华寺碑》和《李思训碑》为温润清雅类，骨气洞达，丰采奕奕，古厚多姿，如有神力，与王羲之书风接近。其中，《法华寺碑》笔画稍添肥厚，但骨力内含，与王羲之遒媚劲健的《姨母帖》《丧乱帖》、《奉橘帖》实为同一面貌；《李思训碑》与《圣教序》则更加接近，可谓气息通，如出一辙。《麓山寺碑》和《李秀碑》可归为豪逸奇崛类，用笔方圆兼施，笔力雄健、厚重，有英雄盖世之概。从书体而言，《李秀碑》偏于楷行相间，用笔博采钟(繇)王(羲之)，意参虞(世南)、欧(阳询)，兼及北碑，显得更加老辣成熟。

李邕四个碑帖的书法风格特色：

《李思训碑》

李邕《李思训碑》局部

《李思训碑》笔力雄健利索，一点一画皆如抛砖落地，沉静入骨，而其结字侧相生、造险生奇，笔势开阖幅度大，横式微向右上倾斜，纵势微向左下倾斜，从而形成一个鼓侧的姿态，在险绝中依然能保持重心的平衡。正因其体势敏侧，从而形成凌厉的行气。势若奇而反正，笔若断而意连，这种楷行相间的书风使之和右军的圣教序一起成为练习由楷入行的两种经典书帖。

《麓山寺碑》

《麓山寺碑》拓本局部

《麓山寺碑》结字开张，厚重劲健，体势雄浑，外方内圆。露锋入笔，中锋行笔，回锋收

笔。行笔到位，有厚度，有质感，稳健大度，应该是受到郑道昭等书风的影响。

《法华寺碑》

《法华寺碑》局部

《法华寺碑》的书写风格和他五年前所写的《麓山寺碑》有着很大的区别，书体丰腴舒

展，笔道圆润饱满，书风清新自然。落笔以露侧锋为主，就势运笔，给元代的赵孟頫以很大

启发。这种方法书写速度快，前后呼应，轻松流畅，遒美自然。

《李秀碑》

《李秀碑》

《李秀碑》代表了李邕非常成熟的书风，整合《麓山寺碑》、《法华寺碑》、《李思训碑》三

帖的不同风味，因而，既有以上三帖的基本元素，又有别于以上三帖的精神风貌。

学习李邕书法需要注意的问题：

临习李北海书法，首先要选准一帖，先进行临写，然后再对其他年龄段写的作品进行观照、比较临习。

第一先求形似

对临：选好一本字帖，首先对笔法、字法、结构、章法进行细致分析，分几个阶段精选临习。

首先对着字帖练字，有了一定基础之后，运用临摹的办法，可以更全面地观照字的章法和笔法结构，更好地体会和巩固训练成果。

脱帖：就是不看字帖，临写原帖，争取达到原帖的精神风貌和间架结构、神采。这是临写的升华阶段。

第二再求神似

做到形似以后，下一步就要追求神似。不单笔画、结构、笔法都要达到原帖的外部特征，而且还要具备原帖的精神风貌，让人一看就能感受到它是出自哪家的。

第三体悟笔法

在学习原碑帖的时候，注意体悟该碑帖的用笔方法、运笔特征、起收笔特点。因为笔法是书法艺术的核心，笔法通了以后，再追求形似、神似，方可成为可能。

第四经营章法

章法可以千变万化，既要吸取古人的大小章法处理，又要根据现代的情况变化、展览形式的变化，进行章法的处理。

《李思训碑》局部放大

李邕与王羲之风格比较

李北海与王羲之风格的区别差异：李邕笔法猛峭健利，形态比王羲之清瘦，尤其在此碑中，用笔豪爽，起落转折，直多于曲，清朗爽快。王羲之的行书结构精美，有移一点而眇一目之感，十分讲究精微处的承接呼应，而李邕却能在气势上略胜一筹，不斤斤于点画的位置经营，能求运笔筑构中的整体把握，挥洒自如，形式连贯。这种差异体现出右军偏于精巧，北海重于宏构。每一位书法爱好者把学习李邕作为书法人生的一个重要阶段，只要下功夫，精益求精，说不定有可能赶超白石。

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