书画作品：新的审美 现代与传统经典的碰撞—中国青瓷全新的呈献
大家好，在丹尼斯维伦纽瓦的电影中 从两方面来看 有何特点英文「吕克·贝松」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
电影属于叙事艺术，在研究维伦纽瓦电影序列的听觉符号前，我们应该对电影文本本身的叙事主题进行深刻了解，视听语言均在电影主题的基础上进行映射和表达意义，抛开电影故事内核去谈影像、视听风格和符号表意是没有意义的。
寻求真相的叙事内核对丹尼斯维伦纽瓦的影片进行梳理，不难发现从他的电影事业中后期开始，“寻求真相”这一叙事内核反复出现在他的作品里。
《焦土之城》中，兄妹俩在母亲过世后，收到两封信件，而信件上的收信人却是两个人从未谋面甚至不曾听说的父亲和兄长。
带着满腹疑惑，珍妮开始了她的中东寻亲的旅程；《囚徒》里，主人公凯勒的女儿和朋友玩耍时突然失踪。
凯勒向警方报案寻求帮助，负责本案件的警官洛基逮捕了了嫌疑人艾利克斯，但是由于证据不充分，最终不得不将艾利克斯释放。
凯勒失去了对警方的信任，他要通过自己的方式去探求真相，靠自己的推断和臆想去寻找女儿的下落和嫌犯的踪迹。
他绑架了艾利克斯，并用暴力、恐吓的手段逼迫其承认犯罪事实，但最终的真相令人唏嘘。
影片《宿敌》中，大学历史副教授Adam在一部电影里发现了一个和自己长相一模一样的演员，好奇心促使Adam去寻求“世界上另一个我”的真相，开始了一系列探寻计划，后来他发现事情并没有他想象的简单。
《边境杀手》里，艾米丽·布朗特饰演的联邦调查局探员本身就具有“寻求真相”的特质，她带领缉毒分队在美国和墨西哥边境地区展开毒贩缉拿行动。随着人物开展，凯特对身边的人和事产生了重重疑惑，为了揭开层层迷雾，凯特必须以身涉险寻找真相。
《降临》是维伦纽瓦的“科幻梦”第一部作品，外星人降临地球，发出信号但人类无法破解。语言学家路易斯和物理学家伊恩接受任务，破解外星人语言之谜。
在破解过程中，路易斯发现外星人的谜语里更有深层含义，还有自己的梦境中出现的神秘隐喻，都驱使她去揭开迷雾，探寻真相.
《银翼杀手2049》（后称“2049”）是维伦纽瓦个人“科幻梦”的第二部作品，这次他终于拿到了充足的投资，将儿时反复观看的《银翼杀手》续拍，《2049》承接了上一部关于未来世界的世界观，在赛博朋克的迷雾里，复制人K作为新一代银翼杀手在执行人物过程中，与自己脑海中的模糊记忆发生勾连，K开始了探寻自我身份认同和寻找父亲的旅程。
《沙丘》改编自美国小说家弗兰克·赫伯特（FrankHerbert）的同名科幻巨作，维伦纽瓦用极其强大的美学功底和恢弘又克制的视听语言，呈现出一段荡气回肠的英雄成长史。
被培养为“天选之子”的少年保罗·厄崔迪总是在梦境中看到未来景象，后经阴谋变故，家族瓦解，父亲遇害。
为了探究真相和保卫自己的家族和人民，他开启了一场充满凶险和痛苦折磨的冒险。常出现在他梦境里的女孩、出现在周身的神秘呓语都驱使他必须立即动身、揭开迷雾，探寻真相。
从上述维伦纽瓦的影片中，我们不难看出，“寻求真相”作为他作品的显性或隐形主题，反复在片中呈现：人物遇到谜团、解决谜团、探寻真相。
而往往很多时候，最终得到的真相并不如人物心里所期盼的那样，结局常常充满宿命般的悲剧色彩。
这也帮我们理清维伦纽瓦的影片气质：神秘、悬疑、冷静，也正是这样独特的电影气质使观众移情其中，难以自拔。
维伦纽瓦无疑是个善于思考的作者或者导演，并且他希望这样的思考能延续到接受者身上。
在一次采访中，他提到，电影的魅力在于那些影像会激发人的共情和反思，观众会久久陷入其中，不断思考其中发生的事情甚至把这种反思带到日常中，他就喜欢这样的电影。
这一点也始终贯彻在维伦纽瓦的电影里，他为观众呈现的电影也充满了哲思意味。维伦纽瓦的影片中，对人与世界的关系以及尊重人的自由和个性表达的“存在主义”似乎随处可见：世界是虚无的，但人是真实存在的，人可以去追寻意义。
这一点在作品《银翼杀手2049》中尤为显著。前文中提到，《银翼杀手2049》里的主人公——复制人K是新一代银翼杀手，他几乎毫无感情地执行任务，生活在社会边缘，此时的K并没有太多真实人类的思维，他还只是一个杀人工具而已。后来在执行任务过程中，他意识到自己可能是真实人类和复制人结合的生物，他在这时突然“觉醒”，他有了作为“人”的意识。
这时维伦纽瓦关于存在主义的一个体现，但后来K发现自己并非拥有真实人类的血统，但他还是帮助里克，完成了自己我价值的实现。
到此为止，我们看到了存在主义的核心要义：自我塑造、实现价值。
《帝国》杂志评价《银翼杀手2049》“在寂寞荒凉的末世世界，人与复制人的哲学思辨、绚丽的视听幻象、缓慢冷静的剧情节奏……这一切都比原作更上一个层次……”。
在《沙丘》中，宗教哲学意味充斥着整部影片。影片主题反映了这样的理念：信任和信仰是一种强大的工具，它可以操纵人、感化人、凝聚人，如果运用不当便会发生压迫和独权。
宗教可以用来教育人、帮助人，但也可能迅速失控，对那些反对者施暴。在《沙丘》中，保罗被塑造成为新一代的救世主，他有极强的预知能力和智慧，他可以凝聚起宗教狂热但其实并未对历史发展起到实质性的作用。
弗雷曼人最终摆脱压迫还是通过自身力量的反抗，而不是纯粹依靠“相信”。
这使我们反思，什么是该相信的？我们应该为什么而努力？救赎是救人还是救己？价值判断是遵从感性认识还是依据理性意识？也许这也正是维伦纽瓦想抛给观众的反思问题。
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