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大家好，唐诗繁荣的原因:诗歌与音乐的关系是什么「与唐朝诗歌繁荣有直接关系的是」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
唐诗繁荣的原因：诗歌与音乐的关系
这里,最值得注意的是音乐、绘画与诗歌的关系。元稹(乐府古题序》将诗歌与音乐的关系分为两类:是“由乐以定词":一是"选词以配乐"。这两种情况在唐代都是存在的。当代学者任二北所著《唐声诗》则将唐诗分为“声诗”与“徒诗”两类。所谓"声诗”，就是配合音乐歌唱的诗歌。而名目絮多的外来乐曲传人以后，需要配上歌词才能演唱于朝会庙堂或歌楼酒肆，这自然会刺激诗人创作的积极性，并使他们在创作过程自觉注意诗歌的音律节奏。
以适应人乐演唱的需要。宋王灼(碧鸡漫志》卷一说:“唐史称，李贺乐府数十篇，云韶诸工皆合之弦管。又称.李益与贺相捋，每一篇成，乐工争以赂求取之，被声歌。”诗歌与音乐的关系由此可见一斑。同时，音乐不但影响于诗歌的韵脚、平仄、节奏，而且随着音乐的发达，还出现了许多直接以音乐为描摹对象的诗篇。人们熟知的白居易的《琵琶行》韩愈的《听颖师弹琴》李贺的《李凭箜篌引》固不待言，即便是王维的《扶南曲》李颀的《听董大弹胡笳兼寄语房给事》、刘禹锡的《和浙西李大夫霜夜对月听小童吹篥歌》等诗，对音乐的描写也都堪称出神入化、脍炙人口
绘画艺术的发达，则有助于创造或深化诗的意境。中国的诗与画向来结合得非常紧密，你中有我，我中有你，因此有"诗是有声画，画是无声诗”之说唐代的许多诗人既善画事，又精诗艺，自称是“宿世谬词客,前身应画师”(《偶然作六首》其六)的王维，既是山水诗的大师，又是南宗山水画的宗师。苏轼称赞他“诗中有画”，“画中有诗”其实.岂止王维，唐代许多诗人都善于将诗情与画意熔于一炉。需要指出的是,中国绘画自唐代发生了一个重大变化，即由描摹人物转到描摹山水。西洋画重写实，中国画重意境。
吕思勉《隋唐五代史》说:“论意境，当以山水画居首选，而其渐盛亦在开元时，信乎唐之中叶，为风会变迁之时矣。”山水画的产生使诗与画之间原先所具有的外在的关系转变为内在的关系，不仅在立意、构图、描绘、渲染等创作原则或具体技巧上相同或相近，而且在本质上趋于同步:重写意而不重写真，重神似而不重形似。唐代的山水画和山水诗都兴盛于开元时期,前者对后者的影响是明显的。不仅如此,绘画艺术的发达，还带来了题画诗的兴盛。唐代许多诗人都喜欢用诗来评画、论画，借以表达自己的审美理想。杜甫的《观曹将军画马图歌》《丹青引赠曹将军霸》白居易(赠协律郎萧悦画竹》等诗就是其中的精品。它们不仅有生动传神的摹写，而且往往包孕着作者的艺术见解，成了一种独具风貌的诗体。
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