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弘一 楷书五言联

（一）

提飞 用笔技法之一。即提锋疾飞，用以取得字体点划匀称而不臃肿（即“瘦”）的艺术效果。清朱履贞《书学捷要》中：“书有捺满提飞之法：疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞。此作书之要诀，亦自然之理。”

提笔 （1）用笔技法之一。指调整、保持中锋用笔的动作。一是指写好一笔划后，笔锋离纸再写第二笔划；二是指在转折处或一笔划内微微提起锋尖抵纸，提笔换向再行放下，以克服偏锋，保持中锋用笔。（2）笔名。指用猪鬃做成的专供写匾额用的毛笔。

提腕 （1）见“提腕法”条。（2）见“虚腕法”条。

提斗法 指执斗笔的方法。写一尺以上的大字，可采取“提斗法”。其法与“五指执笔法”不同，只要求五指把笔管提住，提斗运肘，即可书写牓字。

提腕法 用腕技法之一。运笔作书时，将写字的手腕提起离案，而肘部轻着桌面上，也称提腕”。由于运用此法腕部悬离桌面，活动范围比着腕法要大些，所以不仅适合写小字， 也适宜写中楷字。

散隶 （1）隶书的一种。“散”形容潇洒的体势，它是从“八分"、“隶书”蜕变出来的书体，据说为晋书法家卫恒所作，后世又以此法写草书，称为“散隶”。（2）隶街书的一种，因为散笔所书，故称“散隶”。

散草 以散笔写草书称“散草”或"飞草”，其法生于飞白，独有自家风貌。陆子渊《书辑》中；“宋蔡襄为飞草，谓之散草”。

散笔 古时写大字，全用劲毫，其笔甚大，号称“散笔”。

落笔 指笔墨下落到纸面，又称"落墨”。因是书写字划的开始，也叫“起笔”。详见“起笔”条。

落款 见“署款”条。

落墨 见“落笔”条。

款式 指书法作品题款的规格，凡纵写式题款大都写在左边下端，切不可并足而行，要写在稍高一些的地方，为钤印留出足够的位置。上款多数放在右首稍低一字的位置，不宜齐头并进，要有主次。也有把上下款一起写在左下角的；对联的上下款要分别落在上联和下联上，款字的大小、多少不能超过正文，防止喧宾夺主。其行数一般以两行为宜，也要根据正文的虚实比重灵活安排。款字的书体要与正文互异，一般用动势大的字体题款，可增添文采变化；落款款中的年龄，老人多在六十岁以上，小孩多在十二岁以下。总之，款式有利于增强章法布局之美，是书法艺术作品中的有机组成部分。

款识 （1） 从广义上讲，凡石、砖、瓦、金属等上所刻文字、皆可泛称为“款识”；从狭义上讲，专指古代青铜器上的铭文。《汉书 · 郊祀志下》中颜师古注：“款，刻也。识，记也。”（2）指书画作品上的落款、题字。

款识文 见“金文”条。

硬亳 指用刚性的毛为原料制成的毛笔。主要有紫免毫、狼毫、鼠须（据传王羲之著名的行书字帖《兰亭序》是用鼠须所写）、鹿毫、豹毫等，统称为“硬毫”。其性刚，优点是锋利劲挺，易于掌握；不足处是瘠薄多角。

硬笔书 （1）古时人们用石片、陶刀、锥刀、竹挺在甲骨上刻字或沾漆而书，均称硬笔书；（2）称狼毫、紫毫为硬笔。用硬笔书写，习字有力，易于掌握，锋利劲峭，所书字划挺拔秀美；（3）今时，硬笔概念已专指钢笔、铅笔、圆珠笔以及其它用骨、木、竹、金属、矿物和塑料等硬质材料做成的各种笔。用其书写，也称“硬笔书”。

硬笔书法 是书法艺术的门类之一。与“软笔书法”相对称。指用硬笔书写汉字的艺术法则。硬笔书法同样需要讲究执笔、运笔、笔画、间架、结构、布局形式等书法规则。

硬笔起源于原始人，大约在六千多年前，我们的祖先在陶器上用石片或陶刀刻写象形符号（郭沫若称其为“中国原始文字”）；三千年前，用刀子和锥子在甲骨上刻的 字，都属于原始硬笔的范畴，所刻写文字为原始硬笔书法。其风格单纯明快，具有相当高的历史价值和审美趣味。

现代生活中，硬笔是一个大的家族：蜡笔，铅笔、钢笔、直线笔等被广泛应用，一幅好的硬笔书法作品，除有广泛实用价值外，同样成为可供人们欣赏的艺术新品，

握拳法 见“握管法”条。

握管法 执笔方法的一种。指用五指一起握管成拳状，故也称"握拳法”。握笔于掌中，掌与笔答管贴实，为执大笔写特大字时所用。此法较为少见。

握拳透爪 形容书作笔力遒劲，骨力内含，外廓雄厚。清康有为 《广艺舟双楫》中说：“然《麻姑仙坛》握拳透爪，乃是吾公得意之笔。”

搭锋 是指锋尖露在点划之首或承上一字最后一笔笔势时的写法。软笔书写或行、草书多出现此种笔划形象，给人一种流畅秀美的感觉。宋姜夔《续书谱》中：“下笔之初，有搭锋者，有折锋者，……凡作第一字，多是折锋，第 二、三字承上笔势，多是搭锋。”清朱履贞《书学捷要》中说：“书法有折锋，搭锋，乃起笔处也。用强笔者多折锋，用弱笔者多用搭锋。”

联笔 专指写对联用的毛笔。

椎拓 “椎”是以木椎敲打纸入碑；“拓”是用毡包在纸上擦墨。椎的目的是为了拓，合称为“椎拓”。椎拓是一种比较原始的复制方法，用这种方法拓制的作品，形象逼真，有它的独到之处，可补影印之不足。

董其昌 （1555—1636）明书画家。字玄宰，号思白、香光居士。华亭（今上海松江）人。万历进士，改庶吉士，官至礼部尚书。工绘画，精鉴赏，善书法。其书初学颜真卿，稍后学钟、二王，以后学宋人。他师承流派名家，精研探索，咀嚼英华，从晋人书中取韵，唐人书中取法，宋人书中取意，形成了自己书法的独特风格。其字体秀逸遒劲，气格高雅，布局分行，疏朗匀称，亦具特色，终于创为“董体"。当时不但在国内享有极高声誉，也闻名海外。《松江志》称其“行楷之妙，胜绝一代”。著名书作有《临颜书〈赠裴将军诗〉卷》等，草书刻帖有十余种，其中以《戏鸿堂法帖》最为著名。

雁不双飞、蚕不二设 指书写隶体字时，在一个字中，应力避形如雁尾的波势（捺笔）重复出现，只允许主笔划出锋，不能“双雁齐飞”；状似蚕头的横划起笔也应有一个出现，不得并列设置，多则雷同、呆板，应求其参差变化，增强字的活力。

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掌法 执笔时手掌与指、腕相配的方法。与指配合要做到“掌虚”，于腕配合要做到“掌竖”，方能配合默契，挥运自如。故历来书家均有“指实掌虚”、“腕平掌竖”之说。

紫亳 以紫色的免毛（多采用野免子背心毛）为原料制作而成的毛笔，称为“紫毫”。属刚性毛笔，古有“紫毫笔，尖如锥兮利如刀"之说，优美坚硬，习字有力，但不耐用，易败秃，故不被广泛采用。

遗墨 泛指死者遗留下来的亲笔书信、诗词文稿和书法绘画等。

凿印 镌刻印章的一种方法。详见"篆刻”条。