贝雕大师金阿山简介「金华核雕」

大家好，贝雕大师金阿山简介「金华核雕」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

第十一届深圳文博会于近日圆满落幕，本次文博会特别策划了百名中国工艺美术馆大师作品联展，展厅中体量最大的一件作品出自国大师金阿山之手。金阿山接受雅昌艺术网专访时介绍道，贝壳的种类很多，是大自然鬼斧神工之作，色彩和纹理也很美丽，有的还是很妙的反光体。贝雕就是选用这些有色贝壳，巧用其天然色泽和纹理、形状，经剪取、车磨、抛光、堆砌、粘贴等工序精心雕琢成平贴、半浮雕、镶嵌、立体等多种形式和规格的工艺品。金阿山说，自己从事这个行业已经有五十年，是贝雕行业最早的工艺美术大师，对贝雕这项工艺技术已经有着深厚的感情和深刻的了解，所以此次文博会能有机会来展示自己的作品也是感到十分荣幸。

第十一届深圳文博会”百名中国工艺美术馆大师作品联展”

中国工美大师金阿山

金阿山贝雕作品《九龙壁》

1944年出生的金阿山是大连人，也算得上是世家子弟出身。也许是因为遗传，金阿山从小就喜欢画画，还跟着大家闺秀的姥姥学剪纸，连上学时学校所有和美术搭边儿的活也都让他包了。也正是因为这种对于艺术天生的敏感，才让他在贝雕工艺制作这条路上走得更好更远。

金阿山回忆说道，由于自己出身不好，他当过小工、担过水泥，直到1964年才进入大连贝雕厂当临时工，可“无论干什么都要比别人干得好”的金阿山愣是干出了名堂：转正不久，年纪轻轻的他就开始带着1级、2级工干活儿；60多人的吊车尾班组，在金阿山当了班长后成为优秀集体；厂里的外单，金阿山自己占了一大半的定额。“文革”时，大家都去搞运动了，只有他还守在生产线上干活儿。“文革”结束后，金阿山从班长直接提到了技术副厂长。后来，轻工部下达了开发新产品的任务，金阿山带着他的团队成立了大连旅游工艺品厂，金阿山也在这个厂长的位子上从风华正茂干到了两鬓斑白。

雅昌艺术网：您一直是做贝雕这一块，您是第几次参加深圳文博会?这次带了一些什么样的作品过来?

金阿山：第二次参加。这次带了大型的立体贝雕“九龙璧”，还带了一对麒麟，展厅正门。除此以外，还有几件孔雀主题的贝雕画。

雅昌艺术网：请您与我们分享一下这次展出大型体积的贝雕需创作过程?

金阿山：贝雕原先都是以做贝雕画为主。这几年我一直在思考产业升级，贝雕画从过去的兴旺到后来改革开放以后市民的对其的需求热度在递减，像你们这个年龄可能都不太知道过去兴旺到什么程度。我们这个年龄在大城市结婚，贝雕画是必备品。北京、上海、广州、甚至西安这些大城市，后来就是80年代末、90年代初贝雕画逐渐开始有点儿退市。因为随着家里装修装饰的改善，大量的装饰画的出现，所以贝雕画有点儿淡漠了。这种情况下我就考虑要让贝雕从画框里跳出来，第二个从大型的高档工艺精品当中和建筑装饰当中去发展，所以我就开始做立体的贝雕。后来有专家建议把立体贝雕称为“珍贝艺术品”，在立体贝雕当中加上宝石、黄金、玉石，现在展示的几件作品基本上都是按照这标准个来做。

比如说“九龙璧”加了很多碧玉、珍珠;麒麟加了若干种材料，其中有绿松石、孔雀石、黄金、珍珠等等宝石，做出来以后反映还不错。另外立体贝雕当中现在已经进入到政府工程当中，2012年我们给北戴河国家领导人开会的一个环保的房间里做很高的立体主雕的一个雕塑群，用白色的贝壳做的。那个做不像这种，这种是中国传统的做法，那种是抽象派，我们做了以后当时得到了很多好评，所以说我是想贝雕这个东西怎么升级我们在考虑，就是把原先做民用的贝雕画升级到这些方面去，准备这么做。

雅昌艺术网：您是如何与贝雕结缘的呢?

金阿山：我从1965年开始做贝雕，做了50年。做贝雕之前我在学校爱好美术、喜欢画画。后来去了大连贝雕厂，一直做了差不多二十年，刚刚改革开放，那个时候评选出第一批专家，1979年我就开始担任技术副厂长。1982开始做厂长，一直延续到现在后来改制，一直现在都还继续在做。1987年我就入选了第一批的省大师，1996年评为中国工艺美术大师。当时大连贝雕厂，那个时候轻工部是部管企业是32家，大连贝雕厂是组长厂，我又是那个组长，因为我技术组长，全国的组长，基本上我们一直是在引领全国贝雕行业的发展。

雅昌艺术网：贝雕需要贝壳的种类很多，在选材的过程中怎样挑选合适的贝壳呢?

金阿山：贝壳我感觉江河湖海的都有，但海贝比较珍贵，因为生长周期比较慢;淡水贝壳长得很快，一年可以长很大，但是相比光泽和效果还是海里的贝壳好。目前来说，因为随着经济的发展、改革开放，我们现在用的很多贝壳多数是进口贝壳。这次展示的作品很多用的就是进口贝壳，因为世界各国的贝壳，不同的色泽能更好的展现其特点。比如做麒麟的深色的贝壳，他们都是澳大利亚和新西兰、墨西哥，因为他们的环境保护意识和我们不一样，另外一个水域的水的温度的不一样，所以贝壳的颜色都不一样，他们的鲍鱼颜色非常深、非常漂亮，但是他们的鲍鱼非常大，因为他们有环境保护，不像我们的鲍鱼养到鸡蛋那么大就可以吃，他们是在六年之内吃了就算犯法。我们现在采用世界各国的贝壳，主要利用它的颜色、弧度。

雅昌艺术网：从国外进口贝壳是否会使得工艺品造价成本升高?

金阿山：这个肯定会的。贝壳总而言之虽然是生物宝石，它的价值和其他宝石相比还不是太高。所以有一些专家提议添加一些绿松石、孔雀石、碧玉、黄金再提高它的价值，现在应该说是虽然用一些进口的贝壳，但还是可以的，随着改革开放这么多年，贝壳的进口好像控制在整个浙江人手里，有很多人专门做贝壳进口生意，而且利用的也非常好，所以现在很多首饰都是贝壳做的。

雅昌艺术网：你们在雕刻的过程中有哪些工艺对选材有些什么样的讲究?

金阿山：我们有一些是利用贝壳本来的弧度来做的作品。贝壳本来有一些弯转弧度，有一些搞平再做，特别是立体的贝壳磨平了再来做。做贝雕画有关一些画的弯转流线，本身长的就是那种弯转，利用天然的形状。现在做贝雕与早前的区别是浮雕的反倒是好做，平面的很难做。每个行业都有不一样，因为贝壳本身弯度很好，所以看似弯度很好，实际上是天然的，返过来做平面的就很难，有一些平面的可以取的很小，必须拼起来做。

雅昌艺术网：有一些作品时通过贝壳镶嵌制作而成。

金阿山：我们也可以做镶嵌，这次我没有带。上次展览的其中的一件作品，正面是浮雕，背面是镶嵌。我做的一尊观音正在东阳展览，前面是浮雕，背面是镶嵌。我们现在做了很多探索，今天和几位藏族大师在探讨，我现在尝试用贝壳在做唐卡，因为没有贝雕唐卡。做好拍了照片给他们看，他们说这个做得好，因为他们从藏族角度来看，唐卡中的佛像手是什么的，手放在哪儿，他们都认为我做得都对，这正是我们在研究开发新的作品。总而言之我想国大师应该是各个行业的领头羊，应该是在开发和发展上应该是既有继承，更重要的是开拓和发展，我们在开拓和发展上要带领一条路子，这是我们的任务。

金阿山贝雕作品《九龙壁》（局部）

金阿山贝雕作品《麒麟》（局部）

金阿山贝雕作品《九龙壁》（局部）

金阿山贝雕作品《九龙壁》（局部）

雅昌艺术网：从美学角度你们主要会抓哪些画面作为贝雕最常用的一些?

金阿山：现在做这些东西不一样，比如做浮雕贝雕画，我们充分利用贝壳的弯度，原始的弯度，有一些贝壳弯度很好，亮度很好，天然的色泽和光泽都很好，像贝雕和别的材质不一样。当观者看到感觉每一个贝壳都不是一种颜色，比如说白的，白的当中最少有十件颜色，光白的当中就能显出十种颜色，鲍鱼也是一样，也有几十种颜色，怎么利用这些颜色，弧度、弯度怎么利用要掌握，或者要做一件作品，要考虑这个颜色怎么利用。比如说一个贝壳同样一种贝壳上面有深红、浅红，还有淡红，还有反光，怎么利用在上头，做出来看效果很好，这个就需要比较长时间的经验去做。

雅昌艺术网：现在很多工艺品非常追求制作上的工艺，其中会分手工和机械，并且越是手工去雕刻越稀有，您怎么看这个问题?

金阿山：我们尽量避免用器械去做。像我们大师如果用机械做会认为你这个作品没有价值。尤其我做了两件两米多的龙船和凤船，徒弟有时候把栏杆粘歪了，他们会问我要不要拆了重做。我说不用拆，如果有一两个弯一点的地方就知道是手工做的，如果全是很直的人家会怀疑是电脑做的。我们是尽量避免电脑做，但利用科技手段加工也是迟早的事，只是在现在这个时候大师还是不会用机械做，还是要全手工，因为大师要传承技艺，所以我们目前还不太主张用机械做。

雅昌艺术网：不管是您自己或者是您带的徒弟都还是以手工为主?

金阿山：必须用手工，有好的基本功，将来再用机械，但是这条路，我感觉早晚是要走的，比如说木刻所有的领域，包括大师全部是机械做了之后手修一下，但是大家可以接受，我们这些现在可能逐渐被接受，从科学发展角度来说，我感觉早晚还是要走那条路，倒过来讲，我们也好，我们的徒弟也好，他必须有深厚的手工的基本功，才可以将来逐渐地接受这个东西。这个观点是什么?就是说科学发展到一定程度，比如说原先的打算盘，现在我造的原子弹是一万个人打算盘打出来的数据，你那个是计算机的数据，实际上没有人去看，你只要做出原子弹就可以了，但是这个东西需要一个过程。将来纯手工就变成文化遗产了，将来机械化又是一方面，但是随着科技的发展，手工会逐渐地淘汰掉，我感觉是必然的，谁也挡不住的，另外一个现在年轻人也是一样的，你现在像我们找徒弟，徒弟来了不愿意干，他嫌苦，磨贝壳苦，他比用干，将来机械去干他就不用管了，但是若干年以后还是要往这个方向发展，但是需要一个过程，目前来说不可以。

雅昌艺术网：机械做出来的作品与手工雕刻的有什么不同?

金阿山：机械做的精细，机械做的是手工雕不出来的精细。但是倒过来讲机器做的很死板，明显能看得出来。手工做有时候线不是齐的，你看九龙璧顶上那个东西都不是齐的，手工再怎么做也不可能完全一齐，但是机器是很死板的，有时候我们有意识让它有一点过渡，显示不是机械的。

雅昌艺术网：即便不是刻意也不会在一个水平线上。

金阿山：现在我想要有一个过程。我们是用砂轮磨的，刻细的时候跟他们一样，用牙钻来刻，我经常会去海口教学，发现他们的方法跟我们不一样。我就告诉他们，你们现在做贝壳完全是玉雕的方法做，效率太低，你们要用贝壳的方法做。他们做砗磲雕刻都是原来做玉雕的师傅，很少雕刻贝壳的方法去做。因为贝壳的硬度包括砗磲也没有玉石硬，只有四点几，和岫岩玉差不多，但是贝壳和石头最大的区别是石头崩，贝壳好的不崩，韧性很好，可以做得像头发丝这样，用砂轮去做得快。如果用那个小的雕玉石就很慢，效率很低。砂轮就是磨铁的那个砂轮，但我们做贝雕的砂轮是特制的，比较软，比磨铁的砂轮要软一些。

大型装置贝雕如果不精心制作将来就完了，作品保存的时间不长。比如我做的作品，贝壳根本不是粘上去的，全部是嵌进去的，但会和粘上去看起来一样。如果贝壳用胶粘贴，作品被人家收回去过两天胶水失效全掉下来，那我们的信誉就有损失。我们的做法全是特殊的做法做的，像我们做的九龙璧底下是木头胎，木头胎有纱布，就是像北京做柱子一样，北京为什么故宫这些柱子不裂，他把木头糊上麻布，然后再挂上腻子就不开裂了。我们是用传统的做法去做，这个做法和一般粘上的不同，但是反过来永远不会坏，我们考虑这个东西有收藏价值，你买一个东西很贵会家两天半全掉下来了，将来再也没有人买这件作品了，所以我就想升级要升到相当的高度可以进入到收藏品这个行列。

雅昌艺术网：这种大型的装置要耗时多长?

金阿山：看作品做到什么程度，像我们大型的4.5米立体贝雕，包括群雕，那个是当代的作品，不像现在九龙璧的花纹很多，只是造型好，我们给他做一个雕塑群也要耗时一个月。但我做”九龙璧“，领着一个徒弟做了两年，用功不一样，他只是现代造型好就很容易做，我指导一下我儿子都可以做。这个要自己做，要考虑将来怎么能保存好，还要做得很到位、很好。更重要的是我们想让大家认可。

雅昌艺术网：谢谢!

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