湖州市吴兴区文体中心地址「湖州吴兴区文体中心好声音」

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湖州市地处浙江省北部，东邻嘉兴，南接杭州，西依天目山，北濒太湖，与无锡、苏州隔湖相望，是环太湖地区唯一因湖而得名的城市。处在太湖南岸，东苕溪与西苕溪汇合处。下设吴兴区、南浔区两区，管辖长兴县、安吉县、德清县三个县。湖州市吴兴区文体中心位于吴兴区政府南侧草荡漾内，经四路以东、经五路以西、纬二路以北，是东部新城的重要组成部分，区块内拟建设成为文化体育综合体，包括文化馆、图书馆、体育馆等设施。地块东临漾前港，南临纬二东路，西侧、北侧为草荡漾。

项目按照湖州市建设生态型滨湖大城市的战略目标，按照吴兴区实现东部集聚成城，努力打造东部魅力新城去的要求，进一步推进滨湖城市建设、完善区域功能配置。文体中心结合文体局、教育局等部门的相关要求，满足承办省运会部分赛事的需要，并充分融入市民参与的要素，提高平时的场馆利用率，使文体中心成为集城市居住、体育运动、商业休闲、娱乐会展为一体的城市综合公共服务板块，打造东部新城标志性建筑。

形象理念湖州是一座具有2300多年历史的江南古城，建制始于战国，有优美的自然景观和众多历史人文景观。自古以来素有丝绸之府，鱼米之乡，文化之邦的美誉，且有南太湖明珠之称。

湖州历来是东南形胜之地，历代才子迭出、文风不绝。著名书法家王羲之、王献之、颜真卿、米芾、苏轼、王十朋等都曾为官或寓居湖州；更有曹不兴、张僧繇、贝义渊、朱审、释高闲、徐表仁、燕文贵等湖籍书画俊才；王羲之七世孙释智永居湖之永欣寺三十余年，用败的笔头积满五簏，葬之“退笔冢”。所以说“一部书画史，半部在湖州”。 中国书画，是一门在毛笔笔尖上流动的艺术。而湖州，自宋元时湖笔取代宣笔成为了中国毛笔的代表后，就一直与中国书画同呼吸。南朝画家谢赫在《古画品录》中提出绘画“六法”，第一即是“气韵”。 “气”，是指自然宇宙生生不息的生命力；“韵”，指事物所具有的某种情态。气和韵都和“神”相关，故有神气，神韵之说。艺术作品神形兼备，即为“气韵”。以“气韵”、“笔触”作为设计源点，借当代建筑技术为载体，再现传统文化之神韵，而非具象。

文体含义：如同执笔书画，文化与体育，从来不曾分离。执笔运力，落笔成文。设计中富有力度与美感的线条，优雅丰富，各具形态，又同出一势。书法又如同舞蹈，是 “力”与“美”的结合。而舞蹈，也正是众多文体活动当中表达体育与文化的结合，最恰如其分的一类。设计师希望藉此意义，体现湖州人民健体、修文的传统城市精神；希望藉此形态，让人感受到生命的律动和城市的激情。

城市意象：湖州地处苏浙皖三省交界，历史上属于“三吴”中的“西吴”，地域文化以太湖流域的“吴文化”为主，传统建筑也受到吴文化的深渊影响，形成“粉墙黛瓦，山水交叠“的江南建筑风貌。 我们希望设计能够以正确的方式对传统文化进行解读和叙述，希望以一种新的方式实现人们对传统、生态、山水的认知与互动。 如同中国山水画中”山非山，水非水“的审美理念，当代建筑对传统的回溯也远不应止于”看山是山“，堆砌符号的程度。中国传统建筑源于人对自然的尊崇和互生依存，建筑的样式仅仅是瞬间的表象。

当今中国城市同质化严重，建筑趋向机械化、工业化、商品化。究其缘由无非缺失了地缘情感。 而中国作为一个拥有几千年农耕历史的国家，人对于土地的情感已经渗透在国民文化当中。可以说，中国传统建筑即是人与自然之间关系与情感的映射。所以，建筑文化的精髓应当是山水自然与情感，而非建筑的形式符号。

设计师捕捉湖州的城市神态和情感，再将这种元素转化为建筑的语言，用现代建筑技术表达出来，在当代建设的建筑上表达着对未来的期望，其中也蕴含对传统的追溯，使湖州的过往、现代、未来在时空上互相关联。

平面布局场馆分布：根据项目用地情况，西侧用地更利于排布体育馆及室外训练场地，使体育功能集中布置，利于引导人流，减少功能流线上的交叉；东侧布置文化馆、图书馆及配套服务酒店；中部南北贯通，布置带有下沉商业街、空中连廊的市民文化广场，并连接南侧的景观公园、北侧的滨湖广场，形成连贯、有层次感的景观活动空间序列，并呼应北侧吴兴区政府的规划轴线。

在此排布下，项目整体形成西侧为体育场馆区域，东侧为文化场馆区域，中部轴线为市民活动及商业餐饮设施区域的规划形态。

空间形态：考虑到项目与周边城市环境的契合，在设计当中使用了不同的视觉尺度，是对城市关系的反映。例如，在南北向轴线上，建筑的天际线为东西两侧抬升，中部下压的马鞍形，用以呼应现状的城市轴线；用地西侧为低密社区及自然景观，建筑的西北角随之用连贯的弧线与现状的景观产生对话；而东侧为居住区，尺度相对较小，所以建筑东侧的体量也随之发生变化，在视觉上与周边建筑尺度和谐统一。

市民广场：项目设计目标不止于满足体育场馆、文化场馆等基本功能，在承载赛事及文体活动的基础上，我们将更多的城市市民的生活内容注入其中，使之无论在赛时还是赛后，都能获得可持续的生机。甚至，我们也考虑了各个功能模块在未来进行有机更新的可能性。

应对南北向中轴的三个广场节点各具主题，相互关联：南侧广场结合了体育馆、文化馆的入口集散功能，及针对用地周边居住区的景观公园的功能，赛时可以提供足够的人流集散场地，赛后可作为市民亲近自然，散布休闲的去处；北侧广场设置了亲水的观景平台和滨湖餐饮休闲设施，结合湖面设置的水幕电影，在赛后具备足够的吸引力，保证项目赛后运营的活力；中部的文化广场空间错落变化，人们可在不同高度、不同功能之间穿插往来，感受丰富的空间体验，广场上设置了室外展场，使艺术展览亲近大众，也为下沉商业街带来人流。文化广场多元功能、多元空间的设计意图是最大程度覆盖市民活动，最大程度增加营运时长，使项目的公益意义最大化，运营效益最大化。

人车分流：项目整体交通组织采用完全人车分流的方式，场地内行人与车辆在流线上完全分离，互不干扰。通过对项目所在地地质条件的了解，停车的方式采用半地下停车：半地下部分下挖2m，首层平台抬升2m。车辆与行人在沿草荡漾路设置的两个出入口开始分流，车辆下行到半地下平面，行人上行至抬升后的首层平台。下沉式商业街与半地下车库处于同一标高，但在水平空间上分隔开互不通行。

消防流线：项目场地内消防设置为隐形消防环路，平时作为人行的道路可作为消防使用。各场馆周边留出足够场地进行环路及扑救场地，每个场馆均具备独立的消防环路及扑救场地。

景观设计场地内部景观设计：景观形态与建筑形态契合呼应，采用曲线与直线相互结合，人工景观与自然景观交替布置的方式。 种植方面，下部平台多为高大乔木，消解平台高差；上部平台多为低矮灌木，减少对建筑主体的遮挡，开阔区域以点状方式种植乔木营造景观丰富性；亲水区域种植芦苇，使沿岸边界柔和，增加野趣。 硬质铺装采用石板、地砖、砂砾、防腐木结合铺置。 景观小品遵循整体规划格调，传统中式、现代中式结合使用。

外部慢行系统设计：设计结合考虑草荡漾与西山漾等水域的整体景观开发，沿草荡漾路、西山路、吴兴大道与区府路设置慢行系统，串联吴兴区政府南侧景观公园等市民活动场所。

立面设计湖州文体中心的设计运用了大量非线性几何形态，曲面及曲线的应用在空间、立面、平面功能上高度复合，这对后续的深化设计及建造实施都增加了难度。此外，对双曲面面板的有理化、单元构建及节点的标准化、提高构造节点的重复使用率、建造安装的定位问题等等，都是我们需要解决的重要内容。

在进行实施性设计过程中，我们对非规则形态的建筑外立面、结构、及机电设备等专业设计进行了综合性考虑统筹，通过研究构成建筑形体的曲面几何属性、使用算法设计工具（RHINO GRASSHOPPER）进行立面面板的尺寸优化及定位，并依靠信息化建筑模型体系（BIM），从数字信息模型当中提取建造数据，协调综合专业解决各类专业间的设计碰撞问题。

建筑形体有理化：原方案设计中运用了大量自由曲线，所以在方案阶段，建筑形体出现的曲面形式对面板模块化生产和安装造成了一定的影响。

为了降低这种影响，在深化设计前期我们在保持设计形态基本不变的前提下，将原本存在的曲线进行有理化，即为将nurbs曲线转化为可以用几何弧线描述的的曲线组合，每段曲线均可找到圆弧中心，可等量划分。

同时，在建造成本优化的考虑之下，我们也对一些局部进行了形态优化的处理，用单曲面替代双曲面，用平板替代单曲面。这项措施对于成本的控制，以及功能性的开窗位置都有着提升性的帮助。

幕墙面板细分：由于外立面幕墙面板的性能限制，我们还需要参照金属面板的可翘曲范围、尺寸范围以及对异形板的控制数量对整体幕墙面板体系进行梳理。

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