中国书法的布局和笔法11形式是统一的整体,似乎不应区分各种形式因素地位的高下,但是书法之所以能成为一门艺术,首先是由于毛
中国书法的布局和笔法9提按对草书的威胁远甚于行书。《书谱》云:“草书以使转为形质”“草乖使转,不能成字”。草书连续性强,
山谷书法钩沉录13第十二讲晚年书风形成的关键之作——《阴长生诗并跋》《阴长生诗并跋》(左下图为局部),见于国家图书馆藏《
中国书法的布局和笔法14书法很早便成为一门自觉的艺术,但审美要求的真正解放始于楷书的形成。这是我们从笔法发展原因的讨论中
中国书法的布局和笔法2二、楷书形成前笔法的变迁仰韶文化与龙山文化时期陶器上书写、刻划的符号无疑是汉字的滥觞,但它们只是一
中国书法的布局和笔法4东晋,在王羲之的《初月帖》《十七帖》等作品中,章草发展为今草,同时绞转笔法取得了空前的成就。如《初
山谷书法钩沉录5第五讲《刘明仲墨竹赋》的四个不同刻本《刘明仲墨竹赋》(下图为局部)元祐三年(1088年)作于京师开封。大
山谷书法钩沉录3第三讲新发现的两件早期草书——《公以道安帖》《彼岸帖》《公以道安帖》(见图一)约元祐初作于京师开封。草书
山谷书法钩沉录11第十讲书风突变前的楷书代表作——《三言诗帖》黄庭坚一生精勤执着于书法,他的书艺历程以绍圣元年(1094
传统花鸟画技法解析222 荷花的画法荷花“出淤泥而不染”,深为古人喜爱和赞许。宋人周敦颐爱荷花并著《爱莲说》,颂荷花为“
传统花鸟画技法解析26(四)调整正稿结束后,还需进行一番检查。检查的方法是把画幅钉在墙上,由远及近、从整体到局部地品味这
山谷书法钩沉录1书法作品研究是书家研究以及书法史研究的基础,而黄庭坚是中国书法史近千年以来最重要的大师之一,因此关于黄庭
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