书画收藏：蒲松龄画像印章之谜
大家好，红黄蓝白艺术家「白红蓝配色」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
今只限对蓝釉红釉颜色釉堆白瓷和大家聊一聊，这一品种似乎在中国陶瓷品种分类中未有单列。马未都先生单色釉著作《瓷之色》，仅在《元代蓝釉》篇中写道：“元代蓝釉除以描金形式出现，更多的是露胎填白剔刻，最著名的有扬州市博物馆收藏的蓝釉白龙梅瓶。”书中其它釉色篇章只字未提。
耿宝昌先生著《明清瓷器鉴定》一书中，虽未进行单列细说，但还是有相关文字进行表述。明宣德时期，“蓝釉白花——其装饰方法类似于元代蓝釉白花，即用宝石蓝釉作色地，留出空白作纹饰图案，用刻、堆、镶嵌的方法填入白釉，使白花纹饰有立体感，蓝白分明，清新别致。”明成化时期，“蓝釉白花——此品种最早见於元代，至明代成化时工艺更精，多宝石蓝般的釉地上，用加有粉质的浓厚的白釉堆成纹饰，颇有立体感。……类此工艺的还有红釉白花器。”到明万历时期，除介绍蓝釉白花外，还增加了青花地白花、酱釉白花两个品种。其实我们现在已发现有元和宣德时期也有洒蓝釉堆白这一品种。
周国桢老师也探讨过，为什么现在做不出原来效果的堆白。周教授说，现在做不出来了，当年做堆白的原料要陈腐三年，过百次筛，一次比一次细。据说，一吨釉原料，只能出一碗成品釉。才能用来作釉画。现在谁有这个功夫这个耐心？色地堆白瓷的制作工艺十分复杂，它先要在瓷坯上堆塑出所需图案的主体纹样，并在其上覆以白釉后入窑素烧一遍，出窑后再施以色地釉二度入窑焙烧方可完成。色地堆白自永宣时期创烧以来，几乎各朝的御窑厂都有烧造，但由于其制作工艺繁复，用料成本极高，对工匠的技术也是一次大的挑战，因此，受多种因素的制约，色地堆白瓷在数量和成品率上是极其有限的。色地留白”工艺繁杂，色料消耗量大，在纹饰填绘上又颇费工时，因此这品种的瓷器产量较少，一般皆为高档贡品。
堆白的工艺说法和做法如今的人说法不一，有说是先用白瓷泥在做好的瓷胎上堆塑出想要的纹饰，再用刀刻划出纹饰的细节，比如龙鳞、凤羽等。均匀地施上氧化钴料，再将主体纹饰施以白釉，最后烧制而成。总体来讲这类堆白的蓝釉制作难度最高、也极为稀有，即使在藏有最多元青花的土耳其托普卡帕宫中也仅见1块同类大盘。也有说高温色釉地填白（或堆白）器是在胎体表面施以高温蓝釉（如祭蓝釉红釉洒蓝釉）后，待釉干，剔去纹饰部分之蓝釉，填以乳浊质白釉，或直接在色釉上用乳浊质白釉绘画纹饰，然后高温烧成。真正景德镇匠人如何制作，现今也有不少仿品，但大都一眼假。反正古法己失，如今的人们只有望洋兴叹，东施效颦而己了！你看那白如玉纹饰，在匀静又热烈蓝红釉上绽放。这是一种別样的美，你要如何欣赏它！
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