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装饰艺术与现代主义的区别联系「装饰艺术与现代主义的区别」

时间：2023-02-04 17:09:03 来源：艺术品牌

大家好，装饰艺术与现代主义的区别联系「装饰艺术与现代主义的区别」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

刘影钊

艺术作品的格局大致可以分成当代丶装饰丶传统三个方面。拿美国的艺术市场来说，当代艺术做为主流的艺术大慨占百分之30的比例，传统的艺术形式大慨仅仅占百分之10，而装饰艺术在美国的艺术市场中，占有大约百分之六十左右的比例份额。

为什么装饰艺术在美国的艺术市场中占这么大的比例呢？在这方面中国的艺术家对它认识比较薄弱。

很多中国的艺术家也许对美国的艺术往往有这种错觉，很多艺术家往往把装饰艺术作品误以为是当代艺术了，与此同时，国内也有很多艺术家自认为自己的艺术作品很当代，并且以一个当代艺术家所自居，其实在我看来，如果用国际当代艺术标准来看这些所谓的当代艺术，这些艺术家的作品都应该规纳到当代装饰艺术之范畴中，或者仅仅只是具有一些当代艺术装饰作用的艺术品而已。

只所以出现这认识上的偏差，其原因就是我们许多当代艺术家没能搞清楚，当代艺术的本质是在于形式上是具有创新意义的，其在内容方面是具有批判性质的，这两个重要的特征因素是区别于艺术是否具有当代性。

一个装饰艺术的由来和派生的过程，其源头就是一个具有当代学术价值意义的一种当代艺术作品，在它产生之后流行的过程中衍生和派生出来的一种艺术。也可以这样说，就是在艺术流派产生后，在流行过程中的跟随者或崇拜者们，在模仿中制造出来的所谓的一些当代艺术作品，这种艺术作品在时间概念上以不具备创新意义，在艺术形式上也已经不具备原创造价值，但是，它依然具有一定的欣赏和装饰的存在意义，因而，我们只能把它视为为一种具有一定价值意义的艺术商品。

这种装饰艺术品的种类繁多丶五花八门，每一类装饰艺术品的前身，必能找到一个其当代艺术原创的源头。

比如说抽象艺术的产生在当时是前卫的，只所以说抽象艺术是具有当代性的艺术，是因为抽象艺术在形式上完全否定了原来传统艺术几百年来形成的典范和即定的样式，特別强调去表现艺术家在精神方面的自我存在价值，抽象艺术完全是在艺术家精神、情绪上的形式先入为主的同时，充分发挥每一个艺术家独特的表现形式和技巧的一个下意识形态的一种艺术形式。

抽象主义艺术完全是艺术家在忘我的状态下，对自我的艺术形式心态一种单纯的追求，最典型的例子就是抽象主义艺术的创始人是波拉克，在他首先创造出抽象艺术后，今天全球的国际艺术品市场中，抽象艺术派生出来无计其数的抽象装饰性艺术商品。

波拉克作品

当代装饰艺术的另一个例子就是抽象表现主义艺术，抽象表现主义是指一种结合了抽象形式和表现主义画家情感价值取向的当代艺术形式。抽象表现主义发展于20世纪40年代中期的纽约，蓬勃于20世纪50年代，该运动存在着多样的绘画风格和表现样式，抽象表现主义艺术是在突出艺术家个性、传达抽象艺术形式的前提条件下，特别注重强调艺术家情感的宣泄，它是在当代社会无形的压力下，艺术家对生存的环境和自身状况的一种直接的艺术表达方式，它是把当代社会对艺术家形成的压力所产生的精神上的情绪表达。这种看不见摸不到的一种抽象的概念，通过艺术家用独特的抽象形式表现出来、形成一个我们可见的一个艺术形式。由于抽象表现主义对当今社会形态的表达更直接，因此这种艺术得到了广泛的流行，所以，抽象表现形式的装饰艺术品在今天的艺术市场的样子也颇为广泛。

德库宁作品

另外一个例子就是蒙德里安的理性抽象主义艺术，由于蒙德里安的理性抽象主义艺术产生的时代，正是人类跨入到工业革命的时代，因此他的这种理性的抽象艺术，对当时的工业产品设计产生了深远的影响，更由于这种艺术注重艺术家的理性而排斥情绪在艺术创作中的波动，所以它更强调艺术家的深思熟虑，同时还由于深思熟虑的结果，进而极积的强调艺术作品的制作过程。所以，以理性的抽象主义衍生出来的艺术装饰作品，在当今的艺术市场中占有很大的比例，特别是在现代装饰品和艺术衍生品中占据着很大的市场份额。

蒙德里安作品

目前对装饰艺术品的认识，在中国还有一个奇特的现象，就是很多艺术家把装饰画当做装饰艺术品，而且，这个现象是一个普遍的现象，这说明我们的艺术教育对当代艺术教育和认识的缺失，同时，这也说明我们的艺术评论家、艺术批评家只能在艺术领地有限的范围内，仅仅只能在学术范围内说事，更重要的是，我们绝大多数国内的艺术评论家、艺术批评家根本就没有国际艺术市场的经验，因此，不能为广大的艺术家在艺术市场上指点江山，其实，怎么能让广大的艺术家在艺术市场上生存下来，对艺术家来说，这才是最重要的头等大事。

到目前为止，中国在国际当代艺术理论和艺术形式方面，还没有形成自己的理论体系和鲜明的派系或主义，即使象艾末未丶徐冰、李津等的当代艺术、当代装置艺术和方立君丶岳敏君等的玩世现实主义等人的前卫艺术，虽然在国际艺术学术界以得到广泛的认可，并以产生了巨大的影响，但是不得不说，中国目前的当代艺术主要是在内容上而非在形式上的当代艺术，与此同时，紧随其后的很多艺术家，却常常也把自己的作品当做很前卫、很学术的艺术作品来看待，这是一个认知上的错误。

我认为，如果要是把这种没有创新为基础的装饰艺术作品也当做当代艺术品来对待，那么中国的艺术市场到目前为止，只能说还没有装饰艺术作品，而从装饰艺术在美国的艺术市场中占有大约百分之六十左右的比例的艺术市场经验推论，中国的艺术市场现在最缺少的就是装饰性艺术作品了。

不得不说，当今中国的艺术界对装饰性艺术品还没有充分的认识，但是，从西方艺术市场装饰性艺术品所占的比例来分析，它的购买群体是最广大的中高层阶级，这个群体在艺术市场占有百分之70份额，绝对是艺术市场的主力军，期待装饰艺术作品在中国艺术市场的迅速发展，因为、中国广大的中产阶级需这种物美价廉、赏心悦目的艺术品。