画说收藏：老年书画家作品确实包含财富，只是财富是属于经营者的
大家好，肖若兰的艺术风格是什么「艺术特点有哪些」很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
肖若兰的主要艺术成就是在易俗社创造的，但是，她的艺术风格却不是易俗社一派，这是由她的艺术经历造成的。由于父亲的原因，肖若兰从小就在易俗社进出，也有易俗社老艺人给她说过戏，据说郑香亭、王天民、宋尚华等人都给她开过蒙。但是，因为那时的易俗社还不收女学生，所以，这种开蒙就必然是凌乱的、随意的，严重缺乏系统性。幸好有父亲肖筮易的督促，她竟然八岁时就在西安三意社打炮成功了！不过，以那样的年龄获得的“八岁红”艺名，毕竟应该是以稀奇为主要原因，要真正拿艺术性说事，我认为还为时尚早。其实，在她之前，著名坤旦演员王玉芳（1929～1997）就以坤童大红一时，获得了“七岁红”的艺名，在肖若兰出道时，人家都已经能凭艺术养家了。1945年，在肖若兰11岁的时候，就在父亲的带领下，同王玉芳、梁秋芳（帽辫子）等三个坤童一起去咸阳益民社搭班演戏了。1946年，肖若兰到国民党17师猛进剧团演戏，17师师长何文鼎喜欢肖若兰，遂收其为干女，并指定周至秦腔著名教练“辣子红”赵甄华等人专门训练她。肖若兰是在猛进剧团的这段时间才正式接受了系统的秦腔基础训教，并且确定了自己的艺术风格。翌年，肖若兰随17师进入延安，17师失败后，肖若兰由何文鼎带回大荔，并在那里结识了著名演员苏蕊娥（1932～1967）。不久，猛进剧团由何文鼎接回周至。1948年，猛进剧团由地下党控制，肖若兰脱离该社，以肖露兰的名字到西安晓钟社演戏。该年，晓钟社在泾阳演出《蝴蝶杯》失败（吕宁馨饰演胡凤莲，肖若兰饰演卢凤英），肖若兰遂进入三原明正社，并随社在西安演戏。1949年，肖若兰到郭育民创建的秦声社演戏。1950年，肖若兰在西安尚友社演戏，该社当时名流众多，孟遏云、余巧云、肖若兰等人一时都难有演出机会。
1952年，肖若兰跟孟遏云被西安易俗社接收。同年参加进京汇演，跟余巧云同演马建翎新改编的《游龟山》胡凤莲一角，余巧云 为A角，肖若兰为B角。进京演出前，肖若兰余巧云等人接受封至模、王天民、宋上华等名师的严格培训，技艺大增。肖若兰是由此才真正跻身名流之列。
肖若兰这种艺术风格最著名的是长安名旦宏秀云（1928～1997），甚至可以说肖若兰是宏秀云艺术的继续，只是，她的戏路没有宏秀云那么宽泛。宏秀云的师傅是著名须生“胆大红”王德义先生。王先生早期在周至户县一带挑班演戏，后来在西安培训出了茅玉丽、王桂玉（王德义的女儿）、王玉芳（王德义的孙女）、宏秀云等秦腔最早的坤伶。因为有周至秦腔风格的影响，本来嗓音不佳的宏秀云就以云遮月的声腔红及一时，可惜身处基层，名未大显。肖若兰和王玉芳一起搭班时，王玉芳也由父亲领着，是不是受到过影响，这个没有不好说。
宏秀云、肖若兰艺术风格在声腔上主要取中音，强调鼻腔共鸣音，体现古朴厚实之风。在表演上以灵巧、活波见长，周至名旦庄稼娃、石头娃、水水娃等人都是这一风格的风云人物，很难说肖若兰不受影响。
其实仔细观察就会发展，肖若兰、孟遏云、宁秀云、赵桂兰等人跟易俗社风格差别很大。由于各种原因，肖若兰传记一般都回避了她在猛进剧团的这段经历，因此，肖若兰的艺术风格成为了事实上的无源之水，就有人硬往易俗社风格上拉，其实真正易俗社风格的代表人物是全巧民老师：讲究声腔的清亮干净，以小表演体现细腻灵巧。易俗社风格更多体现在剧本风格上，演员风格是秦腔老派风格跟京剧小旦的结合，而肖若兰这种以中音为基础的唱腔和旖旎中带有泼辣的表演，跟易俗社风格实在不是同类。
肖若兰坐镇易俗社近五十年，到了新媒体时代，更是风云西北，各种名号几乎都加于一身，俨然成了秦腔旦行的招牌。西北学习肖若兰艺术的难以数计，但是真正领会精髓的，实在屈指可数。现在能得公认的唯有李淑芳一人而已。李淑芳起身于肖若兰艺术定型期所在的周至，渐露头角时，又拜肖若兰为师，名气大震莫非天意？可惜，李淑芳所习乃肖若兰晚年塌嗓之后的艺术，只见婉转旖旎，不见清秀灵动，是为遗憾。
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